Георгий Зуев - Там, где Крюков канал...

В эпоху царствования Екатерины II и Павла I цензура пьес для Большого театра была поручена столичному обер-полицмейстеру и совершалась довольно оперативно вперемежку с повседневными делами этого ведомства. Было любопытно видеть, как в канцелярию полицмейстера, куда собиралось множество всякого народа, кто с прошением, кто арестованный за пьянство или буйство, приходили авторы пьес и либретто опер с рукописями, просмотр которых происходил тут же, в присутствии автора. Обер-полицмейстер бегло прочитывал рукопись и визировал ее, нередко в зависимости от своего настроения и личного отношения к драматургу.

На обустроенной площади около Большого театра были возведены беседки (грелки) из дикого камня, в которых в морозную погоду разводились костры для обогрева кучеров и прислуги, коротающих время на улице в период «театрального съезда». Этот момент точно запечатлел А. С. Пушкин в романе в стихах «Евгений Онегин»:

Благодаря Каменному театру и обновленной Театральной площади одна из заштатных окраин столицы – Коломна – превратилась в уникальный центр петербургской культуры. Довольно невзрачный, суетливый коломенский люд теперь оживлялся известными всей России лицами – знаменитыми актерами, великими музыкантами, талантливыми композиторами, художниками, которые стали снимать здесь квартиры и особняки. По вечерам в старую Коломну съезжался весь столичный бомонд.

Ж.-Ф. Тома де Томон. Проект Большого театра в Петербурге. 1802 г.

Пожары были бичом Петербурга. Не пощадили они и Большой театр, который горел неоднократно. В 1802 году зодчий Ж.-Ф. Тома де Томон провел работы по перестройке здания театра, по существу создав новое сооружение, которое не уступало лучшим европейским зрелищным заведениям той эпохи. Внутренний и внешний вид театра напоминал храм, им восторгались и восхищались многие современники архитектора. Однако в день его торжественного открытия после реконструкции на сцене возник небольшой пожар. Давали балет «Медея и Язон». В сцене разрушения чертогов в огне одна из кулис загорелась и упала на ногу первого танцовщика Балашова, который после выздоровления был уволен из театра «с полным пансионом», а «переломанная» нога не помешала ему впоследствии стать самым популярным учителем танцев в богатых и знатных домах столицы.

Большой театр в Петербурге. 1803 г.

В ночь на первое января 1811 года Большой театр вновь загорелся. Пожар возник через два часа после представления «Русалки». Как сообщала «Северная почта», «крыльца и двери объяты были дымом и наконец все здание сделалось подобным аду, изрыгающему отовсюду пламя… Удалось спасти лишь некоторые декорации, часть хранившихся в конторе бумаг, небольшое количество костюмов. Зарево… до утра освещало весь испуганный Петербург. Люди, которые ждут беды, во всем готовы видеть худое предзнаменование. Один только директор Императорских театров А. Л. Нарышкин не терял веселости и присутствия духа; он сказал прибывшему на пожар встревоженному царю: «Ничего нет более: ни лож, ни райка, ни сцены, все один партер!». Большой театр превратился в руины.

Поэт Н. И. Гнедич в письме К. Н. Батюшкову сообщал: «…наш театр – Большой, Каменный вспыхнул на воздух… А несчастный Тома архитектор, чертом побужденный влезть на полугорелые стены созерцать руины и размышлять о тленности мира сего и о том, можно ли что-нибудь из развалин создать и, погрузясь в сладкую меланхолию, рухнулся со стеною и от высот до основания и катяся по ней и меж ней – немного измял себе голову и руки, и ребра, и ноги…».

Превратившись в калеку, великий архитектор прожил еще около двух лет. Он умер, не успев восстановить свое детище. Здание было восстановлено только через семь лет французским архитектором Антоном Модюи.

Директор столичных Императорских театров, А. Л. Нарышкин

Автор проекта реконструкции Большого театра в 1836 г., А. К. Кавос

Отстроенный практически заново, Большой театр открылся 3 февраля 1818 года. В процессе перестройки общий план здания сохранили, но при этом существенно изменили его пропорции и детали, лишившие театр прежней классической строгости и величия. Из-за тяжеловесности новых форм Большого театра заядлые петербургские театралы стали называть его «комодом». Зато зрительный зал реконструированного театра стал более вместительным. В нем теперь насчитывалось пять ярусов, и он поражал не своей прежней классической красотой, а броской позолотой архитектурных деталей, театральных помещений.

Петербургский Большой театр. Гравюра начала XIX в.

Новый голубой цвет шелковой и бархатной обивки кресел заменил прежние теплые малиновые тона. В первые годы эксплуатации театрального помещения зрителей постоянно раздражали недоработки зодчих, допустивших существенную ошибку в конструкции купола здания, дававшего при прохождении спектаклей «почти бесконечное эхо». Правда, в 1835 году этот архитектурный брак ликвидировали, частично переделав купол.

В 1836 году Большой театр реконструировали по проекту архитектора А. К. Кавоса. Из отчета дирекции Императорских театров за этот год следует, что «от прежнего здания остались одни только стены, все остальное сделано вновь». Темп перестроечных работ для того времени оказался довольно высоким – реконструкция театра продолжалась всего семь месяцев.

Зрительный зал Большого театра. Гравюра начала XIX в.

В процессе капитальной перестройки Большого театра по собственному оригинальному проекту архитектор А. К. Кавос все свои усилия направил на то, чтобы создать более технически усовершенствованный театр. Зрительному залу зодчий придал форму более выгодную для обозрения сцены. Число лож и кресел было увеличено. Убрав колонны, Кавос значительно улучшил не только обзор сцены, но и акустику. Для улучшения резонанса плафон над залом был опущен на два метра. Ярусы украсили золоченой резьбой. Мебель для театра изготовила мастерская Гамбса. На сцене впервые установили металлический пожарный занавес, а над ним укрепили большой резервуар, доверху наполненный водой.