Коллектив авторов - История Украинской ССР в десяти томах. Том пятый

Государственный банк в Киеве. Архитекторы А. В. Кобелев, А. М. Вербицкий. 1902–1905 гг.

Крытый рынок в Киеве. Архитектор Г. Ю. Гай. 1910 г. (Современное фото)

Здание Харьковского медицинского общества (ныне Институт микробиологии им. И. И. Мечникова). Архитектор А. Н. Бекетов. 1911 г.

Творческая деятельность широко известного архитектора А. Н. Бекетова в этот период плодотворно развивалась в Харькове. К его наиболее выдающимся творениям принадлежат здания Харьковского медицинского общества с Бактериологическим институтом им. Л. Пастера, Высших женских курсов и дворянского пансиона (теперь два корпуса сельскохозяйственного института), коммерческого института и др. Они созданы на основе использования лучших традиций мировой и русской классической архитектуры. В других городах Украины по его проектам были сооружены химический корпус Горного института и здание Управления Екатерининской железной дороги в Екатеринославе, доходный дом с театральным залом в Симферополе.

В Одессе выдающимися памятниками архитектуры периода империализма являются здания Новой биржи (1899), Общества взаимного кредита (1901) архитектора А. И. Бернардацци и помещение Одесской городской библиотеки (1905–1907) архитектора Ф. П. Нестурха. Оригинальностью архитектурного решения в стиле модернизированного ренессанса отличается здание панорамы «Оборона Севастополя», сооруженное по проекту архитектора В. А. Фельдмана к 50-летию Крымской войны на месте Четвертого бастиона в Севастополе. По внутреннему периметру центрального зала расположено большое полотно панорамы, созданное известным художником — баталистом Ф. А. Рубо.

К началу XX в. относятся и попытки создания на Украине национального стиля архитектуры, позже получившего название украинского модерна. Наиболее удачной из них следует считать здание Полтавского губернского земства (1903–1908; ныне Полтавский историко — краеведческий музей). Автором проекта был известный украинский архитектор и художник В. Г. Кричевский. Для украшения фасада и интерьеров этого строения были широко применены керамика и майолика, изготовленные по специальным эскизам учениками Миргородской керамической школы и народными мастерами Опошни. Оформление внутренних помещений и. настенные росписи, в которых использованы мотивы и орнаменты украинского народного искусства, исполнили художники Н. С. Самокиш, С. И. Васильковский, В. Г. Кричевский при участии М. А. Беркоса и Н. М. Уварова. В стиле украинского модерна построены также школа им. И. П. Котляревского в Полтаве (архитектор В. Г. Кричевский), художественная школа в Харькове (архитектор К. Н. Жуков), доходный дом в Екатеринославе (архитектор П. П. Фетисов) и др. Характерной особенностью этих сооружений, предназначенных для общественных учреждений и жилья, была имитация в камне форм деревянной народной и древней церковной архитектуры.

Губернское земство в Полтаве (ныне Полтавский историко — краеведческий музей). Архитектор В. Г. Кричевский. 1903–1908 гг.

Здание общества «Днистер» во Львове. Архитекторы И. Левинский, А. Лушпинский, Л. Левинский, Т. Обминский. 1905 г. (Современное фото)

В западноукраинском зодчестве наряду с эклектизмом и воспроизведением различных архитектурных стилей (здания Художественно — промышленного музея и Центрального вокзала, сооруженные во Львове в 1904 г. в стиле так называемого венского ренессанса, синагоги в Ужгороде в мавританском стиле) и распространением модерна (вокзалы в Черновцах и Тернополе, Мукачевская ратуша) все яснее проявляется тенденция к поиску и созданию национальных форм архитектуры. В сооружениях архитекторов И. Левинского, Л. Левинского, А. Лушпинского, Т. Обминского, Е. Нагирного во Львове (1905, здания общества «Днистер»; 1908, бурсы Украинского педагогического общества; 1916, музыкального института и др.) широко использованы мотивы украинской народной архитектуры.

Драматургия.Начало XX в. ознаменовалось новыми сдвигами в развитии украинской драматургии несмотря на то, что царская цензура, всячески препятствуя созданию украинских пьес на темы из жизни интеллигенции и рабочего класса, запрещая переводы на украинский язык пьес русских и зарубежных драматургов, искусственно ограничивала репертуар театров крестьянско — бытовой тематикой. Реалистичность, народность и высокая художественность классических украинских пьес не могли возместить узость рамок крестьянской реалистически — бытовой драмы, которая не была в состоянии отобразить всю сложность и разнообразие проблем, выдвигавшихся перед драматургией общественной жизнью. Как поиск новых путей развития украинской драматургии воспринимались современниками сатирические комедии выдающегося драматурга И. К. Карпенко-Карого «Суета» и «Житейське море», поднимавшие сложные морально — этические проблемы из жизни украинской интеллигенции.

Революция 1905–1907 гг., ослабив цензурные притеснения, обогатила украинскую драматургию актуальными темами, идеями, проблемами. М. Л. Кропивницкий в пьесах «Розгардіяш», «Скрутна доба», «Старі сучки і молоді паростки» воспроизводит бурные события на селе накануне и в годы первой российской революции, борьбу крестьянства против угнетателей и рост его политического сознания.

Реалистические традиции и творческие поиски украинских драматургов старшего поколения продолжали их младшие современники. С творчеством Леси Украинки связаны наиболее значительные достижения украинской драматургии начала XX в. В драматических поэмах, написанных в 1903–1913 гг. («Кассандра», «У пущі», «Лісова пісня», «Камінний господар» и др.), Леся Украинка разрабатывала темы борьбы против социального, национального и духовного гнета, показала неразрывность передового искусства с революционной борьбой, подняла сложные морально — этические и философские проблемы. Лейтмотивом ее творчества был пламенный призыв к активной борьбе со всяким угнетением, насилием и эксплуатацией во имя светлого будущего..

Своеобразной хроникой революции 1905–1907 гг. были драмы Г. М. Хоткевича «Лихоліття», «Вони», «На залізниці», написанные в 1906 г. и связанные между собой общностью темы. Будучи непосредственным свидетелем и участником революционных выступлений в Харькове, писатель создал правдивые картины этих событий, отразил в них борьбу рабочих накануне и во время всероссийской забастовки, кровавую расправу царских сатрапов над народом.

Реалистическое отображение жизни и событий первой российской революции характерно и для творчества Л. А. Яновской. Наибольшей популярностью среди ее ранних пьес пользовалась комедия «Дзвін до церкви скликає, та сам в ній не буває» («Лісова квітка»), высмеивавшая либеральных господ. В пьесе «В передрозсвітньому тумані» писательница показала распространение революционных настроений среди крестьянства накануне революции, а в драме «Жертви» изобразила рабочую забастовку на заводе в период самой революции. Однако Л. Яновская не смогла подняться до четкого представления о расстановке классовых сил в революции. Поэтому крестьянство у нее — это темная, забитая масса, блуждавшая «в предрассветном тумане», а рабочие, поднявшиеся на борьбу со своими угнетателями, — «жертвы» капитала.