Николай Кабанов - Секреты Советской Латвии. Из архивов ЦК КПЛ

Зарубежная аудитория — объект непростой. Задает вопросы: «… по решению национального вопроса в Латвии, национальной культуре, языку, вопросам снабжения продовольствием… об отчислении Латвии на оборону». В связи с этим тов. Петерсон просит помощи: «Ощущается недостаток политической литературы, в том числе классиков марксизма-ленинизма, особенно, на финском и шведском языках». А то б прочитали брошюрки матросы, да и подняли бы бунт, с требованием остаться на родине передового строя. Шутки в сторону: Вентспилс и тогда, и сейчас — наше все! Транзитная столица Латвии, влияющая на политику малой страны.

Ну и напоследок, танцы. «За последние два года деятельность дискотек в республике стабилизировалась», — с облегчением вздохнула коллегия Министерства культуры ЛССР и бюро ЦК ЛКСМ Латвии 18 ноября 1982 года. Леонид Ильич только-только опочил, а постановление «О дальнейшем совершенствовании деятельности дискотек в республике» подписали министр В. Каупуж, председатель Латвийского республиканского совета профсоюзов А. Зитманис и секретарь республиканского ЦК Комсомола М. Рукмане.

Абсолютное большинство, в том числе и ваш автор, превосходно помнят реалии тех вечеринок: оклеенный стеклышками шар под потолком, вездесущие «итальянцы», водочка по углам. Но каким трудом достигался наш отдых! «Все более идейно-художественное мастерство показывают именно районные дискотеки республики», — констатирует отчет трех структур. Увы, есть и недостатки — «резко сократилось количество тематических программ, однообразным, в отношении ритма и тематики, стал исполняемый репертуар. Не удовлетворяет качество выступления дискоров». Последний термин — гибрид слов «диск» и «корреспондент». То бишь, диджей-политинформатор. Но не прижился кентаврушка…

А вот какой должна была быть идеальная дискотека:

«1,5 часа занимает танцевальная музыка, а 30 минут отведено для тематической программы. Первая тематическая программа должна быть посвящена развитию эстрадной музыки одной из братских республик, вторая должна отражать определенный музыкальный стиль или жанр».

В сценарии обязательно должен быть указан «озвучиваемый репертуар, автор музыки и текста, государство, к которому они относятся, а также визуальные материалы и источники информации». Данный формат требовалось утверждать в районных и городских отделах культуры. Вершиной же был республиканский смотр дискотек ЛССР под эгидой научно-методического центра имени Эмиля Мелнгайлиса!

«Категорически запретить персоналу дискотек как художественной единице проводить какую-либо коммерческую деятельность», — грозно указывала «тройка». Мы же дружно совали трояки, предназначавшиеся в итоге диск-жокею Косте — и он в который раз ставил «Итальяно веро».

(По материалам ЦК КПЛ. 6 6 ГАЛ. Ф. 101. Оп. 57. Д. 259; Там же. Оп. 49. Д. 132; Там же. Д. 136. )

В заключение идеологической темы возьмем двух деятелей, родившихся в 30-е годы, и состоявшихся в Советской Латвии.

Пожалуй, нет в дни фестиваля «Новая Волна» в музыкальной тусовке более капризного персонажа, чем многолетний символ этого фестиваля Раймонд Паулс. И то ему не так, и это не эдак. А вот дай миллиарды Абрамовича, то он бы — ого-го! И сколько раз уходил Раймонд Волдемарович из жюри конкурса — чуть ли не больше, чем Пугачева со сцены сходила. И снова здрасьте!

Хотелось бы напомнить, однако, как Р. Паулс из известного, но все же республиканского композитора стал народным артистом Советского Союза, от каковой печки, собственно, и пляшет его нынешнее участие-неучастие в «Новой Волне».

30 ноября 1984 года Бюро ЦК Компартии Латвии приняло постановление «о представлении Паулса РВ. к присвоению почетного звания народного артиста СССР за заслуги в развитии советского музыкального искусства». Документ под № 1168с шел под грифом «Секретно» — и направлялся в Государственный Комитет СССР по телевидению и радиовещанию. Ибо тогда Паулс служил как раз под эгидой данного ведомства — главным редактором главной редакции музыкального радиовещания Гостелерадио Латвийской ССР, будучи одновременно секретарем правления Союза композиторов ЛССР.

Характеризуя номинанта, секретарь ЦК КПЛ по идеологии И. Андерсон писал:

«Будучи высокоодаренным профессиональным композитором, обладающим четкой мировоззренческой ориентацией и высоким художественным вкусом, Р. Паулс вносит большой вклад в развитие латышской советской эстрадной музыки, повышение ее роли в коммунистическом воспитании молодежи. Его выразительные эстрадные песни, написанные в содружестве с ведущими поэтами республики и страны, произведения для эстрадно-симфонического оркестра и вокально-инструментальных ансамблей, вдохновленные нашей действительностью, отображающие духовный мир человека сегодняшнего дня, пользуясь огромной популярностью у слушателей, оказывают самое непосредственное воздействие на формирование личности строителя нового общества. Произведения композитора существенно обогащают репертуар эстрадных коллективов, вытесняя из него слабые в идейном и художественном отношении произведения зарубежных авторов».

О этот монструозный сложносочиненный канцелярит! Так и выплывает из этого словесного тумана былинный образ маэстро, давящего как мышей, всякий там «Оттаван» и «Чингизхан». По конъюнктуре, конечно, «Кубинские мелодии» Паулса — очень в жилу Однако, чтоб увидеть в оперетте (так зашифровали мюзикл) «Сестра Керри» проявления «высокого патриотизма, гражданственности» — нужно очень постараться. На самом деле, Паулса-то как раз и любили за легкомысленную аполитичность. Однако в цековской бумаге иначе: «Его хоровые песни посвящены актуальным проблемам современности… Они зовут к миру и дружбе народов».

Музыковеды разве что улыбнутся, прочитав: «Его мелодичная музыка, у истоков которой латышская народная песня…» На самом деле — американский джаз, французский шансон и немецкий шлягер, вот истоки и составные части творчества Паулса. Хотя — победителей не судят. В 35 лет его наградили орденом «Знак Почета», через два года — Почетной грамотой Президиума Верховного Совета ЛССР, в 1977 году — Госпремией ЛССР, в 1981 —премией Ленинского комсомола. Паулс играл в США, Канаде, Западном Берлине — и, что характерно, всегда ведь возвращался. Потому как знал: хоть за кордоном казино и поярче, но в нашем-то он «знает прикуп».

«Музыка и личность Раймонда Паулса, — отмечается в секретной характеристике ЦК КПЛ, — оказывают определенное влияние и на развитие творчества других композиторов, направляя их по пути обогащения мысли, усиления идейной направленности…» Вот, господа, что лежит в основе фестиваля «Новая Волна»! Учитесь.