Максим Жук - История зарубежной литературы конца XIX – начала XX века

2. М. Твен. № 44, таинственный незнакомец (перевод Л. Биндеман) // М. Твен. Таинственный незнакомец. М., 1989.

Исследовательская литература

1. Зверев А.М. Мир Марка Твена. Очерк жизни и творчества. М., 1985.

2. Зверев А.М. Последняя повесть Марка Твена // Марк Твен и его роль в развитии американской реалистической литературы. М., 1987.

3. Зверев А.М. Философская проза Марка Твена // М. Твен. Таинственный незнакомец. М., 1989.

4. Морозова Т.Л. Проблема трагического в творчестве Марка Твена // Марк Твен и его роль в развитии американской реалистической литературы. М., 1987.

5. Старцев А.И. Марк Твен и Америка // М. Твен. Собр. соч.: в 8 т. Т. 1. М., 1980.

6. Шогенцукова Ы.А. Антиутопическое начало в позднем творчестве Марка Твена и современная антиутопия // Марк Твен и его роль в развитии американской реалистической литературы. М., 1987.

1. Замысел и история создания романа Т. Драйзера «Американская трагедия».

2. Проблематика романа. Тема «американской мечты» в литературе США конца XIX – начала XX в.

3. Семантика названия.

4. Образ Клайда Гриффитса, его особенности:

а) типичность, «усредненность» по сравнению с героями других романов Т. Драйзера (Дженни Герхарт, Френк Каупервуд);

б) социал-дарвинистские мотивы в создании образа;

в) социальный и психологический детерминизм в образе героя;

г) разрушительное влияние «американской мечты» на личность и судьбу героя;

д) развитие образа Клайда Гриффитса.

5. Образы Роберты Олден и Сондры Финчли:

а) контрастное сопоставление;

б) значение образов в раскрытии темы «американской мечты».

6. Сюжетно-композиционные особенности романа:

а) кольцевая композиция романа, ее функция в решении темы;

б) поэтика финала.

Художественная литература

Теодор Драйзер. Американская трагедия (любое издание).

Исследовательская литература

1. Батурин С.С. Драйзер. М., 1971.

2. Засурский Я.Ы. Американская литература XX века. М., 1966.

3. Засурский Я.Ы. Теодор Драйзер. М., 1964.

4. Зверев А.М. Американский роман 20—30-х годов. М., 1982.

5. Литературная история США: в 3 т. Т. 3. М., 1967.

6. Мендельсон М.О. «Американская трагедия» Теодора Драйзера. М., 1971.

7. Николюкин А.Ы. Утраченные надежды (американская литература и крушение «американской мечты»). М., 1984.

8. Паррингтон В.Л. Основные течения американской мысли: в 2 т. Т. 1. М., 1963.

9. Старцев А.И. От Уитмена до Хемингуэя. М., 1981.

1. Общие тенденции развития зарубежной литературы в конце XIX – начале XX века.

2. Французский натурализм: философские и литературные истоки, периодизация, основные черты.

3. Проблема творческого метода и особенности поэтики Э. Золя.

4. Замысел и композиция цикла о Ругон-Маккарах Э. Золя.

5. Эстетика французского символизма.

6. Творчество П. Верлена: периодизация, специфика верленовского символизма (лирический символизм), художественное новаторство.

7. Творчество А. Рембо: периодизация, тематика, художественное новаторство.

8. Творчество С. Малларме: периодизация, эстетические принципы.

9. Особенности творческого метода Г. де Мопассана.

10. Роман Г. де Мопассана «Жизнь»: философское и социальное содержание, особенности психологизма.

11. Роман Г. де Мопассана «Милый друг»: жанровые особенности, проблематика.

12. Новеллистика Г. де Мопассана: тематика, художественное своеобразие.

13. Эволюция творческого метода А. Франса.

14. Поэтика романа А. Франса «Остров пингвинов».

15. Лирика Э. Верхарна: новаторство, основные мотивы.

16. Драматургия М. Метерлинка: эстетические принципы, художественное своеобразие.

17. Творчество Р.М. Рильке: новаторство, тематика.

18. Творчество Г. Гауптмана: философско-эстетические взгляды, особенности художественного метода, тематика.

19. Эволюция творческого метода Г. Ибсена.

20. Драма Г. Ибсена «Пер Гюнт»: философское содержание, художественные особенности.

21. Новаторство социально-психологической драмы Г. Ибсена.

22. Творчество К. Гамсуна: периодизация, концепция субъективной прозы, основные элементы стиля.

23. Творчество А. Стриндберга: новаторство, специфика философско-эстетических взглядов, многожанровость.

24. Английский эстетизм: концепция искусства и красоты (Д. Раскин, У. Пейтер, О. Уайльд).

25. Эстетическая теория О. Уайльда в романе «Портрет Дориана Грея».

26. Неоромантизм: концепция мира, тип героя.

27. Творчество Р. Киплинга: основная тематика, жанровое многообразие, художественное новаторство.

28. Творчество Д. Конрада: проблематика и поэтика.

29. Творчество Т. Гарди: особенности поэтики, проблематика, концепция трагического.

30. Творчество Д. Голсуорси: проблематика, особенности реалистической поэтики. Традиции и новаторство.

31. Специфика творческого метода Г. Уэллса (на примере любого романа).

32. Особенности поздней фантастики Г. Уэллса.

33. Драматургия Б. Шоу: традиция и новаторство, типология героев.

34. Поэтика поздней драмы Б. Шоу.

35. Эволюция творчества М. Твена.

36. Новаторство романа М. Твена «Приключения Гекльберри Финна», его значение для литературы США.

37. Трагические мотивы в позднем творчестве М. Твена.

38. Психологическая проза Г. Джеймса: тематика, особенности повествования.

39. Новеллистика Д. Лондона: тематика, типология героев.

40. Тип героя и характер конфликта в романе Д. Лондона «Мартин Иден».

41. Особенности творческого метода Т. Драйзера.

42. Тип героя и характер конфликта в романе Т. Драйзера «Американская трагедия».

Введение. Раздел V (в сокращении)

Возникновению <...> первоначального нравственного состояния содействуют три различных источника: раса, среда и момент. Под словом раса мы разумеем то врожденное наследственное предрасположение, которое человек вносит за собой в мир и которое обыкновенно сопровождается явственными отклонениями, смотря по темпераменту и организму. Оно меняется для каждого. Разновидности, естественно, бывают и между людьми, как бывают между быками и лошадьми. Есть разновидности энергические и умные, есть тихие и ограниченные: одни способны на высшее понимание и творчество, другие осуждены довольствоваться начальными идеями и открытиями. <���… > Тут, очевидно, есть сила, обозначенная до такой степени ярко, что несмотря на значительные отклонения, сообщаемые двумя другими двигателями, она все-таки остается преобладающей, и какая-нибудь раса, как, например, древний арийский народ, рассеянный от Ганга до Гебридов, поселившийся во всех климатах, стоящий на всех ступенях цивилизации, преобразованный тридцатьювековой революцией, все-таки обнаруживает в своих языках, религиях, литературах и философиях кровное и духовное родство, связывающее и до сих пор его отрасли. <���… > Таков первый и самый изобильный источник основных свойств, дающих начало историческим событиям, и если его сила бросается в глаза с первого раза, то потому, что он не простой источник, а нечто вроде озера или глубокого бассейна, куда вливали воды свои остальные источники в продолжении неисчислимого ряда веков.