Николай Евреинов - Демон театральности

Девиз (итал.) .

Нонсенс (англ.) .

Главное, основное блюдо; самое существенное, главное (фр.) .

Петроний (Petronius) Гай — римский писатель, автор «Сатирикона», был одним из ближайших друзей императора Нерона, устраивал светские развлечения и получил прозвище «elegantiae arbiter» (арбитр изящного). Он был впутан в заговор Кальпурния Пизона, что стало следствием действий префекта претория Софония Тигеллина — нового фаворита императора. По приказу Нерона Петроний в 66 г. покончил с собой.

Страшно сказать (лат.) .

Понятие, в начале XX в. характеризующее новый театр, противопоставлявшийся театру психологическому, натуралистическому.

собирательное понятие, распространяемое на любые театральные течения режиссерского театра. (См., напр., издание «Театр. Книга о новом театре», выпущенное в 1908 г. со статьями А. Горнфельда, А. Бенуа, В. Мейерхольда, Ф. Сологуба, Г. Чулкова, С. Рафаловича, В. Брюсова, А. Белого.)

{483}Падеревский (Paderewski) Игнацы Ян (1860–1941) — один из крупнейших пианистов конца XIX — начала XX в., композитор, неоднократно гастролировал в России. С 1919 г. премьер-министр Польши.

Гофман (Hoffmann) Иосиф (1876–1957) — польский пианист, ученик А. Г. Рубинштейна, интерпретатор Ф. Шопена, гастролировал в России с 1895 г. С 1899 г. жил в США.

Сарясатае‑и‑Наваскуэс (Sarasate у Navascuez) Пабло де (1844–1908) — крупнейший испанский скрипач-виртуоз, композитор, вел активную гастрольную деятельность (в России — с 1869 г.).

Кубелик (Kubelik) Ян (1880–1940) — чехословацкий скрипач-виртуоз, интерпретатор Н. Паганини. Гастролировал в России в 1901 г.

Идея, постоянно разрабатываемая Морисом Метерлинком как основополагающая в символизме и связанная с понятием «молчания» как главного «сокровища смиренных». Интерпретирована Метерлинком в произведениях 1890‑х гг., в пьесах («Непрошенная», «Слепые», «Там, внутри») и трактатах. В его книге «Сокровище смиренных» Метерлинк пишет: «Ребенок, который молчит, в тысячу раз мудрее Марка Аврелия, который говорит» (Метерлинк М. Полн. собр. соч.: В 4 т. Пг.: А. Ф. Маркс, 1915. Т. 2. С. 62).

Уэллс (Wells) Герберт Джордж (1866–1946) — основоположник научной фантастики. Роман «Освобожденный мир» (1914), посвященный проблеме использования атомной энергии, рисует картину построения всемирного государства после разрушительной войны и краха буржуазной цивилизации.

Дювернуа (Duvernois) Анри (наст. имя и фам.: Анри Симон Швабахер, 1875–1937) — французский писатель-романист, драматург, новеллист. Долгое время работал журналистом, выработал умение кратко, точно, иронично описывать бытовые сцены, парижские нравы.

Офицерская ул., ныне ул. Декабристов, 13 — кинотеатр в Петербурге.

Невский, 72 — кинотеатр в Петербурге.

Пате (Pathé) Шарль (1863–1957) — французский кинопромышленник, кинопродюсер, первый человек, сделавший кинематограф производством, создавший киноимперию. В 1895 г. была создана компания «Братья Пате», в 1907–1916 гг. она достигает своего расцвета. Ориентировался на массового зрителя, при этом отстаивал принцип общественной универсальности кинема-то графа.

«Ключи счастья» (1909–1913) — популярный роман Анастасии Алексеевны Вербицкой (1861–1928) на темы отношений между полами, женской эмансипации, содержал критическое отношение к общепринятой морали.

Да будет свет (лат.) (Быт. 1:3).

Правильнее: Дуайен (Doyen) Эжен Луи (1859–1916) — французский хирург, автор трудов «Бактериологический атлас» (1897), «Хирургическая техника» (1897). Председатель секции на Международном медицинском конгрессе в Москве (1897), доктор права в Эдинбургском университете.

Искаженное употребление вагнеровского основного понятия «гезамткунстверк» («синтетическое произведение искусства», точнее: полное, единое произведение искусства). Ориентируясь на античный синкретический театр и искания немецких романтиков, Рихард Вагнер выдвигает {484}в середине XIX в. идею произведения, в котором соединяются все виды искусства на основе музыки, поэзии, танца. В интерпретации Евреинова понятие меняет смысл, получается: художественное синтетическое произведение.

Напротив (фр.) .

Концепция, активно разрабатываемая в России в начале XX в. Андреем Белым, А. Скрябиным, П. Флоренским. Наиболее последовательно — в трудах Вячеслава Иванова, начиная со статьи «Вагнер и Дионисово действо» (1904). Именно на примере Вяч. Иванова очевиден переход от символистской концепции отражения невыразимой сущностной реальности в художественной форме к синтетической — соборной — концепции, более последовательно разрабатывающей идеи Вагнера.

В конце концов (фр.).

Это не что иное, как влияние этого ужасного Айхенвальда (фр.).

Дорогая тетушка (фр.).

Две из семи пьес-пародий, написанных и поставленных Евреиновым в театре «Кривое зеркало», где он работал в 1910–1917 гг. Премьера «Ревизора» состоялась 11 декабря 1911 г., спектакль состоял из пяти сцен, пародирующих различные типы режиссуры: классическую, Станиславского, Рейнхардта, Крэга, кинематографическую.

Все понять — значит все простить (фр.).

Мания противоречия (лат.).

Извините за выражение (фр.).

Показная добродетель, неприступность (фр.).

«Заведение Телье» — новелла Г. де Мопассана, вошедшая в сборник из восьми новелл «Заведение Телье» (1881), посвященный И. С. Тургеневу. Заведение мадам Телье — публичный дом.

Ты слишком придирчив (фр.).

Моя дорогая тетушка (фр.).

Увеселительная прогулка; развлечение (фр.).

Это более чем ужасно (фр.).

Безделица, пустяк (фр.).

Я достаточно ненавижу мужчин и достаточно не люблю женщин (фр.), афоризм Себастьена Роша Никола Шамфора (Chamfort, 1741–1794).

Здесь: человек, принадлежащий к «хорошему обществу», светский (фр.).

Нахлебники, прихлебатели (фр.).

Вопреки всему (фр.).

Театр без специфической внешности, созданный мной самим (лат.).