А Обухов - Проблема субъекта в дискурсе Новой волны англо-американской фантастики

Трудно назвать автора, который не использовал бы различные шрифты и курсивные написания для подчеркивания особых способностей или состояний своих героев.

Состояние личности на ее пути к разрушению («ступенька вниз») — это фрагментарность многих текстов Новой волны, невозможность восстановления смысловых пробелов между абзацами, немотивированное употребление строчных и прописных букв.

Последняя стадия — стадия абсолютного разрушения сознания и мира — при всей очевидной трудности воплощения этого процесса также находит свое выражение. Так в очерке С. Лема «Ничто, или последовательность» этот процесс представлен через персонализацию языка и его угасание: «Язык сам начинает подозревать, а затем понимать, что никого, кроме него, нет, что, имея значение (если он имеет) для любого, для всех, он поэтомуне является, никогда не был и не мог быть выражением личности…». Он, «отрезанный сразу от всех уст, как оболочка воздушного шара, упругая и крепкая, из которой незаметно все быстрее выходит воздух, начинает съеживаться». Лем так передает эту агонию: «…еще на несколько страниц, еще на несколько минут хватает механизмов грамматики, жерновов существительных, шестерней синтаксиса, мелющих все медленнее, но до конца точно… небытие, которое разъедает их насквозь… — и так все заканчивается, вполфразы, вполслова… Этот роман не кончается, он прекращается». «Язык, еще на первых страницах простодушно верящий в свою независимость, осознав, что являет собою связь небытия с бытием, в итоге сам от себя самоубийственно отрекается» (С. Лем, «Ничто, или Последовательность» [Лем 2003]).

Разрушив текст и его мир, Новая волна, в конечном счете, органично подошла к методологии и философии постмодерна с его ощущением абсурдности бытия, явившись своеобразной научно-фантастической предтечей этого метода.

Современная же западная научная фантастика, отринув даже киберпанк с его акцентом на виртуальную реальность — это «послевкусие» Новой волны, как результат возвращается к сверхтвердым жанровым формам наподобие фэнтези или «hard-hard science fiction», где вопрос об иллюзорности мира уже не стоит.

Бестер 1989а — Бестер А. Тигр! Тигр! // Бестер А. Тигр! Тигр! Человек без лица. Рассказы. М., 1989.

Бестер 1989b — Бестер А . Человек без лица // Бестер А. Тигр! Тигр! Человек без лица. Рассказы. М., 1989.

Вл. Гаков 1995 — Энциклопедия фантастики / Под ред. Вл. Гакова. Минск, 1995.

Дилени 2002а — Дилени С. Вавилон-17 // Дилени С. Вавилон-17. М., 2002.

Дилени 2002b — Дилени С. Темнота и крик. Ее крик // Дилени С. Вавилон-17. М., 2002.

Лем 2003 — Лем С. Ничто, или Последовательность // Лем С. Библиотека XXI века. М., 2005.

Лем 2004 — Лем С . Солярис. М., 2004.

Мартин 1999 — Мартин Дж. Одинокие песни Ларена Дора // Если. 1999. № 4.

Муркок 1992а — Муркок М. Золотая ладья Н Муркок М. Призрачный город. М., 1992.

Муркок 1992b — Муркок М. Развалины // Муркок М. Призрачный город. М., 1992.

Олдисс 2000 — Олдисс Б. Босиком в голове. М., 2000.

Реликтов 1992 — Реликтов В. «Новая волна»: конец детства научной фантастики? // Смерть Вселенной. СПб., 1992.

Силвеберг 1992. Силвеберг Р. Потихоньку деградируя // Смерть Вселенной. СПб., 1992.

Фармер 1995 — Фармер Ф. Мир дней: В 2 т. М., 1995.

Финтушел 1998 — Финтушел Э. Иззи и отец страха // Если. 1998. № 3.

Шекли 1999 — Шекли Р. Координаты чудес. М., 1999.

Шекли 2002а — Шекли Р. Призрак V И Шекли Р. Паломничество на Землю. М., 2002.

Шекли 2002b — Шекли Р. Через пищевод и в космос с тантрой, мантрой и крапчатыми колесами // Шекли Р. Паломничество на Землю. М., 2002.

Aldiss 1969 — Aldiss В. Barefoot in the head: a European fantasia. London, 1969.

Delany 1969 — Delany S. Time considered as a helix of semi-precious stones. London, 1969.

Delany 1988 — Delany S. The motion of light in water: sex and science fiction in east village. London, 1988.

Dick Ph. 1968 — Dick Ph. Do androids dream of electric sheep? London, 1968.

Ellison 1983 — Ellison H. I have no mouth & I must scream. London, 1983.

Sturgeon 1965 — Sturgeon R. …And my fear is greet / Baby is three. London, 1965.