Питер Браун - Стоунхендж. Загадки мегалитов

Несмотря на новые полевые работы Пигготта, Аткинсона и Стоуна, которые пролили свет на последовательность сооружения Стоунхенджа, здесь все еще оставалось множество необъяснимых загадок. Например, каково назначение ям Обри и ям Z и Y и остались ли еще какие-либо необъясненные предназначения для внешних базовых камней? Астрономическое, или, по-другому, сезонное значение Пяточного камня и ориентировки авеню были признаны, но вместе с тем в отношении самого монумента было мало или не было вообще никаких свидетельств, рисующих что-то большее, чем простая картина сооружения, служившего каким-то доисторическим церемониальным центром, связанным с летним и зимним солнцестоянием.

Местонахождение Стоунхенджа тесно связано с примечательным скоплением округлых курганов. Они и экзотические погребальные вещи, найденные в некоторых из этих курганов, ассоциировались с культурой Уэссекса раннего бронзового века и датировались по явной связи с Микенами периодом примерно от –1550 до –1400. В начале 1950-х годов древесный уголь из ям Обри (Стоунхендж I) с помощью радиоуглеродного анализа был датирован –1848 (± 275). Но лишь в 1959 году был обнародован первый радиоуглеродный анализ Стоунхенджа III. Возле одного из трилитов была найдена сломанная кирка из рога оленя, использовавшаяся при сооружении монумента. Она была датирована –1720 (± 150). Более точные проверки по годовым кольцам дерева значительно изменили эту дату и отнесли ее к более раннему периоду.

Неожиданным и восхитительным открытием, которое в то время, похоже, теоретически связало Стоунхендж с микенской Грецией, стал рисунок кинжала, обнаруженный Аткинсоном на одном из сарсеновых монолитов в июле 1953 года. Он заметил этот рисунок, когда попытался сфотографировать для туриста некую граффити, вырезанную посетителем Стоунхенджа в XVII веке. В момент, когда Аткинсон смотрел через видоискатель фотокамеры, он неожиданно заметил на камне оттененный рельеф кинжала и топора. Быстро оторвав глаз от камеры, он внимательно всмотрелся в древнюю, изъеденную непогодой поверхность. Рисунок был вполне реальным и все еще безошибочно различимым в косых лучах полуденного солнца. Аткинсон рассказывает, что, когда он позвал своего коллегу Дж.Ф. Стоуна взглянуть на этот рисунок, тот настолько возбудился, что сильно прикусил чубук своей трубки и сломал зуб. По крайней мере, это доказывает, что не все археологи столь флегматичны, как это принято считать!

Рис. 17. Возможные альтернативные пути транспортировки голубых камней из гор Преселли в Южном Уэльсе в Стоунхендж в Вильтшире

Им обоим, Аткинсону и Стоуну, этот топор показался знакомым. Ирландское оружие, практически идентичное этому, было найдено поблизости, в курганах Уэссекса, а кинжал просто заинтриговал их. У него было большое круглое навершие и длинный конусообразный клинок. Нигде еще в Восточной Европе не находили таких кинжалов, однако похожие были обнаружены в руинах Микен. Если кинжал действительно был микенским, то это может стать неопровержимым свидетельством связи Стоунхенджа с 3500-летней цивилизацией Микен, из чего вполне можно сделать вывод, что главным архитектором последнего Стоунхенджа был эгеец...

Обнаружение этих первых доисторических рисунков привело к дальнейшим открытиям. Рисунки и целый набор граффити, датированные последним историческим периодом, были уже хорошо известны в Стоунхендже. Здесь практически не осталось сарсенов, на которых не было бы хотя бы одной надписи. На том сарсене, который Аткинсон фотографировал для посетителя в тот судьбоносный полдень (камень № 53), находилась одна из самых известных и глубоких надписей и, возможно, одна из древнейших: IOH : LVD : DEFERRE (Johannes Ludovicus (или Джон Луис) de Ferre), расположенная чуть выше уровня глаз. На этом камне также имелось несколько других рисунков топоров (символы бога небес?), изображенных лезвием вверх. Некоторые из этих рисунков были настолько изъедены временем, что их практически невозможно было различить.

В своей книге «Стоунхендж» (1956) Аткинсон рассказывает, как через несколько дней после этого открытия десятилетний сын одного из помощников на раскопках обнаружил первый из гораздо большей группы изображений топоров на внешней поверхности камня 4. В течение следующей недели Р.С. Ньюволл, ветеран раскопок Стоунхенджа, открыл ряд еле заметных, почти стертых временем рисунков топоров на том же камне и еще три более четких рисунка на камне 3 поблизости.

Фактически первое открытие стало только началом и привлекло внимание всех к возможному существованию других рисунков. С тех пор были обнаружены следы еще нескольких топоров, кинжалов и прямоугольных рисунков. Среди камней, на которых нанесены такие рисунки, можно назвать номера 3, 4, 23 и 57. По мнению Аткинсона, рисунок на камне 156, раньше считавшийся доисторическим, фактически вырезан пришлым каменотесом примерно в 1829 году. Другой интересный рисунок, обнаруженный Ньюволлом на поверхности камня 57, предположительно напоминает рисунки, встречающиеся в каменных гробницах Британии и известные как «орнаментальный щит». Рисунок на камне 57 очень нечеткий и практически стерся под подошвами посетителей.

Обнаружение рисунков стало одним из наиболее волнительных послевоенных открытий, особо значимых для археологов, которые твердо верили в то, что фаза строительства Стоунхенджа III была в значительной степени связана с распространением культуры Микен. Вместе с тем в следующем десятилетии открытие рисунков отошло на второй план благодаря ярким идеям Джеральда Хокинса, опубликованным в журнале Nature 26 октября 1963 года. Эти идеи вызвали незамедлительную и заинтересованную реакцию.

Первая работа Хокинса была относительно небольшой. В ней доказывалось, что справедливые идеи Локьера о летнем солнцестоянии были лишь верхушкой астрономического айсберга. По его мнению, многие ориентировки камней указывают вполне недвусмысленно на точки восхода и захода Луны на ее весьма сложном пути по эклиптике, а кроме того, в монументе «скрыты» несколько других весьма значимых точек, ориентированных на Луну и Солнце.

Сначала Хокинс определил предположительную дату строительства монумента как –1500, но затем с помощью электронного компьютера он нашел значимые позиции на горизонте для точек восхода и захода Солнца, Луны, звезд и других планет. Вслед за этим были измерены различные позиции камней, ям и средних точек, при этом за основу была взята топографическая съемка монумента (масштаб 20 футов – 1 дюйм), опубликованная британским министерством публичных зданий и общественных работ.