Джамиль Гасанлы - Советский Азербайджан: От оттепели к заморозкам

В том же году в Москве выставлялись картины Надира Абдурахманова, посвященные Корее, а в Баку – картины Беюкаги Мирзазаде о Чехословакии, Хафиза Бабаева об арабских странах, Эльбека Рзакулиева из цикла «Мексика». В 1960 г. в Москве и Баку состоялись выставки азербайджанских художников. В произведениях искусства, в особенности скульптуры, чаще наблюдалось использование национальной тематики. Важными событиями культурной жизни стало возведение в центре Баку памятника поэтессе Натаван работы скульптора Омара Эльдарова, а также памятника У. Гаджибекову работы скульптора Токая Мамедова перед зданием консерватории. Памятник азербайджанскому поэту Мухаммеду Физули, созданный скульпторами Токаем Мамедовым и Омаром Эльдаровым в 1962 г., представил в Баку новый образец современного искусства того времени [1555] Письмо Н. Г. Абдурахманова в ЦК КП Азербайджана, 10 мая 1962 г.: Там же. Оп. 49. Д. 47. Л. 47. .

Установленный перед Бакинским фуникулером и созданный по мотивам произведений Низами памятник-фонтан «Бахрам, убивающий дракона» работы скульпторов Аслана Рустамова, Альберта Мустафаева и Горхмаза Суджаддинова еще более обогатил скульптурную архитектуру города. В прессе того времени широко освещались посещение турецким поэтом Назымом Хикметом, приехавшим в Баку, мастерских азербайджанских художников и скульпторов, высокая оценка, которую он дал увиденным там произведениям. Творческая командировка в Турцию художников Абдулхалика, Аскера Аббасова, Аги Мехтиева, и А. Керимова в начале 1960-х гг. оставила глубокий след в их творчестве. По возвращении из командировки Ага Мехтиев устроил персональную выставку «Поездка в Турцию», которая вызвала большой интерес любителей живописи [1556] См.: Справка М. А. Тарланова о деятельности Союза художников Азербайджана за период 1959–1960 гг., 1960: ГАЛИАР. Ф. 344. Оп. 3. Д. 285. Л. 22–24. . Однако наряду с интересовавшей зрителя тематикой азербайджанские художники разрабатывали и присущую тому времени тему труда, которая выражалась в таких преходящих картинах плакатного характера, как «Кукуруза» (символ советского села того времени), «Трактор в поле», «На строительной площадке», «На колхозной ферме» [1557] См.: Справка М. А. Тарланова и И. А. Ахундова о положении с изданием плакатов на тему политики и сельского хозяйства, июль 1960 г.: Там же. Л. 30–33. .

В 1963 г. знаменитый художник Микаил Абдуллаев был удостоен почетного звания «Народный художник СССР» за творческие успехи. Написанные им в 1960-е гг. триптихи, индийский цикл живописных работ, такие картины, как «Утро», «Радость», могут считаться интересными примерами живописи того времени. Творчество Таира Салахова, получившего в конце 1950-х гг. известность благодаря своему блестящему таланту, ознаменовало собой новую страницу в истории азербайджанской живописи. Такие его работы, как «Нефтяник» (1959), «Ремонтники» и «Портрет Кара Караева» (обе – 1960), «Портрет поэта Сабира» (1962), «Апшеронские мотивы» (1963), «Большой канал в Венеции» и «Эйфелева башня» (обе – 1964), «Золотой мост» (1965), «Портрет композитора Кара Караева» (1967), привнесли в азербайджанскую живопись новые мотивы. «Портрет Кара Караева» обратил на себя особое внимание общественности. Народный художник Азербайджана Марал Рахманзаде писала об этом произведении: «Этот портрет, неоднократно выставлявшийся не только в больших городах нашей страны, но и на международных выставках за границей, принес славу не только Таиру, но и всему азербайджанскому искусству. Я не собираюсь анализировать “Портрет Кара Караева”. Это дело искусствоведов. Хотела бы только отметить, что нам открывается образ хорошо известного нам художника, человека, к искусству которого мы питаем большое уважение, мастера, обладающего богатым интеллектом. При этом мы ощущаем, что художник старался отыскать черты, характерные для Кара Караева как личности, смог раскрыть их и показать при помощи внешне простой, но глубоко продуманной композиции» [1558] Ədəbiyyat və incəsənət. 1966. 14 may. .

В 1968 г. картины Т. Т. Салахова «Ремонтники», «На берегу Каспия» и «Портрет Кара Караева» были представлены к Государственной премии СССР. Впервые они демонстрировались в Баку, затем – на всесоюзной выставке, после чего получили «пропуск» на выставки в Венеции, Париже, Лондоне, Нью-Йорке, Монреале, Берлине, Белграде, Будапеште и других городах. Вот что писали о «Портрете Кара Караева» народный художник Кязим Кязимзаде и кандидат искусствоведения Мурсал Наджафов: «Мы решительно утверждаем, что этот портрет, созданный в 1960 году, является одним из самых совершенных произведений советского изобразительного искусства. Это произведение, уже оставившее неизгладимый след в памяти тысяч, а может, и миллионов людей, рассказывает нам о двух, словно бьющихся с любовью к жизни, сердцах двух художников, близких друг к другу по творческим принципам и манерам. При этом от внимания зрителей не ускользает напряженная умственная деятельность обоих мастеров. Простота, точность и лаконичность, лаконичность в композиции, рисунке, колорите, являются достоинствами, характерными для этого произведения» [1559] Kommunist. 1968. 11 iyun. . Присвоение в тот год Таиру Салахову Государственной премии стало большим событием в жизни азербайджанского искусства.

Успехи в искусстве, достигнутые в 1960-е гг. Тогрулом Нариманбековым, окончившим в 1955 г. Вильнюсский художественный институт, привнесли национальный дух в азербайджанскую живопись. С этого времени его картины, написанные в жанрах портрета, пейзажа, натюрморта, бытовых сцен, стали выставляться в самых авторитетных художественных салонах мира. В 1964 г. Тогрулу Нариманбекову присвоили почетное звание «Народный художник Азербайджанской ССР». В 1960-е гг. делались попытки трактовать его творчество как развивавшийся тогда в стране абстракционизм, но без достаточной настойчивости. Несомненно, в азербайджанской живописи 1950-1960-х гг. абстракционизм, базировавшийся на мифологическом мышлении, был свойственен творчеству Джавада Мирджавадова. Такие его картины, как «Эскиз памятника», «Композиция в синих тонах», «Техноэротика», «Рельефная композиция», «Физиологическая привлекательность», «Портрет», «Рисунок мужчины», «Нотр-Дам», «Коллаж», «Фаэтон», «На току», просто нарисованные на бумаге или картоне в Бузовнах, заложили основу нового направления азербайджанской живописи [1560] См.: Hacıyeva N. Cavad Mircavadov. Bakı: Şərq-Qərb, 2013; Cavad Mircavadov, 1923–1992: Rəngkarlıq qrafika. Bakı: Sərvət, 2013. .

1960-е гг. запомнились интересными произведениями Газан-фара Халыкова, Фуада Абдурахманова, Петра Сабсая, Беюкаги Мирзазаде, Эльмиры Шахтахтинской, Ваджии Самедовой, Марал Рахманзаде, Октая Садыхзаде, Токая Мамедова, Омара Эльдарова, Джавада Мирджавадова, Ашрафа Мурада, Таги Тагиева, Лятифа Фейзуллаева, Эльбека Рзакулиева, Бабы Алиева, Асефа Джафарова, Надира Касумова, Расима Бабаева, Салама Саламзаде, Абдулхалика, Алекпера Рзакулиева, Эйюба Мамедова, Тофика Джавадова и других художников, скульпторов, мастеров прикладного искусства [1561] См.: Справка Союза художников в ЦК КП Азербайджана, июль 1963 г.: ГАЛИАР. Ф. 344. Оп. 3. Д. 294. Л. 93-103. .