Уилл Сторр - Внутренний рассказчик. Как наука о мозге помогает сочинять захватывающие истории

В видеоиграх – режим игры, в котором игровой процесс организован вокруг истории. – Здесь и далее, если не указано иное, примечания редактора.

пишет психолог и профессор Джонатан Хайдт: The Righteous Mind , Jonathan Haidt (Allen Lane, 2012) с. 281.

Буквально – «сказительство». В современном значении сторителлинг подразумевает любую, а не только устную форму рассказа.

«мономиф» Джозефа Кэмпбелла: The Hero with a Thousand Faces , Joseph Campbell (Fontana, 1993).

преподавателем писательского мастерства Джоном Гарднером: The Art of Fiction , John Gardner (Vintage, 1993) с. 3.

утверждает нейробиолог и профессор Софи Скотт:Комментарий профессора Софи Скотт во время просмотра рукописи, август 2018 года.

мозг относительно спокоен: The Self Illusion , Bruce Hood (Constable and Robinson, 2011) с. 125.

каждая из них по сложности напоминает город: Incognito , David Eagleman (Canongate, 2011) с. 1.

до 120 метров в секунду: The Brain , Michael O’Shea (Oxford University Press, 2005) с. 8.

от 150 тысяч до 180 тысяч километров: The Domesticated Brain , Bruce Hood (Pelican, 2014) с. 70.

когда оно отражает произошедшее изменение: Into the Woods , John Yorke (Penguin, 2014) с. 270.

В переводе Е. Ю. Сидорка. – Прим. пер.

В переводе А. Г. Шипулина. – Прим. пер.

ужасен не сам взрыв, а его ожидание: Halliwell’s Filmgoer’s Companion , Leslie Halliwell (Granada, 1984) с. 307.

В переводе И. В. Оранского. – Прим. пер.

В переводе М. И. Кан. – Прим. пер.

В переводе Д. Бородкина, Н. Ленцман. – Прим. пер.

В переводе Н. Галь. – Прим. пер.

В переводе Л. Б. Сумм. – Прим. пер.

В переводе Н. И. Гнедича. – Прим. пер.

предпочитают новые образы уже знакомым:The Hungry Mind, Susan Engel (Harvard University Press, 2015) с. 24.

около 40 тысяч вопросов старшим: Curious , Ian Leslie (Quercus, 2014) с. 56.

попросили кликнуть мышью на пять из них:‘The Psychology of Curiosity’, George Lowenstein, Psychological Bulletin, 1994, том 116, № 1, с. 75–98.

Даже относительно вопросов, не имеющих значения: An Information-Gap Theory of Feelings about Uncertainty , Russell Golman and George Loewenstein (Jan 2016).

В ходе другого эксперимента:‘The Psychology of Curiosity’, George Lowenstein, Psychological Bulletin, 1994, том 116, № 1, с. 75–98.

Любопытство имеет форму буквы «П»:‘The Psychology and Neuroscience of Curiosity’, Celeste Kidd and Benjamin Y. Hayden, Neuron, 4 ноября 2015 года: 88(3): 449–460.

В своей работе «Психология любопытства» Лёвенштейн выделяет четыре способа:‘The Psychology of Curiosity’, George Lowenstein, Psychological Bulletin, 1994, том 116, № 1, с. 75–98.

Британский детективный сериал с Хелен Миррен, с перерывами выходивший с 1991 по 2006 год.

Что такое истории, если не шкатулки с сюрпризом:J. J. Abrams, ‘The Mystery Box’, TED talk, March 2007.

под сводом вашего черепа:‘Exploring the Mysteries of the Brain’, Gareth Cook, Scientific American, 6 октября 2015 года.

Если вы вытянете руку и посмотрите на кончик большого пальца: The Brain , Michael O’Shea (Oxford University Press, 2005) с. 5.

максимальном цвете: Incognito , David Eagleman (Canongate, 2011) с. 7–370.

ослепляет вас на 10 % от времени бодрствования за всю вашу жизнь:‘Why Do We Blink so Frequently?’, Joseph Stromberg, Smithsonian , 24 декабря 2012 года.

Мы совершаем от четырех до пяти саккад каждую секунду:Susan Blackmore, Consciousness (Oxford University Press, 2005) с. 57.

Современные режиссеры имитируют саккадическое движение при монтаже:T. J. Smith, D. Levin & J. E. Cutting, ‘A window on reality: Perceiving edited moving images’, Current Directions in Psychological Science , 2012, том 21, с. 107–113.

Прием монтажа, при котором смена ракурса не разрывает целостности действия. Часто используется при монтаже сцен действия, чтобы сохранить ощущение непрерывности происходящего.

ушел через целых девять секунд:Daniel J. Simons, Christopher F. Chabris, Gorillas in our midst: sustained inattentional blindness for dynamic events, Perception , 1999, Vol. 28, с. 1059–1074

информации о прикосновениях и запахах:‘Beyond the Invisible Gorilla’, Emma Young, The British Psychological Research Digest, 30 August 2018.

моделирующего ситуацию полицейской остановки:Daniel J. Simons and Michael D. Schlosser, ‘Inattentional blindness for a gun during a simulated police vehicle stop’, Cognitive Research: Principles and Implications , 2017, 2:37.

перенесшую инсульт затылочной доли головного мозга: Altered Egos: How the Brain Creates the Self (Oxford University Press, 2001) с. 28–29.

одной десятитрилионной части светового спектра: Incognito , David Eagleman (Canongate, 2011) с. 100.

чтобы она из себя ни представляла: The Case Against Reality , Amanda Gefter, The Atlantic , 25 April 2016.

у раков-богомолов целых шестнадцать: Deviate , Beau Lotto (Hachette 2017). Kindle location 531.

глаза пчел способны различать электромагнитное поле Земли: Deviate , Beau Lotto (Hachette 2017). Kindle location 538.

чтобы обозначать спелые фрукты:‘You can thank your fruit-hunting ancestors for your color vision’, Michael Price, Science , 19 февраля 2017 года.

даже когда мы спим: Head Trip , Jeff Warren (Oneworld, 2009) с. 38.

К примеру, миоклонические судороги: Head Trip , Jeff Warren (Oneworld, 2009) с. 31.

в городах или в племенных поселениях: The Storytelling Animal , Jonathan Gottschall (HMH, 2012) с. 82.

усердно выстраиваемые их мозгом: Louder than Words , Benjamin K. Bergen (Basic, 2012) с. 63. Неожиданным образом исследования по этой теме показывают, что мозг не делает большого различия между историями, рассказанными от первого («Я») или от третьего лица в единственном числе («Он» или «Она»). Черпая необходимую информацию из контекста, мозг стремится занять «позицию наблюдателя», как будто созерцая развитие истории со стороны.

симуляции следует уделить больше внимания: Louder than Words , Benjamin K. Bergen (Basic, 2012) с. 118.

В английском языке: предложения со сказуемым, требующим двух дополнений.

В английском языке: предложения со сказуемым, сочетающимся с дополнением в винительном падеже.

«Джейн отдала своему отцу котенка»: Louder than Words , Benjamin K. Bergen (Basic, 2012) с. 99.

«Отец был поцелован Джейн»: Louder than Words , Benjamin K. Bergen (Basic, 2012) с. 119.