Галина Семенова - Царское Село. Знакомое и незнакомое

Включенные в издание три гравюры с видами парка подписаны инициалами А.Г. и, предположительно, выполнены А.Г. Рудаковым. Они являются важнейшим иконографическим источником по первоначальному облику парка. Подписи к ним сообщают имя владельца и названия павильонов: «Вид Дома и Грота в саду Его Императорского Величества великого князя Александра Павловича»; «Вид Храма, посвященного Фелице, где растет Роза без шипов…»; «Вид Храма Цереры…» [345] В результате неоднократных перепечаток уровень графического исполнения гравюр снизился, некоторые детали рисунка получили искажения. Для получения более полного и достоверного представления о первоисточнике и, соответственно, об облике ансамбля, необходимо обращаться к первому изданию 1793 года, один из экземпляров которого с дарственной надписью автора хранится в Российской национальной библиотеке. .

Появление сказки, написанной императрицей Екатериной II о царевиче Хлоре и его спутнике Рассудке, к образному миру которой восходят названия парковых павильонов, относится к 1781 г. [346] Екатерина II . Сказка о Царевиче Хлоре. СПб., 1781 // Избранные сочинения императрицы Екатерины II. Кн. 1. СПб., 1890. В Великобритании сказку императрицы опубликовали в английском переводе, приурочив издание к бракосочетанию великого князя: Ivan Czarowitz, or the Rose without Prickles, that Stings not // The Bee. Edinburg. 1793. . Она была опубликована в Великобритании, волею переводчика переименованной в сказку «Об Иван-царевиче и Розе без шипов, которая не жалит».

Вид дома и грота в саду великого князя Александра Павловича. Гравюра. 1793 г.

Вид храма, посвященного Фелице, где растет Роза без шипов, в саду великого князя Александра Павловича. Гравюра. 1793 г. С правой стороны – павильон Эхо (Флоры и Помоны)

В живописной холмистой долине реки Тызвы располагались два жилых дома, павильоны и другие сооружения, окруженные парком. В их числе был грот, посвященный мудрой наставнице Нумы Помпилия нимфе Эгерии; родник, устроенный в честь матери Александра великой княгини Марии Федоровны; Елисейские поля с бюстами Марка Аврелия и Тита; оранжереи и птичник. Необычный по архитектуре дом великого князя Александра, завершенный крышей полуцилиндрической формы, вызывал ассоциации с «жилищем хана» из сказки. Он был деревянным, прямоугольным в плане, главным фасадом ориентирован на перекресток Новгородской дороги и дороги в Графскую Славянку. Поставленный на другом берегу дом с бельведером принадлежал Салтыкову и описан Джунковским как «владения Лентяг-мурзы», героя сказки о Хлоре. Извилистые парковые дорожки, расположенные террасообразно по берегам устроенных на Тызве прудов, соединяли дома с павильонами, посвященными добродетелям.

Главная роль принадлежала павильону на стрелке, образованной основным руслом Тызвы и впадающим в него глубоким оврагом. Посвященный премудрой Фелице и названный храмом Розы без шипов, он являлся воплощением цели сказочного путешествия, в котором царевича Хлора сопровождал его друг Рассудок. Своим обликом напоминающий храм Дружбы в Павловском парке, этот павильон стал первым в ряду подобных, впоследствии получивших широкое распространение в русских усадебных парках – Останкине, Суханове и др. Архитектурное решение павильона в виде семиколонной ротонды, отвечающей нечетному листу розы, особенности прорисовки ионийского ордера делали этот павильон одним из лучших образцов стиля классицизма. Автором его, предположительно, был архитектор Ч. Камерон [347] По мнению И.Б. Михаловского, Н.И. Громовой, автором Александровой дачи был архитектор Ч. Камерон. Авторство Ч. Каме рона не вызывало сомнений у В.Н. Талепоровского, архитектора, одного из организаторов Павловского дворца-музея и крупнейшего исследователя русской архитектуры конца XVIII века. Он убедительно доказал это методом сравнительного анализа еще существовавших павильонов – «Храма Розы без шипов» и павильона «Эхо», а также особенностей планировочной композиции парка Александровой дачи, с произведениями Камерона для Павловского парка. См.: Талепоровский В.Н . Чарльз Камерон. М., 1939. Исследователи творчества архитектора Н.А. Львова причисляют павильоны Александровой дачи к его работам без достаточной аргументации, см: Будылина М.В., Брайцева О.И., Харламова А.М . Архитектор Н.А. Львов. М., 1961; Никитина А.Б . Архитектурное наследие Н.А. Львова. СПб., 2006. С. 114. Об Александровой даче также см.: Швидковский Д.О . Британские сады и их отражение в Европе / Просвещение и русский сад второй половины XVIII века // История садов. Выпуск 1. М., 1994. С. 15–35, 44–55; Shvidrovsky Dmitry . А Grandmother’s garden for the heir to the Imperial throne // Garden history. London, 24: 1 P. 107–113. . Купол ротонды имел фресковую живопись и расписывался дважды. Более ранняя роспись представляла собой увитый розами трельяж с семью медальонами по осям колонн. Поздняя, принадлежавшая художнику Г.И. Угрюмову, изображала аллегорию процветания искусства, науки и культуры под щитом Екатерины II, движущихся по путям, намеченным Петром I («Апофеоз Петра I») [348] Савинов А.Н . Историческая живопись // История русского искусства / под ред. И.Э. Грабаря Т. VII. С. 187, 188. . Под куполом возвышался пьедестал с вазой, в которой помещалась ветка розы. Посадки декоративных кустов у павильона включали розу коричную, наименее колючий сорт.

Павильон Розы без шипов. Фото 1900-х гг.

Павильон «Эхо» посвящался Флоре и Помоне. Единственный из сохранившихся (с утратами) до настоящего времени, он представлял собой небольшое святилище в виде древнеримской эдикулы с трехскатной крышей и фигурным украшением на коньке. Большой замковый камень поддерживал классицистический карниз со сложным профилем и сильным выносом. Арочный проем на главном фасаде, обращенном к пруду, оформляла колоннада ионического ордера с волютами типа Эрехтейон. За ней находилась полуциркульная эдикула с двумя нишами в стене, предназначавшимися для статуй Флоры и Помоны. Простенки по сторонам проема на фасаде украшали медальоны с амурами. Поверхность стены в эдикуле, фриз и колонны покрывал искусственный мрамор разных оттенков. Ниши имели облицовку красного цвета, эффектно выделявшуюся на белом фоне стен. Свод полукупола декорировали кессоны с закручивающимися «вихревыми» и строгими звездообразными розетками. Архитектурное решение павильона идентично павильону «Сестре Фредерике» (Памятник родителям), еще одной работе Камерона в Павловском парке [349] Королев Е.В . Памятник родителям в Павловском парке. История создания и авторы // Павловские чтения. СПб.; Павловск, 1998. С. 146–148. В статье убедительно подтверждено авторство Ч. Камерона и приведены доказательства того, что рисунок Н.А. Львова выполнен с натуры после постройки павильона. .