Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 2 (Кино становится искусством 1909-1914)

Русское название «Прекрасная Люканида, или Война рогачей и усачей». — Прим. ред.

«Moving Pictures», pp. 175–177. Мы сократили два последних абзаца цитаты.

Зекка впервые поставил «Камо грядеши?» в 1902 году. Не оплачивая авторских прав, так же как и «Фильм д’ар» в 1910 году. Однако Сенкевич заставил эту фирму снять название «Камо грядеши?»

М. Проло приписывает постановку «Последних дней» в «Амброзио» Марио Казерини. Возможно, что после ухода последнего фильм заканчивал сам Амброзио.

Соперничество между Амброзио и Паскуали продолпродолжалось. Еще не была закончена съемка «Последних дней Помпей», как обе фирмы почти одновременно объявили об экранизации «Обрученных» Манцони. В «Амброзио» «Обрученных» режиссировал Элеутеро Родольфи с участием Джиджетты Романо, а в «Паскуали» они шли под руководством Убальдо де Колле с участием Альберто Капоцци, Луиджи Меле, Кристины Русполи и других.

«Giornale d'Italia» за 4 ноября 1913 года, цитируем по книге М. Проло.

Цитируем по книге М. Проло. Леон Додэ, со своей стороны, оценил этот фильм как «крупный и художественный спектакль», а Жак Порель сказал: «Вот уже полвека, как я занимаюсь различными постановками, но никогда не видел ничего подобного». Муж Режан ставил «Юлия Цезаря» в одном из своих театров.

В дальнейшем Гриффит сделал то же самое в «Нетерпимости».

Заявление, сделанное им в Турине в октябре 1949 года.

Цитируем по книге М. Проло.

Цитируем по книге М. Проло.

Нам пришлось кратко пересказать несколько эпизодов этой чрезвычайно сложной интриги, в которой очень трудно разобраться по единственному ныне известному во Франции сокращенному варианту «Кабирии», озвученному и выпущенному на экран в 1935 году.

Цитируем по книге М. Проло.

«Le Crapouillot», 1920.

Bardéche et Brasillach, Histoire du Cinéma.

В США, так же как и во Франции, д’Аннунцио был объявлен единственным автором «Кабирии».

«The Art of the Moving Picture», p. 37.

Патенты на тележку были получены через несколько Месяцев после прихода в «Итала» Сегундо де Шомона. Поэтому вполне возможно, что испанец принял участие в усовершенствовании «carello».

О первых годах работы «Нордиска» см. Ж. Садуль, Всеобщая история кино, т. I, «Пионеры кино», стр. 446–448.

11 июля 1906 года.

Карл Альструп, Фредерик Бух (известный в России под кличкой Коротышкин. — Ред.), Артур Стрибольт и Христиан Шредер создали многочисленные комедии в фирме «Нордиск».

«Фабиан вешает гардины». «Пикник», «Охотник за крысами», «Испорченный зуб», «Фабиан ухаживает», «Фабиан ищет кормилицу» и т. д.

Клара Понтоппидан — дочь известного датского писателя Генриха Понтоппидана. — Прим. ред.

Вальдемар Псиландер дебютировал в 1910 году в фирме «Фоторама» у режиссера Акселя Штрома в фильме «Портрет Догнана Грея». См. A. Hеnding, Valdemar Psilander 1942, p. 191. — Прим. ред.

Фильм «Варьете» был поставлен по мотивам романа Фридриха Голлендера «Клятва Стефана Гуллера», дважды до этого экранизированного в Германии. — Прим. ред.

Аста Нильсен дебютировала в кино фильмом «Бездна». Впервые с Псиландером Нильсен снималась в фильме «Мрачный сон». — Прим. ред.

Кроме того, Аста Нильсен играла в следующих фильмах «Кинографена»: «Сыновья генерала», «Дочь пролетария», «Безрассудная юность» и др.

«Декла-биоскоп». — Прим. ред.

«Le Courrier cinématographique».

Действие романа Энтони Хоупа, четырежды экранизированного в Голливуде, происходит в вымышленной стране Руритании; сюжеты подобного рода получили название «руританских». — Прим. ред.

Костюм и грим Зигфрида в «Нибелунгах» (1923–1924) Фриц Ланг заимствовал из немецкого фильма Роберта Райнерта «Умирающие народы» (1922). Пауль Рихтер (исполнитель роли Зигфрида) играл и у Райнерта. — Прим. ред.

Этот фильм был, по-видимому, создан в подражание «Спекуляции пшеницей» Гриффита.

«Рай для бездомных», «Современный Дон-Жуан», «Сюзанна в купальне» и т. д.

В Дании Шенстром и Мадсен были известны как Маяк и Прицепщик (Fyrtaarnet og Bivognen), во Франции — как Дубльпат и Паташон, в СССР и Германии — как Пат и Паташон. — Прим. ред.

Рокамболь — герой серии уголовных романов, сочиненных Понсоном дю Террайлем. — Прим. ред.

«Confidence» («Признание») и «Elle» («Она») — современные бульварные журналы, выходящие большими тиражами. Они предназначены главным образом для жегший и трактуют «семейные проблемы» с точки зрения буржуазной морали. — Прим. ред.

Сохранились почти все негативы фильмов Фейада. Но среди них до сих пор удалось отыскать лишь немногие из серии «Жизнь, как она есть». Мы судили о них главным образом по роскошно изданным и богато иллюстрированным брошюрам, пересказывавшим их сценарии. Однако мы убеждены, что, если когда-нибудь станет возможным заняться их систематическим изучением, вряд ли среди них найдется какой-нибудь неизвестный шедевр. Талант Фейада проявился в другой области: он отнюдь не был художником-бытописателем, его ограниченность была тому главной помехой.

Записано автором со слои Рене Наварра.

Герен был оператором Фейада между 1911 и 1916 годами. Он проводил съемки серий «Фантомас» и «Вампиры». Сначала он служил у Гомона механиком. Чрезвычайно существенная подробность: Фейад предоставлял Герену монтировать, окрашивать и вирировать фильмы по своему вкусу, после того как сам очень приблизительно размечал их после съемки частью по памяти, а частью по своим запискам. В 1916 году Герена сменил Морисэ. Несмотря на то, что Фейад не занимался монтажом своих фильмов, стиль картины «Жюдекс» мало чем отличался от стиля «Вампиров». В это время Герен снимал (и очень удачно) фильм «Монте-Кристо» для Пукталя. Он сообщал нам сведения, данные в этом примечании, и г-жа Мюзидора подтвердила его слова.

Рене Жанн, Шарль Форд, Энциклопедическая история кино. т. I.

Из сценария, изданного Гомоном.

Он рассказывал в 1919 году в журнале «Фильм»: «Лучшие воспоминания, сохранившиеся у меня за время моей довольно долгой карьеры, связаны со съемками приключенческих фильмов, для создания которых мне приходилось вводить в мою верную труппу укротителей, акробатов, всадников и диких зверей. У меня на совести осталось убийство трех львов, пяти львиц, одного удава, двух андалузских быков и одного орла, терзавшего печень Прометея в фильме того же названия.