неизвестен Автор - Документы жизни и деятельности И С Баха

[И. С. Бах (свидетельство, выписанное на имя И. К. Альтникколя). -Лейпциг, 1.I. 1748 г.]

1 Под "хором" иногда подразумевался любой исполнительский состав.

Замещение штадтпфейферских должностей

190 (II/405а)

Доложил правящий бургомистр господин тайный военный советник Ланге, что из-за кончины Ротера освободилось место штадтпфейфера1, на каковое имеется 5 претендентов <...> Господам [членам магистрата] предложено было высказаться [по вопросу о том], кого взять [на данное место]. Правда, от кантора поступило не имеющее решающей силы предложение дать звание штадтпфейфера Байеру, как человеку пожилому, а для музицирования использовать Кирхгоффа, как сие бывало и прежде. -- Господин надворный советник и вице-бургомистр Хёльц[е]ль: Хотя, что касается сего последнего замечания, прецеденты тому имеются, однако -поскольку у Байера никаких заслуг нет, тогда как Кирхгофф выдержал испытание, -- [Хёльцель] отдает свой голос относительно вакантного места штадтпфейфера за оного. [...]

[Протокол заседания магистрата. -- Лейпциг, 7.XI. 1737 г.]

1 См примеч. 1 к док. 2.

191 (I/80)

По распоряжению досточтимого высокоблагородного и высокомудрого магистрата, штадтпфейферский1 подмастерье Карл Фридрих Пфаффе -- в присутствии других городских музыкантов -- держал положенное испытание, где и обнаружилось, что он, снискав одобрение всех присутствовавших, очень хорошо показал себя [в игре] на всех инструментах, принятых в штадтпфейферском деле, как-то скрипка, гобой, поперечная флейта, труба, валторна и прочие басовые инструменты, и признан был всецело пригодным к замещению соискомой адъюнктуры [штадтпфейфера].

[И. С. Бах (свидетельство, выписанное на имя К. Ф. Пфаффе). -- Лейпциг, 24.VII. 1745 г.] 137

1 См примеч. 1 к док. 2.

Певчий-дискант, один из учеников кантора

192 (III/674)

[...] Тогдашний кантор школы, г-н Йог. Себ. Бах, принял его <(К. Нихельмана)> -- невзирая на то, что был он иноземец, -- в число воспитанников, и сделал это с тем большей охотой, что тот был уже настолько хорошо подготовлен по части пения, что при исполнении музыкальных произведений его можно было использовать в качестве первого дисканта.

Здесь, наряду с прочими предметами, он особенно [усердно] занимался музыкой и, помимо тех навыков, что получал от означенного г-на кантора Баха на общих занятиях, брал еще специальные уроки игры на клавире у его старшего сына, Вильг. Фридемана Баха. Здесь же -- под наблюдением своих превосходных учителей -- он сделал и первые шаги в композиции. [...]

[Ф. В. Марпург (в журнале "Историко-критические работы"). -- Берлин, 1755 г.]

Ученики школы св. Фомы -- переписчики нот

193 (III/832)

Ученики всех моих предшественников всегда использовались для переписки нот; это коренится в [многолетием] опыте. Не могу с полной уверенностью утверждать, что прежние канторы поручали им писать также и те ноты, каковые не имели отношения к богослужению; но мне доподлинно известно, что во времена покойного Баха им гораздо чаще доводилось писать ноты, чем ныне, при мне.

[И. Ф. Долес -- в городской магистрат. -- Лейпциг, 15.VII. 1778 г.]

КОНТИНГЕНТ УЧЕНИКОВ И МЕТОДЫ ОБУЧЕНИЯ

194 (III/895)

[...] Из его учеников по композиции и клавиру назовем лишь немногих, а именно тех, кто, по нашему убеждению, делает честь своему учителю. Это, пожалуй, прежде всего Альтник[к]оль, впоследствии ставший его зятем, -- давно уже скончавшийся наумбургский органист. Нет в живых и Гольдберга, и Агриколы, и Кребса, и Кирнбергера, так что из ныне здравствующих нам вспоминается только один Хомилиус, нынешний кантор и музикдиректор 138 Крестовой церкви в Дрездене. И поныне все обучавшиеся у этого великого человека пользуются почетом, так что иной выдает себя за его ученика, хотя никогда им не был. [...]

[И. А. Киллер, "Жизнеописания знаменитых теоретиков и практиков музыкального искусства". -- Лейпциг, 1784 г.]

Ученики молодого Баха

195 (II/324)

[...] Шубарт (Иоганн Мартин), сын мельника, родился в 1690 году, 8-го марта, в Гераберге], готской деревне в часе [ходьбы] от Ильменау, обучался у г-на Иоганна Себастьяна Баха игре на клавире (все время с 1707 до 1717 года), а когда тот отсюда уехал, в только что упомянутом году перед рождеством был принят здесь, в Веймаре, на должность камер-музыканта н придворного органиста; умер в 1721 году, 2-го апреля, от сильного жара. [...]

[И. Г. Вальтер, "Музыкально-энциклопедический словарь". -- Веймар, 1732 г.]

196 (III/950)

[...] Фоглер (Иоганн Каспар), придворный органист и бургомистр в Веймаре, род. в Хаусене, близ Арнштадта, что в шварцбургской местности, в мае месяце 1698 года, был учеником Себаст. Баха и, по собственным неоднократным уверениям последнего, крупнейшим мастером [игры] на органе из всех, кого тот обучил. А это -- если припомнить всех выдающихся учеников Баха -- значит больше, чем все те похвалы, какие расточает ему Маттезон в своем "Совершенном капельмейстере"... [...]

[Э. Л. Гербер, "Историко-биографический словарь музыкантов". -- Лейпциг, 1792 г.]

197 (II/53b)

... он <(И. С. Бах)> превосходный человек, и притом очень надежный как в композиции и [в игре на] клавире, так и в [игре на] других инструментах; дает мне в день 6 часов занятий, в коих я очень нуждаюсь, особенно по композиции и клавиру, а отчасти и по другим инструментам.

[Ф. Д. Кройтер -- церковным властям (в Аугсбург). -- Веймар, 30.IV. 1712 г.] 139

Композиции педагогического предназначения (Кётен -- Лейпциг)

198 (I/152)

Хорошо темперированный клавир, или прелюдии и фуги по всем тонам и полутонам1, как с большой терцией, то есть Ut Re Mi. так и с малой терцией, или Re Mi Fa2. Для пользы и употребления стремящейся к учению музыкальной молодежи, равно как и для особого времяпрепровождения тех, кто в таковом учении уже преуспел, сочинено и изготовлено Иоганном Себастьяном Бахом, ныне великокняжеским ангальт-кётенским капельмейстером и руководителем камерной музыки. В 1722 году.

[Титульный лист автографа]

1 Т. е.: во всех тональностях.

2 Т. е.: как в мажорных, так и в минорных (тональностях).

199 (I/148)

Органная книжечка, в коей начинающему органисту дается руководство [, как] всяческими способами проводить хорал, а притом и преуспеть в освоении педали, ибо в оных помещенных здесь хоралах педаль трактуется всецело облигатно1. Всевышнему во прославленье, а ближнему во наставленье.

Автор Иоанн Себаст. Бах, ныне капельмейстер властителя Ангальт-Кётенского.

[Титульный лист автографа]

1 Т. е.: голос, исполняемый на педальной клавиатуре, выписан в нотах.

200 (I/153)

Искреннее наставление, посредством коего любителям клавира, особенно же стремящимся к обучению, указывается ясный способ не только (1) научиться чисто играть на 2 голоса, но и -- при дальнейших успехах -- (2) правильно и хорошо управляться с тремя облигатными1 партиями и в то же время не только получать хорошие [мелодические] изобретения2, но и хорошо оные проводить3, а более всего -- обрести напевную манеру игры и, вместе с тем, вкус к композиции. Изготовлено Йог. Себ. Бахом, великокняжеским ангальт-кётенским капельмейстером. В 1723 году от Христа и пр.