Игорь Зимин - Зимний дворец. Люди и стены. История императорской резиденции. 1762-1917

Во время пожара в декабре 1837 г. все портреты спасли. Их вынесли из горевшего дворца дворцовые гренадеры и нижние чины гвардейских полков. В 1838–1839 гг. галерею заново отделали по чертежам архитектора В.П. Стасова. В этом виде она сохранилась доныне.

Георгиевский зал также сначала называли «Мраморной галереей» (в 1797 г.), а только затем за ней закрепляется название «Егорьевский зал» и «Георгиевская галерея» [206]. В 1796 г. в этом зале совершилось обручение великого князя Константина Павловича и Анны Федоровны. После пожара 1837 г. зал отделали настоящим и очень дорогим каррарским мрамором. Барельеф Георгия Победоносца обошелся в 20 000 руб. ассигнациями. Зал использовался для проведения торжественных аудиенций, церемоний присяги цесаревичей и великих князей, парадов в день праздника Св. Георгия и парадных обедов.

Вообще у всех парадных залов Зимнего дворца имелись свои, четко прописанные функции. Например, в Петровском зале русские императоры принимали новогодние поздравления дипломатического корпуса.

Облик парадных залов в ходе ремонтов неоднократно и довольно основательно менялся. Так, Белый зал превратился в блистающий золотом колонн Гербовый зал. В 1834 г. отремонтировали Петровский зал. Тогда Николай Павлович высочайше повелел «переделать в комнате императора Петра I на стенах алый бархат, того же цвета бархатом обить площадку со ступенями перед троном» [207].

Попутно отметим, что в названиях залов использовался и некий дворцовый сленг. И дело не в сложных названиях тех или иных залов, просто полуграмотные слуги часто искажали иноязычные наименования, подгоняя их звучание под привычные фонемы. И так было не только в Зимнем дворце. К примеру, в XVIII в. сложное для русского уха именование Ораниенбаум искажали до привычного Рамбов. То же самое происходило и в Зимнем дворце, когда Арабскую комнату в хозяйственных документах XVIII в. вполне официально именовали Воробейской, или Воробейной, комнатой. Такие искажения не были редкостью, поскольку многие дворцовые описи «для служебного пользования» составляли гоф– и камерфурьеры. Они были квалифицированными слугами, но далеко не эрмитажными искусствоведами. Поэтому они, описывая «зоопарк» работы мастеров фирмы К. Фаберже в комнатах императрицы Александры Федоровны, без всяких затей определяли цвет камнерезной лягушки как «говняный».

После восстановления Зимнего дворца в 1838–1839 гг. парадные залы вследствие ажиотажа приходящей публики понесли некоторые потери. Это вполне объяснимо, поскольку петербургский и московский бомонд считал своим долгом посетить обновленный дворец, а традиционным поводом для этого служили сезонные «большие балы». Поэтому хозяйственники уже в июле 1839 г. докладывали царю, что «во время бывших в Белой зале балов все базы позолоченных колонн потерты, а у некоторых даже углы отломаны, и по сему теперь все исправляется». Во избежание подобных утрат предлагалось «сделать медные поручни вокруг колонн» [208].

В.С. Садовников. Помпейская галерея

Венчались, крестились, отпевались, сочетались браком, причащались, совершали обряд миропомазания в домовых храмах Зимнего дворца: Большой церкви (№ 271), Предцерковном зале (№ 270) и Малой церкви (№ 154). В число парадных залов входили Помпейская галерея и Зимний сад (№№ 151–153).

В планировочной схеме Зимнего дворца А.П. Брюллов заложил несколько узловых точек, которые связали личные половины и парадные залы. Именно через эти залы пролегал маршрут Больших выходов – от личных половин до Большой церкви или Георгиевского зала Зимнего двора. Эти же узловые залы связывали все ризалиты Зимнего дворца в единое гармоничное целое.

Э.П. Гау. Первый зал Военной галереи. 1866 г.

Э.П. Гау. Второй зал Военной галереи. 1866 г.

Э.П. Гау. Третий зал Военной галереи. 1866 г.

В перечень таких узловых залов входили: Ротонда (№ 156); Темный коридор (№ 303); Малый Фельдмаршальский зал (№ 167); Зал кавалерийского караула (№ 288); залы Военных картин (№№ 283–287) и Александровский зал (№ 282).

Э.П. Гау. Пикетный зал. 1865 г.

Например, когда императорская фамилия, собравшись в Малахитовой гостиной, начинала торжественное шествие в Большую церковь Зимнего дворца, то ее маршрут проходил через Концертный зал (где собирались придворные); Николаевский и Аванзал (где собирались военные); Большой Фельдмаршальский зал (российское и иностранное купечество и городской голова); Петровский зал (как правило, оставался свободным); Гербовый зал (там собирались гражданские чины и «городские дамы», имеющие право приезда к императорскому двору по положению в свете их мужей и отцов), а затем императорская фамилия следовала в Большой собор.

Наряду с гражданскими, придворными и военными чинами, стоявшими в парадных залах, на маршруте движения императорской фамилии занимали посты военные караулы. По традиции они располагались следующим образом: в Пикетном зале перед Собором стояли дворцовые гренадеры, в Большом Фельдмаршальском зале находился караул от гвардейских казаков, в Николаевском зале – от кавалергардов. Все это великолепие было в последний раз «представлено» во время последнего Большого выхода в Зимнем дворце, состоявшегося в июле 1914 г., после того как Германия объявила войну России.

В результате планировочных и интерьерно-декоративных решений архитектора А.П. Брюллова главный второй этаж Зимнего дворца превратился в гармоничную и целостную систему жилых покоев и парадных залов.

Последний раз перед революцией 1917 г. парадные залы Зимнего дворца ремонтировались накануне 300-летия династии Романовых в 1911 г. Любопытно, что инициатором ремонта «больших залов» стал сам Николай II. Во время очередного мимолетного визита во дворец царь взглянул на его залы «чужими глазами». В результате, как сказано в документе: «Государь Император изволил обратить внимание, что пора ремонтировать в залах Императорского Зимнего Дворца потолки». Для этого выделили кредит в 5000 руб. на установку строительных лесов в Аванзале, Концертном, Николаевском, Большом Фельдмаршальском и Гербовом парадных залах. Кроме стандартной смывки копоти с потолков поправили живопись потолка в Николаевском зале. О других видах ремонта в документах не упоминается [209].