Александр Шувалов - Женская гениальность. История болезни

Камилла Клодель(1864–1943) – французский скульптор реалистического направления; ученица и возлюбленная Огюста Родена. В журнале «Фемина» в 1903 г. Камиллу Клодель назвали величайшим скульптором Франции.

Еще ребенком Камилла начала увлеченно заниматься лепкой, хотя нельзя указать, какое событие дало толчок этому неудержимому порыву. Она вся отдается ваянию, вовлекает в дело и окружающих: отец, мать, брат, сестра – все по очереди обречены ей позировать. Она отважно берется за живую натуру, не имея за плечами ни единого урока, не получив ни единого совета. Провинциалка без связей, без поддержки, Клодель только и могла, что приобщиться к опыту Родена в обмен на свою самоотверженную к нему любовь. В этом симбиозе – тайна ее гения. Когда они расстались, все рухнуло.

Отец и младшая сестра с детства считали Камиллу странной: им было не понять, почему она любила гулять при свете звезд. И хотя Камиллу называли одной из первых красавиц городка, молодые люди почему-то ее «побаивались».

Со временем Клодель начинают обвинять в копировании и заимствовании роденовского стиля в работе, а ее личное счастье омрачается любовным треугольником. Через 15 лет «совместной» жизни Камилла решается на разрыв. Ожесточенная и обиженная, она сама начинает видеть в бывшем любовнике похитителя ее творческих замыслов. Неудивительно, что каждый гость оказывается для Камиллы шпионом, и она всем заявляет, что Роден мешает продвижению ее работ. В перерывах между приступами параноидного психоза Клодель напряженно работает.

С 1895 г. психотическое состояние Клодель обостряется: ночами она начинает бродить под окнами особняка, где живет Роден, и выкрикивает угрозы, беспокоя соседей; днем окна квартиры Клодель плотно закрыты ставнями – Камилла боится дневного света. Она еще продолжает создавать удивительные вещи, но тьма душевной болезни все сильнее сгущается над ее рассудком.

Мания преследования усугубляется с каждым днем. Большую часть созданных работ Камилла безжалостно уничтожает, чтобы другие не «украли» ее идеи и не нажили на них миллионы. Окна и двери мастерской не открывались неделями, чтобы «участники заговора», к которым она относит Огюста Родена, родственников и натурщиков, не смогли уничтожить дело ее жизни. Все поступки и письма с 1905 г. свидетельствовали о неадекватном состоянии Камиллы и необходимости серьезного лечения.

С 1913 г. Клодель уже живет в сумрачном мире злых призраков и вымышленных врагов. Она спала, подложив под руку утыканную гвоздями ручку от швабры, – Камилла была уверена, что Роден подкупил двух натурщиков-итальянцев и они вот-вот влезут к ней через окно, чтобы украсть скульптуры.

10 марта 1913 г. к дому на набережной Бурбонов подъехала «скорая», и дюжие санитары взломали дверь квартиры. Камилла Клодель с разрешения родственников была доставлена в психиатрическую клинику в парижском пригороде. Оттуда ее вскоре перевезли в другую лечебницу – в Мондеверг, забытый богом угол на юге Франции, где ей предстояло провести последние 30 лет жизни.

Камилла Клодель, скончавшаяся в 1943 г. в возрасте 79 лет, была мертва для общества и искусства уже с 1910 г., которым прерывается ее краткая карьера, отмеченная знаком незавершенности и судорожного стремления к так и не достигнутой цели.

Судя по описанию заболевания Клодель, речь шла не о «нервной депрессии» (хотя депрессивный синдром мог присутствовать в структуре ее психического расстройства), а, скорее всего, о шизофрении с параноидным (бред преследования) синдромом с прогрессирующим затяжным течением. К сожалению, и «добропорядочные семейства» вряд ли в состоянии содержать в домашних условиях острых психотических больных. В психиатрии есть такой термин – «преследуемый преследователь». Он обозначает больного, страдающего бредом преследования, который считает, что его должны убить, и с целью «самозащиты» может совершать агрессивные (вплоть до убийства) действия в отношении подозрительных с его точки зрения лиц. Клодель относилась именно к такому типу больных.

Спесивцева Ольга Александровна(1895–1991) – русская артистка балета; прославилась как выдающаяся балерина лирико-романтического плана. Сергей Дягилев говорил: «В мире родилось яблоко, его разрезали надвое, одна половина стала Анной Павловой, другая – Ольгой Спесивцевой». И добавлял: «Для меня Спесивцева – та сторона яблока, которая обращена к солнцу».

Спесивцева – одна из наиболее трагических фигур в русском балете: и детство, и расцвет ее таланта пришлись на нелегкое время. Мать по бедности отдала трех своих детей в приют. Там они проявили артистические способности и были приняты в Санкт-Петербургское театральное училище. Но гениальной оказалась одна – Ольга. Окончив училище, она сразу была принята в императорскую балетную труппу, дебютировав на сцене Мариинского театра в «Раймонде».

Пройдя через революционные испытания, заработала себе репутацию «Красной Жизели». Подруга большевика и неукротимого чекиста Волынского, Спесивцева резко порвала со своим прошлым. Вряд ли Спесивцева рассчитывала приобрести этим какие-то политические дивиденды, просто в стихии переворота самым надежным укрытием ей показались «железные объятия» представителя новой власти. Именно тогда у нее периодически стали возникать приступы психического расстройства.

В это время, чтобы поближе познакомиться с симптомами сумасшествия, необходимыми для исполнения роли Жизели, Спесивцева посещала лечебницу для душевнобольных. Она уже чувствовала, что творчество, ради которого была готова на любые жертвы, погубит ее. Когда в мясорубке революционных разборок погиб ее «красный» покровитель Волынский, Спесивцева вышла замуж за крупного советского чекиста Бориса Каплуна (племянник М.С. Урицкого), который помог ей эмигрировать в 1923 г. во Францию. Ольга Александровна стала ведущей балериной Парижской оперы, много гастролировала. Была партнершей всемирно известного Вацлава Нижинского в «Сильфидах» и «Призраке розы». Слава об этом балетном дуэте пересекла все границы и наметила новые рубежи для исполнительницы. С 1932 г. Спесивцева работала с труппой Фокина в Буэнос-Айресе, а в 1934 г., на положении звезды, посетила Австралию в составе бывшей труппы Анны Павловой.

Возможно, напряженная работа усугубила ее психическое состояние. Ольга Александровна обладала далеко не «артистической натурой»: она не была театральным человеком в том смысле, что не любила появляться на людях, а неожиданные вспышки общительности все чаще сменялись периодами глубокого погружения в себя.