Александр Мясников - 100 великих достопримечательностей Москвы

Была построена арка главного входа на выставку. Мощные четырёхгранные колоны легко несли массивную арку, разделяя её на центральный и боковые пролёты. На колоннах вмонтированы барельефы, основная тема которых – труд людей. Венчает арку скульптурная группа «Тракторист и колхозница» – две фигуры с высоко поднятым снопом пшеницы.

Павильоны были всё также ориентированы на демонстрацию достижений отраслей народного хозяйства республик, областей, районов.

Был достроен Главный павильон. Высоко подняты шестиметровые скульптурные группы, многочисленные барельефы. Тридцатипятиметровый шпиль был увенчан золотой звездой.

На площади Колхозов был сооружён фонтан «Дружба народов». Дружбу символизировали фигуры колхозниц в национальных костюмах, кружащихся в праздничном хороводе. Фонтан выбрасывал ежесекундно более тонны воды на высоту восьмиэтажного дома. Скульптуры были выполнены из бронзы с тончайшим золотым покрытием, снопы – из листовой меди, с позолотой.

На противоположном конце площади Колхозов был построен фонтан «Каменный цветок». Он был создан по мотивам сказов Павла Петровича Бажова.

В обширном бассейне, обрамленном красным полированным гранитом, возвышался фантастический каменный цветок из разноцветных сплавов.

В бассейне плещутся бронзовые рыбы и птицы. По бокам – декоративные горки из плодов и овощей.

К счастью, эти фонтаны сохранились до сего дня.

На территории был представлен практически весь растительный мир Советского Союза. Выставочный городок украшали сорок тысяч декоративных деревьев, четыреста пятьдесят тысяч кустарников. Ежегодно расцветали около пяти с половиной миллиона однолетних и многолетних цветов. Около пятидесяти тысяч сортовых роз произрастало в выставочном розарии.

С 1956 года на территории ВСХВ начала свою работу Всесоюзная промышленная выставка.

28 мая 1958 года Совет министров СССР принял постановление об объединении сельскохозяйственной, промышленной и строительной выставок в Выставку достижений народного хозяйства СССР (ВДНХ СССР).

16 июня 1959 года ВДНХ СССР гостеприимно распахнула для посетителей двери своих павильонов.

С 1963 года выставочная деятельность стала строиться по производственно-отраслевому принципу. Тематические выставки и смотры приобрели первостепенное значение в работе всех павильонов. На их базе проводились обмен опытом и обучение работников промышленности, строительства, сельского хозяйства. Считалось, что такая организация позволила значительно ускорить внедрение в производство новой техники, современных методов труда. Ежегодно на ВДНХ СССР открывалось около трёхсот выставок и смотров, на которых показывалось более ста тысяч экспонатов.

23 июня 1992 года указом президента Российской Федерации и постановлением правительства РФ созданный за многие годы на средства государственного бюджета крупнейший выставочный комплекс – ВДНХ был переименован в Государственное акционерное общество «Всероссийский выставочный центр».

Но комплекс был не только переименован, но и, естественно, переориентирован.

Эта монументальная работа должна была стать символом страны. И она им стала. А затем – символом эпохи, Москвы, Мосфильма.

И, конечно, закономерно, что эта скульптура стала и олицетворением творчества её создательницы – скульптора Веры Игнатьевны Мухиной. Вера Игнатьевна для многих и осталась в памяти автором одной скульптуры – «Рабочего и колхозницы». Хотя были и другие работы.

Вера Игнатьевна Мухина родилась в Риге в 1889 году в состоятельной семье. И по семейным же обстоятельствам она вскоре с отцом покинула город на Балтике. С детства проявила интерес к изобразительному искусству. В 1909–1911 годах она занималась в студии Константина Фёдоровича Юона. Константин Фёдорович был признанным мастером лирического пейзажа, участником объединения «Мир искусства». Именно в эти годы Мухина впервые проявляет интерес к скульптуре. В начале 1912 года с ней произошёл несчастный случай, в результате чего она получила серьезную травму лица и должна была долго лечиться. После операции опекуны, управлявшие делами семьи после смерти отца, отправили её в Париж. Там Вера завершала лечение и одновременно училась у знаменитого французского скульптора Эмиля Антуана Бурделя и посещала Академию «Ля Палетт», а также школу рисунка. Во Франции, а затем в Италии Мухина поняла, что её настоящим призванием является скульптура. Она вернулась в Россию с началом Первой мировой войны. Здесь, на Родине, она создает первое своё значительное произведение – скульптурную группу «Пьета». Работа был задумана как своеобразный реквием по погибшим на полях войны.

Монумент «Рабочий и колхозница»

После революции она меняет сферу своей деятельности и обращается к прикладному искусству. Она занимается промышленным дизайном, разрабатывает этикетки, книжные обложки, эскизы тканей и ювелирных украшений. Созданная по эскизам Мухиной коллекция одежды была удостоена Гран-при на Парижской выставке 1925 года.

Но затем Мухина решила вновь вернуться к скульптуре. В объёмной пластике скульптор ищет новые идеи, новые темы, новые средства самовыражения. К одной из очередных выставок она выполнила скульптуру крестьянки. На работу обратили внимание. Анатолий Васильевич Луначарский отметил скульптуру в «Известиях». Это был первый широкий успех Мухиной. «Крестьянку» взяли в Третьяковскую галерею. Наряду с первой премией это было полное признание художника.

В конце двадцатых годов Мухина входит в группу художников, которые разрабатывают дизайн советских выставок в различных странах Европы.

В 1935 году она начинает работать над созданием архитектурного оформления советского павильона на Всемирной выставке в Париже 1937 года.

Два с лишним года создавался монумент, который был призван стать символом Советского государства. Это была гигантская группа «Рабочий и колхозница», постаментом которой был советский павильон на Всемирной выставке. Постамент был спроектирован ведущим советским архитектором Борисом Михайловичем Иофаном.

Иофану, победившему в конкурсе на строительство павильона, принадлежит и идейный замысел скульптуры. У архитектора, по его словам, ещё во время работы над конкурсным проектом «родился образ… скульптуры, юноша и девушка, олицетворяющие собой хозяев советской земли – рабочий класс и колхозное крестьянство. Они высоко вздымают эмблему Страны Советов – серп и молот». Считается, что на создание «Рабочего и колхозницы» Иофана натолкнула идея античной статуи «Тираноборцы», изображающей жителей Афин Гармодия и Аристогитона, стоящих рядом с мечами в руках.