Юрген Вольф - Литературный мастер-класс

Разрабатывая сюжет, помните о том, что ваши герои должны действовать в соответствии со своими ценностями и жизненным опытом. Если же вы хотите, чтобы они совершали нехарактерные для себя поступки, нужно создать такие обстоятельства, чтобы эта перемена была оправданной.

Если ваши герои эволюционируют по ходу сюжета, определите:

Каковы они в начале книги?

Каковы они в ее конце?

Какие ключевые события предопределили эти изменения?

Какие препятствия стоят у них на пути?

Если вы не уверены в том, какую модель сюжета избрать, подумайте, какие сказки, легенды или мифы лучше всего вам запомнились, произвели наибольшее впечатление.

Какова их сюжетная схема?

Какое значение они для вас имели?

Не хотите ли вы рассказать эту историю на современный лад?

Ядро большинства сюжетов — это конфликт. Джон Ле Карре, автор шпионских романов, так писал об этом:

Я принципиально всегда начинаю работу с одним героем, потом появляется второй, и они друг с другом в конфликте. «Кошка села на подушку» — это не начало романа, а вот «кошка села на собачью подушку» — да.

Масштабы конфликта могут сильно отличаться друг от друга. Неко­торые авторы стремятся максимально его заострить — например, Айн Рэнд:

Вслед за Виктором Гюго я считаю, что чем более мелодраматично действие, чем интенсивнее выражается драма персонажей, тем лучше книга. Если вы можете соединить логичные физические выражения эмоций с духовным конфликтом, который вы пытаетесь осветить, то первоклассная драма у вас в кармане.

Иногда конфликт — это точка отсчета сюжета, хотя необязательно именно с него начинается вся книга. Элизабет Боуэн привела такой пример:

Я обычно думаю прежде всего о ситуации. Какой-то случай, чаще нетипичный. Один герой сбрасывает другого со скалы. И я думаю, что за человек упал со скалы и почему другой так хотел его смерти… начинаешь думать, с людьми какого сорта такая ситуация произошла бы вероятнее всего и почему, и понятие о герое начинает формироваться.

Один из ключевых моментов в любом рассказе — что стоит на кону для героев? Чего они хотят и какие силы на их пути?

Есть несколько типов конфликта; один из них или же сочетание нескольких обычно двигает сюжет романа или фильма, служит элементом рассказа. Рассказы обычно больше напоминают не фильм, а стоп-кадр, так что порой конфликт в них только подразумевается и мы видим лишь одно из его последствий или один срез его развития.

Один из способов рассмотрения многообразия конфликтов — вернуться к иерархии потребностей Маслоу.

Если говорить о самом нижнем уровне, то физиологическим потребностям может угрожать конфликт между человеком и природой. Он исследуется, например, в таких книгах, как «Робинзон Крузо» Даниэля Дефо, «Зов предков» Джека Лондона (хотя в данном случае это конфликт собак с природой и людьми) и «Старик и море» Хемингуэя.

На уровне потребностей в безопасности может быть конфликт между человеком и человеком. Он часто встречается в кино, а также в криминальных и шпионских романах: преступник против полицейского, главарь банды против соперника, Джеймс Бонд против Доктора Но. Этот конфликт — важный элемент сюжета «Отверженных», «Человека в железной маске», рассказов о Шерлоке Холмсе и множества других произведений.

Рэймонд Чандлер советует:

Если вы не знаете, что делать дальше, пусть в комнату зайдет мужчина с револьвером в руке.

РЭЙМОНД ЧАНДЛЕР (1888–1959)

Самые знаменитые произведения Чандлера — «Глубокий сон», «Долгое прощание» и «Женщина в озере». Он родился в Америке, но переехал в Англию в два года, в девятнадцать стал британским подданным, а американское гражданство восстановил только в сорок девять лет. Действие его романов происходит в Лос-Анджелесе, а реаль­ные места выведены под вымышленными названиями.

Иными словами, чтобы заинтересовать читателя, создайте угрозу главному герою.

Может возникнуть межличностный конфликт и на психологи­ческом уровне: например, родители соперничают за привязанность ребенка, две женщины любят одного мужчину или же отец и сын борются за власть и влияние.

В ситуациях, которые относятся к стремлению быть оцененным, необходимости обрести уважение и уважать остальных, чувствовать свою значимость и ценность для общества, конфликт может лежать в области спортивных или учебных достижений или рабочего соревнования. Пример тому — пьеса Дэвида Мэмета «Американцы» («Гленгарри Глен Росс»).

Человек против общества — тип конфликта, при котором главный герой протестует против какого-либо элемента своего социального окружения: политического, делового, а чаще всего морально-этического. Например, Гестер в «Алой букве» бросает обществу вызов своим статусом прелюбодейки, не пытаясь скрыть его или покинуть общину. Романы Ральфа Эллисона «Невидимка» и Харпер Ли «Убить пересмешника» посвящены противостоянию принятому в обществе расизму.

На высшем уровне иерархии потребностей находится самоактуализация, которой соответствует конфликт человека с самим собой. Внутренний конфликт возникает, когда герою предстоит сделать выбор между двумя или более взаимоисключающими направлениями развития. Порой конфликт развивается из-за разницы между желаниями персонажа в начале сюжета и его истинными нуждами, которые он начинает осознавать в процессе его развития. Например, в классическом фильме «Тутси» Майклом Дорси движет стремление стать успешным актером, а отношения значат для него, казалось бы, не очень много. Он удовлетворяет свое желание, притворяясь женщиной и в этом качестве получая главную роль в мыльной опере. Однако затем он влюбляется в актрису, играющую вторую главную роль, но не может признаться в своих чувствах, не выдав, что он мужчина, что, в свою очередь, приведет к потере роли.

Внутренний конфликт порой представляет собой борьбу за освобождение от какой-то зависимости, страха, мании или другой слабости или заболевания. Пример тому — полуавтобиографический роман Малькольма Лаури «У подножия вулкана». Это хроника влияния алкоголизма главного героя на его отношения с людьми и желание написать книгу.

Некоторые литературоведы перечисляют и другие категории конфликтов: человек против Бога, человек против сверхъестественных сил (призраки, вампиры, оборотни, пришельцы), человек против технологий (например, роботов).

Эта классификация редко бывает четкой, и большинство сколько-либо сложных сюжетов насчитывают несколько уровней конфликта. Напри­мер, главный герой «Дон Кихота» — жертва собственных иллюзий — вступает в конфликт и с другими людьми, которые унижают и бьют его.