Коллектив авторов - Великая Отечественная – известная и неизвестная: историческая память и современность

Тем временем советское командование организует работы по восстановлению города, им помогают немецкие антифашисты. Открывается детский приют, начинает действовать водопровод, все больше и больше жителей втягиваются в работу. В начале фильма немцы, стоящие в очереди за водой, мрачно и отстраненно смотрят на красноармейцев, сопровождающих куда-то художника Наумена. В финале местные жители с энтузиазмом работают на расчистке завалов, жизнь возвращается в наиболее пострадавший во время войны немецкий город. В фильме красноармейцы по форме одеты, выполняют команды офицеров, ходят строем. Мы видим серьезную дисциплинированную армию. Сцены с красноармейцами напоминают батальные полотна XVIII века.

Этот фильм снят по мотивам автобиографической повести Л. Волынского «Семь дней». Первое издание книги выпущено в 1955 г. Л. Волынский – настоящее имя Леонид Наумович Рабинович, до войны работал художником в Киевском театре оперы и балета. Ушел на фронт добровольцем, был в плену, в 1945 г. в чине лейтенанта во главе группы из пяти солдат разыскал картины Дрезденской галереи и организовал их спасение. Кроме того, создатели фильма использовали исследования и рассказы еще ряда лиц. Описывая в сюжете подлинные события, они специально подчеркивали, что «…фильм, будучи свободным художественным повествованием, не претендует на документальную точность».

Фильм вышел на экраны в 1960 г. и явился совместной работой киностудий «Мосфильм» и ДЕФА (ГДР). В работе принимала участие большая группа немецких актеров. Удивительна работа художников-постановщиков: Херберта Ницшке, Алексея Пархоменко, Надежды Бузиной. Фильм – о спасении картин классической живописи и, если приглядеться к использованию цвета, постановке света, композиции кадров, представляет собой как бы ожившую классическую картину. Современному зрителю, привыкшему к качественной компьютерной графике, он может показаться несколько искусственным. Это не удивительно, фильм сделан почти за 40 лет до появления компьютерных технологий.

В последний день войны на фронт прибывает выпускник военного училища младший лейтенант Ивлев. Он рвется в бой, но командир батальона дает ему другое, совершенно будничное задание – доставить в госпиталь контуженного красноармейца Ямщикова и оказавшуюся в расположении части беременную немку. Приказы в Советской Армии не обсуждаются, что, кажется, совершенно не известно современным авторам, и обескураженный, мечтавший о подвигах офицер отправляется в путь. Это сюжет фильма «Мир входящему». Перепуганная немка показывает неправильное направление, плутая по незнакомым дорогам, они попадают под вражеский огонь. Гибнет водитель Рукавицын, разбита машина. Впервые столкнувшись со смертью боевого товарища и догадавшись, что немка их обманула, Ивлев в отчаянии поднимает пистолет на женщину, но Ямщиков не дает ему совершить бессмысленную месть. Американский сержант, водитель попутного «студебеккера», помогает проскочить через все еще занятый неприятелем город и добраться до госпиталя. В финальной сцене фильма врачи под радостные возгласы красноармейцев выносят новорожденного.

Современные зрители спорят, мог ли оказаться американский грузовик в советской зоне. Удивляются, зачем в госпитале (в финальной сцене фильма) гора немецкого оружия. Путешествие младшего лейтенанта Ивлева оказывается очень долгим, около суток. За сутки даже на ЗИС-5 можно было без труда доехать от Берлина до Варшавы, не то что добраться до ближайшего полевого госпиталя. Это долгое путешествие – нить, на которую авторы нанизывают эпизоды, что позволяет показать множество разных людей, заброшенных сюда войной.

В фильме часто используются кадры документальной кинохроники. Вот одинокая, вероятно, голодная пожилая женщина среди разрушенных зданий собирает что-то пальцем с поверхности металлической бочки (масло, мед?) и облизывает его. Эту же сцену мы видим и в современном фильме «Безымянная. Женщина в Берлине», правда, это уже студийная съемка. Рядом сидят или ходят туда-сюда равнодушные солдаты, один из них тащит куда-то (?!) немецкую девушку, а в кинохронике сцена с пожилой женщиной происходит на фоне раздачи советскими солдатами хлеба немецкому населению.

Фильм «Мир входящему» снят на киностудии «Мосфильм» в 1961 г. Его режиссер Александр Алов ушел на фронт в 18 лет и закончил войну в Вене. Актер Николай Гринько, исполнивший роль американца, был призван в РККА в 1940 г., служил стрелком-радистом в авиации. Исполнитель роли комбата Николай Тимофеев служил в РККА с 1939 по 1946 г. Участником войны был и актер Владимир Маренков, исполнивший роль старшины. На XII Международном кинофестивале в Венеции (1961 г.) картина получила «Кубок Пазинетти» (приз итальянских кинокритиков за лучший иностранный фильм) и специальный приз жюри за лучшую режиссерскую работу, а в следующем году в числе десяти иностранных фильмов получила приз «Фемина бельж» (Бельгия).

Колонны советских войск торопятся на Берлин. В подобранной где-то карете едут четверо советских военнослужащих. Это майор Бубенцов – начальник разведки дивизии, военврач Татьяна Кольцова, капитан Чохов и рядовой – сапер Петрович. Бубенцов и Татьяна вместе отступали в 1941 г. и вновь встретились в 1945 г. Почти каждый из них потерял кого-то на этой войне. Татьяна потеряла мужа, Петрович – сына… «Я не плакал, у меня убили всех: мать, бабку, сестру, невесту… Я не плакал… Теперь здесь будет кто-то плакать… – говорит капитан Чохов. – Они думали, это все им так просто обойдется, но нет, теперь мы с ними поговорим всерьез… Вот взять все эти чистенькие деревеньки и к чертовой матери… Мы имеем на это право…» Собеседники с ним не согласны, но многие советские солдаты шли в Германию с таким настроением.

Рота капитана Чохова заняла оставленную жителями деревню, он приказывает сжечь дом, в котором был найден «эсэсовский мундир». «Сейчас палить – мы ж деревню засветим, немец нам спасибо скажет», – отвечает старшина, он не только командир отделения, но и парторг роты, а капитан – член партии. Командир отменяет приказ.

Военные действия еще не закончены, но командование думает об организации жизни в освобожденных районах. Капитан Чохов оказывается на собрании офицеров, которые будут назначены комендантами, он говорит, что немцы убили всю его семью, и он не сможет выполнять такую работу. «Никто не забывает о зверствах фашизма, но мы никому не позволим отождествлять немецкий народ с фашизмом, удивительно, как вы этого не понимаете как член партии», – отвечает ему генерал.

Парторг роты беседует с немецкой помещицей, капитан недоволен: «Я так считаю, Федор Андреевич, землю и имущество нужно отбирать у помещиков и раздавать бедным людям. Сейчас вот так бы надо действовать, товарищ парторг, а не скалить с ними зубы». «Товарищ капитан, – отвечает парторг, – я думаю, что это политика не ротного масштаба».