Георгий Гурджиев - Всё и вся. Рассказы Вельзевула своему внуку

Среди таких последователей через полтора века после священного Раскуарно святых братьев было некое истинное ученое существо по имени Кинг-Ту-Тоз, который на основе принципов устройства средней части аппарата аллааттапан, называемой дзендвох, выдвинул весьма обстоятельную теорию под названием «эволюция и инволюция колебаний» и для подтверждения этой своей теории сделал специальный демонстрационный аппарат, который называл «лав-мерц-нох» и который, между прочим, позднее стал также широко известен среди почти всех ученых существ нашего Великого Мегалокосмоса.

Упомянутый аппарат лав-мерц-нох, как и средняя часть аллааттапана, состоял из очень прочной рамы со множеством натянутых на нее струн, сделанных из кишок и волос хвостов различных тамошних четвероногих существ.

Один конец каждой струны крепился к одному краю этой рамы, а другой – к колкам, вставленным в другой край.

Эти колки были вставлены так, что могли свободно поворачиваться в своих так называемых «колковых отверстиях», и прикрепленные к ним струны могли быть по желанию натянуты или ослаблены настолько, насколько было необходимо для требуемого числа колебаний.

Из большого числа струн, натянутых на лав-мерц-нохе, сорок девять были окрашены в белый цвет, и совокупность колебаний – то есть определенный звук, получаемый от колебаний каждой из них, – называлась целым «центром тяжести октавы» , каковой определенный звук соответствовал тому, что твои любимцы называют теперь «целой нотой».

Каждые семь струн этих «центротяжестных звуков» или целых нот назывались тогда и все еще оказываются «октавой».

Таким образом, на аппарате лав-мерц-нох были натянуты семь октав целых нот, совокупность общего созвучия которых давала так называемое «священное ханзиано», то есть именно то, что предлагали два великих брата, и то, что почти совпало с тем, что, как я уже говорил, они тогда назвали «нириуносийным мировым звуком» .

Каждая такая октава струн на лав-мерц-нохе давали ту совокупность колебаний, которая, по вычислениям великих близнецов-братьев, соответствует совокупности вибраций всех тех космических веществ, которые, исходя из семи отдельных самостоятельных источников, составляют один из семи центров тяжести «основной общекосмической ансапалной октавы».

Каждая белая струна на лав-мерц-нохе была настроена отдельно этим китайским ученым существом Кинг-Ту-Тозом таким образом, что давала то среднее число колебаний, которое, по вычислениям великих братьев, должно быть также у веществ, являющихся одним из семи центров тяжести всей данной совокупности веществ, в свою очередь являющейся одним из семи центров тяжести основной космической октавы веществ.

На лав-мерц-нохе каждая октава, так же как и каждая целая нота октавы имели свои собственные названия.

А именно, самая высокая октава струн называлась «арачьяплниш»,

вторая самая высокая – «эркрордиапан»,

третья самая высокая – «эрордиапан»,

четвертая самая высокая – «чорортдиапан»,

пятая самая высокая – «пянджиапан»,

шестая самая высокая – «вецерордиапан»,

седьмая самая высокая – «охтерордиапан».

А сами «центротяжестные струны» были окрашены в белый цвет и назывались одинаково во всех октавах, однако с добавлением названия соответствующей октавы.

А именно, эти целые ноты назывались следующим образом:

первая самая высокая – «адаштанас»,

вторая самая высокая – «эвотанас»,

третья самая высокая – «говорктанис»,

четвертая самая высокая – «майкитанис»,

пятая самая высокая – «мидотанис»,

шестая самая высокая – «лукотанас»,

седьмая самая высокая – «сонитанис».

Современные существа Земли называют теперь эти семь целых нот: «до», «си», «ля», «соль», «фа», «ми», «ре».

Между прочим, мой мальчик, для того чтобы величие этих двух святых братьев стало для тебя еще более очевидным, я обращаю твое внимание на то, что сделанные ими вычисления и установленное этими вычислениями качество так называемой «живительности колебаний» звука, соответствующей, по их предположениям, живительности космических источников веществ, оказалось, почти точно совпадали с действительностью.

Эта их заслуга была тем большей, потому что, будучи земными существами, они не имели об этом истинной информации и смогли сделать свои правильные предположения и почти точные вычисления многих объективных космических истин исключительно лишь благодаря своим собственным сознательным трудам и добровольным страданиям.

Далее, на этом лав-мерц-нохе в каждой октаве между этими белыми струнами, или целыми нотами, это ученое существо Кинг-Ту-Тоз натянул в определенных местах еще пять струн, окрашенных на этот раз в черный цвет.

Эти черные струны он назвал, однако, «демисахсахса», что, по терминологии существ Земли, соответствовало тому, что они называют «половинными нотами» , и эти «струны половинных нот» на лав-мерц-нохе были натянуты не между теми целыми нотами, между которыми в соответствии с указаниями святых Чун Кил Теза и Чун Тро Пела , согласно священному Гептапарапаршиноху, не существует возможности независимой эволюции и инволюции звуковых колебаний и которые они первыми назвали «интервалами».

И в данных местах октавы, где должны быть эти интервалы, это ученое существо Кинг-Ту-Тоз натянул между целыми нотами особые струны, сделанные из волос хвостов существ, называемых там «лошадьми».

Эти волосяные струны производили колебания, которые не были всегда одинаковыми, и Кинг-Ту-Тоз назвал эти колебания «хаотическими».

Число колебаний, получаемых от этих волосяных струн, зависело не от их натяжения, как у других струн, а от других причин: главным образом, от трех причин, проистекающих из окружающих космических результатов, а именно: от действия рассеянных вокруг них колебаний, полученных от других струн лав-мерц-ноха; от состояния так называемой «температуры атмосферы» в данный момент; и от излучений присутствующих вблизи существ без различия мозговой системы.

На этом лав-мерц-нохе между этими белыми, черными и волосяными струнами в каждой октаве были натянуты еще четырнадцать струн также из «крученных кишок», которые были окрашены в красный цвет и назывались «кисукесчур», и если бы современные существа Земли пользовались бы этими струнами, они назвали бы их «четвертными нотами» .

Кроме того, все эти «струны четвертных нот» , натянутые с каждой стороны волосяных струн, были прилажены таким образом, что исходящие от них колебания могли быть по желанию в любой момент изменены натяжением или ослаблением этих струн, и, таким образом, производимые ими колебания можно было регулировать и на слух они сливались с часто изменяющимися колебаниями волосяных струн.