Виктор Антонов - Петербург: вы это знали? Личности, события, архитектура

Тогда же был оплачен счет за двух каменных сфинксов в павильоне «на острову» Большого пруда в Царском Селе. Кваренги перестроил этот (несохранившийся) павильон, который был возведен в 1740-х годах С.И. Чевакинским и Ф. Б. Растрелли 7.

Последней раз Альбани сотрудничал с Кваренги в марте 1801 года, когда тот оформлял в Петропавловском соборе катафалк убитого императора Павла. Скульптор создал для катафалка большую статую, получил за нее 400 рублей и «круглый бриллиантовый перстень», изделие известного ювелира Я. Дюваля 8.

В Царском Селе Альбани трудился не только по заказам Кваренги, но также Чарльза Камерона в его знаменитой Камероновой галерее. В 1794–1796 годах он исполнил для нее следующие бюсты исторических деятелей древности: Гектор, Ликург, Фемистокл, Анахарсис, Платон, Диоген, Пиррен, Сципион, Ганнибал, Алкивиад, Перикл, Ганнибал, Ксенофонт, Марцелл, Эпаминонд, Семирамида, Помпей, Иоиль. Гипсовые модели Альбани исполнял лично, а русские мастера из Академии художеств отливали их из бронзы и чеканили.

Всего за работу, которая особенно интенсивно шла в 1796 году, скульптор получил более 10 000 рублей. Каждая модель стоила 300, бронзовый бюст – 500–600 рублей. Вот счет, поданный 17 января 1796 года:

За бронзовый бюст Алкивиада 600 руб.

За гипсовую модель Ксенофонта 300 руб.

То же Марцелла 300 руб.

То же Перикла 300 руб.

_________________________________

Итого: 1500 руб.

Изображенные персонажи соответствовали дидактическим принципам эпохи Просвещения; они должны были напоминать современникам о возвышенных добродетелях и славных деяниях знаменитых мужей прошлого: философов (Платон, Диоген, Пиррен), государственных деятелей (Ликург, Перикл, Семирамида), полководцев (Ганнибал, Сципион, Помпей). Скорее всего, сама Екатерина Вторая – «северная Семирамида», выбрала эти имена.

Камеронова галерея, возведенная в 1784–1786 годах, как и в античном мире, предназначалась для размышлений, прогулок и бесед, отчего бюсты между стройными ионическими колоннами служили не только для украшения, но и должны были вдохновлять эти размышления и беседы. Однако после постройки прошло десять лет, прежде чем бюсты появились на галерее. Не все они выразительны, но в целом соответствуют своему просветительному назначению. Альбани достойно завершил замысел Камерона 9.

Судя по документам, кроме декоративных бюстов мастер создавал также настоящие портретные, например императора Иосифа II. Гипсовую модель он оценил в этом случае вместо обычных 300 в 400 рублей, «ибо потребовалось больше времени для передачи сходства». Над бюстом скульптор трудился в 1793–1794 годах; бронзовую отливку исполнила за 600 рублей «бронзовая фабрика», а не мастерская Академии художеств. «Я сохранил цвет бронзы, дабы можно было оценить свежесть работы», – отметил Альбани. Попутно он указал, что «у меня имеется много собственных отличных оригиналов, здесь отсутствующих, кои я мог бы исполнить в гипсе, терракоте или бронзе <���…> Ежели мне дадут удобное место для работы».

Летом 1795 года отлит из бронзы бюст покойного князя Г.А. Потемкина-Таврического, ближайшего помощника императрицы. Не удалось установить, был ли он оригиналом или повторением работы другого мастера. В Русском музее хранится небольшой бронзовый бюст неизвестного с надписью на тыльной стороне: «С модели Господина Албания отливал и чеканил Яков Ломаков» 10.

Когда Кваренги в должности придворного архитектора сменил Винченцо Бренна, Альбани стал работать под его началом. Уже 18 октября 1797 года он просил у Бренны заплатить за 10 бюстов (каких и где, выяснить не удалось: в Гатчине, Павловске?) три тысячи рублей. Зодчий добавил к этой сумме еще 700 рублей. Судя по всему, цена в 300 рублей за бюст оставалась стандартной 11.

Вид на Камеронову галерею

Камеронова галерея

При постройке Михайловского замка Альбани получил от Бренны много важных заказов, судя по контракту от

7 января 1799 года:

«1. Сделать из алебастра 16 хорошо задрапированных кариатид высотой 3 аршина для Овального зала в бельэтаже, окнами на Фонтанку, по модели, исполненной и одобренной Бренной, ценой 280 руб. каждая.

2. Для того же зала 2 барельефа, каждый шириной 3 аршина 4 вершка и высотой 2 аршина 4 вершка, ценою 350 руб. каждый.

3. И для того же зала 3 барельефа (2а 2в на 2а 4в („а“ аршин; „в“ – вершки. – В. А.)) по цене 200 руб. каждый.

4. Там же 3 десюдепорта (из них два с орлом и лаврами) (2а 4в на 1а 7в) по 200 руб. каждый.

5. Для Тронного зала – 8 академических групп высотой За Зв, по 500 руб. каждая.

6. Там же барельеф размером За 10в на 2а 6 в. <���…> наилучшим образом и искусством».

Двумя месяцами ранее был заключен контракт на «4 трофея из гипса для Большого Гербового зала» за 5000 рублей.

За «16 кариатид и 8 групп» и «4 больших суппорты (десюдепорта. – В. А.)» в Овальном зале уже в конце весны Альбани выплатили очень большую сумму – 30 000 руб. По окончании строительства с ним произвели окончательный расчет, выдав еще 6210 руб. Затраты на исполненные работы убедительно свидетельствуют о том, что Альбани сыграл значительную роль в скульптурном украшении Михайловского замка. Его коллегами были: П. Соколов, Д. и Л. Стаджи, М.А. Александров-Уважный, А. Трискорни.

Этих мастеров перечисляет современник Генрих фон Реймерс в своем описании замка. Он также пишет: «За галереей следует овальный салон, или павильон, где 16 коринфских колонн из искусственного мрамора поддерживают аттик, который покоится на 16 кариатидах, изготовленных Альбани». В описании А. фон Коцебу есть дополнение: «Пять аллегорических (панно), которые истолковать нелегко, занимают промежутки». О Тронном зале автор замечает: «… в нишах, устроенных над дверьми, размещались колоссальные фигуры Правосудия, Мира, Победы, Славы…» 12.

Бренне в 1798 году было поручено спешно достроить Исаакиевский собор, начатый А. Ринальди, с повелением сократить первоначальную смету. Экономия коснулась и внутреннего убранства, где дорогостоящие материалы отделки пришлось заменять на более дешевые, как явствует из записки зодчего от 28 января 1802 года, поданной в конце строительства: «В рассуждении же трех барельеф, назначенные мною, оные должны быть во внутренность над дверями, и место уже с рамами изготовлено, а как из мрамора дорого стоить будут, да и при том белого итальянского мрамора нет, то и предложил их зделать из алебастру и уже многие модели заказаны были скульпторам Соколову и Альбанию…». Какие алебастровые десюдепорты делал Альбани и его коллега Соколов, определить, к сожалению, не удалось. Их установили на места незадолго до освящения собора, который затем был основательно переделан О. Монферраном 13.