Игорь Можейко - Тайны античного мира

Разумеется, археологи в ту пещеру и не заходили – ну что там найдешь!

И вот однажды какой-то мальчишка решил выкопать в земляном полу пещеры настоящий боевой окоп, чтобы сражаться с индейцами. Вскоре его лопатка ударилась о камень. Парнишка вытащил камень, и оказалось, что это мраморный человеческий палец.

Мальчишка кинулся наружу похвастаться перед родителями. И его отец решил сообщить о находке в местный музей.

Вскоре туда приехали археологи.

Они начали копать в пещере, и каждый день раскопок приносил совершенно неожиданные результаты. Оказалось, что земляной пол на глубину больше метра буквально набит осколками мрамора.

Когда все эти осколки вытащили, а землю просеяли через сито, то обнаружилось несколько замечательных греческих скульптур классического периода. Всего осколков оказалось более двенадцати тысяч.

А затем началась сказочно трудная работа – археологи старались собрать скульптуры, как мозаику, из тысяч кусочков. Наконец удалось восстановить скульптуру Зевса в виде орла, группу, изображавшую схватку Одиссея со Сциллой, и, главное, – почти целиком знаменитейшую скульптуру древности – гибель Лаокоона и его сыновей.

Вы наверняка ее помните. Она напоминает о трагических событиях времен осады Трои. Древние греки, отчаявшись взять Трою в честном бою, соорудили деревянного «троянского коня», частью забрались в него, а частью помахали крепости ручкой и ушли к кораблям, изобразив, что устали осаждать неприступный город. Троянцы не заподозрили ничего дурного и хотели привезти коня в город, но местный жрец Лаокоон закричал:

– Да вы с ума сошли! Не верьте данайцам, дары приносящим! Немедленно сожгите это безобразие!

Может, он кричал и иначе. Но смысл был понятен – не поддаваться на обман.

Но греки осаждали Трою не в одиночестве, у них были могучие «спонсоры». Богиня Афина наслала на Лаокоона и его сыновей громадных змей, которые задушили честного предсказателя и совершенно невиновных детей. Такие вот были нравы!

Скульптура, изображающая гибель Лаокоона, Давно известна и хранится в Риме, это точная копия греческого оригинала. И оказалось, что под полом пещеры лежал разбитый на осколки оригинал, привезенный из Греции.

Как же скульптура попала в пещеру?

Объяснение оказалось очень простым. Во времена Римской империи Гаэта тоже была курортом, но только для знатных богачей, которые строили там виллы. А пещера была чем-то вроде местного музея – туда приволокли трофейные греческие статуи, и богачи ходили в пещеру полюбоваться ими.

А потом, когда Рим ослабел, туда пришли бедные и озлобленные христиане и искрошили греческие статуи.

С морем связана и другая находка, о которой я хочу вам рассказать.

На самом носке итальянского «сапога» лежит другая деревенька, Риаке. Именно туда приехал понырять с ластами и маской химик из Рима Стефано Мариоттини.

Как-то он нырнул недалеко от берега и на глубине семи метров увидел темное бревно, почти засыпанное песком. Когда химик подплыл поближе, он в ужасе отпрянул: это было не бревно, а человеческое тело – вверх поднималась черная рука, сжатая в кулак!

Сначала химик решил, что отыскал утопленника, и хотел поскорее выбраться на берег, но все же взял себя в руки и подплыл поближе.

Рука оказалась металлической!

Химик разгреб песок вокруг руки и окончательно убедился в том, что случайно наткнулся на древнюю статую.

Выйдя на берег, химик никому не стал рассказывать о находке, а поспешил к ближайшему автомату, откуда позвонил в город Реджо-ди-Калабрия в археологическое управление. Начальник управления доктор Фоти оказался на месте. Он тут же сел в машину и через час был уже на пляже.

Доктор тут же разделся, нырнул и убедился в том, что химик совершенно прав. Это была настоящая сенсация!

Из города сразу же примчались карабинеры, участок пляжа, откуда нырял Мариоттини, был оцеплен, а на следующий день там появился корабль с водолазами.

Оказалось, что на дне лежали две статуи. Их подняли и отвезли в музей.

Химик Мариоттини за то, что нашел статуи и позаботился, чтобы они попали в музей, был достойно награжден – итальянское правительство заплатило ему сто сорок пять тысяч долларов.

Впрочем, это, как считают знатоки, лишь один процент от стоимости его находки.

После этого ученые обыскали все побережье в этом районе, но ничего больше не нашли. Не нашли и следов корабля, на котором статуи везли из Греции.

Но этому можно найти объяснение. Считают, что статуи раньше находились в греческом городе Коринфе, который был взят римлянами штурмом в 146 году до нашей эры. После чего римляне вывезли оттуда множество сокровищ и статуй, которыми славился этот город. Когда один из кораблей, что вез две двухметровые бронзовые статуи, попал в шторм и его понесло на скалы у берега, капитан понял, что судно вот-вот перевернется, – ведь статуи лежали на палубе, и каждая весила больше, чем сам корабль! Спасаясь от гибели, моряки сбросили статуи за борт, а о дальнейшей судьбе корабля мы не узнаем до тех пор, пока не найдутся щиты и копья, а также шлем с гребнем.

Что я хотел сказать?

Дело в том, что обе статуи представляют собой молодых воинов, совершенно обнаженных, что в греческой скульптуре означало мужество и отвагу. На левой руке у воинов были щиты, а в правой они держали копья. На голове одного из воинов был шлем.

Ни щитов, ни копий, ни шлема археологи не нашли. Копья, щиты и шлем не были частью скульптур, а присоединялись к ним при установке. Поэтому, когда статуи грузили в Греции, эти детали сложили отдельно. И они остались на корабле, или утонули вместе с ним, или были выгружены в Италии.

Статуи, найденные на дне моря, покрывал толстый слой коррозии, они обросли ракушками, поэтому их реставрация заняла одиннадцать лет. Столько времени потребовалось специалистам, чтобы миллиметр за миллиметром снять с воинов все наросты.

И когда статуи встали в центральном зале музея в Реджо-ди-Калабрия, зрители ахнули, потрясенные их красотой. Таких совершенных произведений искусства в мире насчитываются единицы. Сам Микеланджело умер бы от зависти, увидев этих воинов!

Ученые стали выяснять, когда же воины были изготовлены.

Они были бронзовыми, склепанными из отдельных частей. Так делали именно древние греки в классический период, в V веке до нашей эры, в тот же период, когда возводили Парфенон. Мраморные копии стали делать позже. Анализ бронзы показал, что бронза эта – примитивная. Такой сплав меди и олова употреблялся греческими литейщиками и кузнецами именно до середины V века. Но уточнить дату было невозможно, если бы не подсказка, которая заключалась в одной из статуй.