Коллектив Авторов - Литература конца XIX – начала XX века

В листке «Проэмий Родителя Мироздания. Идиотам и Кретинам» (Пг., 1916) «Всемогущий и Всезнающий Великий Мировой поэт» К. Олимпов заявлял:

Подобное же явление, когда поэта, причисляющего себя к соратникам, скорее можно было счесть за пародиста нового литературного направления, сопровождало и символизм при его возникновении (см. статью: Тяпков С. Н. К истории первых изданий русских символистов (В. Брюсов и А. Емельянов-Коханский). – Рус. лит., 1979, № 1, с. 143–152).

Гилеей по-древнегречески называлась та часть Таврической губернии, где в 1910-х гг. жила семья Бурлюков.

Рыкающий Парнас. СПб., 1914, с. 1.

Маринетти. Футуризм. СПб., 1914, с. 103–110; см. также: Манифесты итальянского футуризма. М., 1914. – Одним из пропагандистов итальянского футуризма был В. Шершеневич, впоследствии имажинист. См.: Битва у Триполи (26 октября 1911 г.), пережитая и воспетая Ф. Т. Маринетти. Пер. и предисл. В. Шершеневича. М., 1915. (Универсальная б-ка, № 1061).

При появлении первых манифестов Маринетти критика обратила основное внимание на призыв сокрушить музеи, считая, что это вызвано чрезмерным преклонением итальянцев пред своим старым искусством. Дальнейшее показало, что призыв к насилию и сокрушению культуры не был для Маринетти и его сторонников только актом эстетической борьбы. С 1919 г. он сближается с фашизмом.

Луначарский А. В. Футуристы. – Собр. соч. в 8-ти т., т. 5. М., 1965, с. 270.

Маринетти. Футуризм, с. 154–155.

Там же, с. 164–167. – В книге приведены и другие образцы творчества Маринетти.

О связи футуризма с появлением «формальной школы» в литературоведении см. в статье А. С. Мясникова «У истоков формальной школы» (Литературно-эстетические концепции в России конца XIX – начала XX в. М., 1975, с. 297–346).

В 1915 г. футуристическое издательство «Лирень» проектировало издание «Вестника художественной речи» под названием «Слововед» при участии Н. Асеева, Д. и Н. Бурлюков, М. Матюшина, В. Маяковского, Г. Петникова, В. Хлебникова, П. Флоренского и др. В программу этого неосуществленного издания входило изучение разговорной речи (наречия, говоры, жаргон), книжной речи (словосечение, словообраз, силослов) и языка рекламы. (См. объявление в кн.: Асеев Н., Петников Г. Леторей. Книга стихов. М., 1915, с. 32).

Футуристы. Первый журнал русских футуристов. М., 1914, № 1–2, с. 17.

Крученых А., Хлебников В. Слово как таковое. М., 1913, с. 3.

Крученых А. Помада. М., 1913, с. [3].

О литературно-художественных течениях XX века. Сб. статей. М., 1966, с. 81.

Крученых А., Хлебников В. Слово как таковое, с. 12.

Рус. мысль, 1911, № 2, отд. 2, с. 230.

Горький М. Несобранные литературно-критические статьи. М., 1941, с. 71–72.

Северянин И. Громокипящий кубок. М., 1913, с. 140.

Северянин И. Ананасы в шампанском. М., 1915, с. 15.

Северянин И. Громокипящий кубок, с. 68.

Там же, с. 71.

Там же, с. 70.

Северянин И. Ананасы в шампанском, с. 10.

Северянин И. Громокипящий кубок, с. 63.

Там же, с. 59.

Там же, с. 37.

См. статью: Анчугова Т. Брюсов и Игорь Северянин. – В кн.: Брюсовский сборник. Ставрополь, 1977, с. 51–62. (Ставропольский пед. ин-т).

См. статью проф. Р. Ф. Брандта «О языке Игоря Северянина» в кн.: Критика о творчестве Игоря Северянина, с. 128–157.

Северянин И. Громокипящий кубок, с. 62.

Хлебников В. Собр. произведений в 5-ти т., т. 2. Л., 1930, с. 35. (Ниже ссылки в тексте даются по этому изданию).

Степанов Н. Л. Велимир Хлебников. Жизнь и творчество. М., 1975, с. 270.

Пастернак Б. Сестра моя жизнь. Лето 1917 года. М., 1922. (Библиотека ИРЛИ АН СССР, шифр 83 10/39).

См.: Литературное наследство, т. 70. М., 1963, с. 302.

Там же, с. 308.

См.: Пастернак Б. Стихотворения и поэмы. М. – Л., 1965, с. 620. (Ниже ссылки в тексте даются по этому изданию).

См. высказывания самого поэта: Пастернак Б. Охранная грамота. Л., 1931, с. 111–113.

Второй сборник Центрифуги. Пятое турбоиздание. М., Третий турбогод, [1916], с. 41. – Первым сборником Центрифуги был «Руконог» (М., 1914), в котором участвовали также поэты-эгофутуристы.

Брюсов В. Собр. соч. в 7-ми т., т. 6. М., 1975, с. 518.

Маяковский В. Полн. собр. соч. в 13-ти т., т. 1. М., 1955, с. 17. (Ниже ссылки в тексте даются по этому изданию). О революционной работе поэта см. статью В. Ф. Земскова (Литературное наследство, т. 65. М., 1958).

Маяковский В. 1) Я! М., 1913. 16 с.; 2) Владимир Маяковский. Трагедия в 2-х действиях с прологом и эпилогом. М., 1914. 44 с.; 3) Облако в штанах. Тетраптих. Пг., 1915. 64 с.; 4) Флейта-позвоночник. Пг., 1916. 16 с.; 5) Война и мир. Пг., 1917. 48 с. 6) Простое как мычание. Пг., 1916.

Брюсов В. Собр. соч. в 7-ми т., т. 1. М., 1973, с. 514.

Там же, с. 515.

О языке ранней поэзии Маяковского см.: Тимофеева В. В. Язык поэта и время. (Поэтический язык Маяковского). Л., 1962, с. 34–103.

Пощечина общественному вкусу. М., 1913, с. 3.

Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 27, с. 79.

См.: Харджиев Н., Тренин В. Поэтическая культура Маяковского. М., 1970, с. 73–95 (статья «Маяковский и „сатириконская“ поэзия»); Евстигнеева Л. Журнал «Сатирикон» и поэты-сатириконцы. М., 1968, с. 400–451 (глава «Сатириконство и революционная сатира В. Маяковского»).

В первом издании поэмы последняя строка читалась: «грядет который-то год».

Луначарский А. В. Собр. соч. в 8-ми т., т. 5. М., 1965, с. 413. – У русских художников были не только точки соприкосновения, но и прямые контакты с немецкими экспрессионистами. Так, Д. Бурлюк опубликовал статью «Die Wilden Russlands» в раннем экспрессионистском сборнике «Голубой всадник» (Der blaue Reiter. München, 1912), вышедшем под редакцией В. Кандинского и Ф. Марка. Бурлюк широко знакомил Маяковского с художественной жизнью Запада.

См.: Динерштейн Е. А. Маяковский в феврале – октябре 1917 г. – Литературное наследство, т. 65, с. 541–570.

Горький М. Собр. соч. в 30-ти т., т. 24. М., 1953, с. 66.

Там же, с. 65.