Николай Мальцев - Энергоинформация сущего мира и вирусных инфекций. Философия науки и веры

Науку понять можно. Если признать подлинность камней Ики, то надо отменять всю дарвинскую эволюционную теорию развития жизни и надо отказаться от материализма, как фундамента современной науки. Сами понимаете, что материализм настолько укоренился в сознании ученых и в сознании и разуме современного человечества, что отменить его невозможно, ни сейчас, ни в ближайшей исторической перспективе. Сам Кабрера никогда не сомневался в их подлинности и никогда не сомневался в том, изображения на камнях отображают ту реальность бытия, которую и зафиксировали на этих камнях свидетели, наблюдатели и непосредственные участники тех событий доисторической древности. Однако и Кабрера в 1967 году отправлял несколько десятков каменных артефактов в различные научные лаборатории, для их исследования и установления их подлинности и оценки ориентировочной эпохи или времени их изготовления. Независимые лаборатории университетов Лимы и Бонна, установили, что артефакты изготовлены из особо прочного гранитного камня, который называется андезитом. Нанесение рисунков исполнено тремя способами. Некоторые рисунки выполнены методом барельефной выпуклости, а некоторые методом «продавливания», чего с помощью современных технологий на андезите невозможно исполнить. Значительное количество камней прорисовано методом гравировки, но сама гравировка исполнена с такой филигранной точностью, и с таким высоким качеством, что даже для мастера, работающего алмазной фрезой потребуется очень-очень много времени, чтобы изготовить хотя бы один полноценный рисунок. Но если только в коллекции Кабреры собрано 11 тысяч таких разрисованных камней, а вес некоторых достигает полутонны, то становится ясно, что изготовить такое количество подделок высочайшего качества, многие из которых исполнены по неизвестным для науки технологиям, физически невозможно. Лабораторными способами определено, что, так называемая, патина, (оксидная пленка, покрывающая поверхность камней и гравированные или утопленные контуры рисунков), не нарушена, а толщина оксидных пленок указывает на то, что рисунки на камни нанесены от 50 тысяч лет до 17 миллионов лет назад. Согласитесь, что если ученые-материалисты, находящиеся под давлением теории Дарвина о недавнем происхождении человека, вынуждены были по научно-техническому исследованию признать древность каменных рисунков в 17 миллионов лет, то это признание многого стоит, и исключает всякую мысль о подделке.

В более позднее время альтернативные ученые провели дополнительные экспертизы и их результаты оказались ещё больше сенсационными и ошеломляющими. Они утверждают, что рисунки на камни могли быть нанесены 220–230 миллионов лет назад, как раз в самый расцвет эры динозавров. Вот этот временной ориентир более всего подходит к моей гипотезе о генетических экспериментах инопланетных роботов Саваофа по изменению божественной природы земного человека до его абсолютного подчинения воли вселенских богов, как и всех других генетических экспериментов по сближению холоднокровных динозавров с теплокровными организмами земного человека. В этом вы убедитесь, когда, если хватит места, я кратко изложу содержание сюжетов, изображенных на камнях коллекции Кабрера и в других коллекциях. Кроме того, у всех настоящих каменных артефактов есть одна общая особенность — разрисованные неизвестным способом андезитовые валуны имеют более высокую плотность, чем точно такие же андезитовые валуны долины реки Ики, на которых не нанесено рисунков. Ясно, что никакой современный мастер, изготавливая подделку, не мог повысить плотность андезита при нанесении на него рисунка. Лаборатории не делают из этого факта никакого вывода, потому что современное материалистическое понимание мира, не может найти объяснения феномену повышенной плотности обработанных камней по сравнению с необработанными камнями, а мы это сделаем.

12. Причины повышения плотности тех изделий, к которым прикасались инопланетяне или божественные люди первочеловечества

Во-первых, по этому признаку повышенной плотности любая лаборатория может за пару часов и даже быстрее, определить, является ли представленный образец артефактом или является подделкой. Ведь подделка не может иметь повышенной плотности. Этим способом можно в любое время произвести сортировку всех имеемых коллекций и отделить подделки от настоящих артефактов. Во-вторых, напомню, что энергоинформация сорного растения бесконтактно разрывает тонкий слой асфальта, образует в нем отверстие и затем уплотняет асфальт, чтобы он не вернулся в исходное состояние. Раз гравированные камни имеют повышенную плотность, то, следовательно, примерно таким же способом энергоинформационного воздействия изготовлены и все гравированные камни седой доисторической древности эпохи динозавров. Вот только такое энергоинформационное воздействие было на много порядков более сильным, чем способны производить ростки и корни растений, потому что, производили его инопланетные биороботы Саваофа с искусственным интеллектом. Плотность андезита повысилась, как следствие воздействия особой, недоступной для понимания научным материализмом, энергоинформации, во время изготовления инопланетными роботами необходимого рисунка. Никто из них ничего не гравировал, подобно современному мастеру-художнику. Просто сформированная в их квантовых компьютерах трехмерная голографическая модель того или иного рисунка довольно быстро, с использованием энергоинформации рук и пальцев, или примитивных инструментов, в том числе, и медных, переносилась на поверхность андезитовых валунов. При этом энергоинформация размягчала поверхности валунов, производила углубления, барельефы или гравировку, а затем уплотняла механические тела валунов и навсегда запечатлевалась в качестве того или иного рисунка. Никто из современных исследователей не задумывался и о том, почему все артефакты каменной библиотеки, вес которых варьируется от 15 грамм до полутонны и больше, имеют пропорции природных валунов, как бы предварительно обработанных самой природой в руслах древних рек или на берегах океана? Почему нет ни одного плоского рисунка, изображенного в виде квадрата и диска или объемного рисунка в виде цилиндра и шара? Чем можно объяснить пристрастие тех инопланетян, которые делали эти рисунки, к яйцеподобной форме природных валунов?

Подсказку ответа на этот вопрос можно найти в анализе природного явления, которое и стало причиной массового выхода шлифованных и обработанных под природные валуны древних артефактов на земную поверхность. Все свидетели отмечают, что самый богатый урожай этих артефактов был собран местными жителями в 1961 году после сильнейших дождей, вызвавших выход из берегов и бурный разлив реки Ики, с затоплением широкой поймы прилегающих территорий. А теперь давайте вдумаемся, почему замурованные наносными породами, сравнительно тяжелые валуны с артефактами рисунков, во время бурного разлива реки Ики вдруг оказались в огромных количествах на поверхности поймы или на расстояниях, близких к поверхности поймы? Их в 1955 году находили в малых количествах при раскопках захоронений, но в пойме реки Ики, ни одного булыжного артефакта никто не обнаруживал. Но вот произошло случайное событие разлива реки Ики, и вдруг гравированные валуны, как бы тоже случайно, поднялись из глубин грунта и оказались рассыпанными по поверхности поймы. Вообще-то понятие «случайность» — это выдумка материалистической науки. Когда истинные причины события не находят материалистического объяснения, тогда такое событие и называют «случайным». Я не верю ни в какие случайности, а научный термин «случайность» воспринимаю, как необъяснимую, но осознанную необходимость. Понятие «случайность» имело бы право на существование, если бы кроме материи и живой природы внутри Вселенной и за её пределами не было никаких духовных сущностей. То есть, если бы мир был действительно только материален.