Нельсон Гудмен - Способы создания миров

См. подробнее ниже в VII:2.

Например, Ш. Балли. См. изложение его взглядов у Хью, особенно на стр. 23.

Обе работы, конечно, выражают еще и многое другое.

Даже притом, что метафорическое утверждение может быть буквально ложным, метафорическая истина отличается от метафорической ложности во многом так же, как буквальная истина отличается от буквальной ошибочности. Это и другие существенные в этой связи вопросы — имеющие отношение к метафоре, к обозначению, экземплификации, выражению и к символизации или референции в общем — лишь кратко рассмотрены в данной главе и более полно объясняются в LA: II.

Цитаты из книги Кеннета Кларка "Пьеро делла Франческа" (Kenneth Clark, Piero della Francesca , 2nd ed. (London, 1969), p. 14).

Названия племен Западной (Французской Территориальной) Африки и, соответственно, стилей их прикладного искусства. ( прим. пер. )

И только как такового; не так, как, например, в случае с символическим функционированием поэмы как сообщения в военном шифре.

"Найденный предмет" — один из видов поп-арта ( прим. пер. ).

Хотя мои примеры в этой главе — произведения искусства, то, что я говорю о стиле, равно применимо к их исполнению, к действиям. Вопрос, которым часто злоупотребляют — "Что такое искусство?" — то есть как, или скорее когда что-либо может быть рассмотрено как произведение искусства, хорошее или плохое — и связанные с ним вопросы относительно objet trouvé и концептуального искусства исследуются еще раз в главе IV.

См. далее в главе VII: 6 и 7.

В отношении косвенного цитирования я принимаю подход и терминологию Исраэла Шеффлера. См. его статьи "Инскрипциональный подход к косвенному цитированию" и "Инскрипционализм и косвенное цитирование" ("An Inscriptional Approach to Indirect Quotation", Analysis , Vol. 14 (1954), pp. 83–90; "Inscriptionalism and Indirect Quotation", Analysis , Vol. 19 (1958), pp. 12–18).

Я не говорю, что они являются достаточными условиями; в действительности, как мы увидим позже, в рассматриваемом виде они не являются таковыми.

О произнесении, записи и точных копиях см. SA: X, 1 и 2. По поводу общего понятия сходства записи см. LA: IV, 2.

О понятии вторичных экстенсионалов см. мои статьи "О сходстве значения" (1949) и "О некоторых различиях относительно значения" ("On Likeness of Meaning" (1949) and "On Some Differences about Meaning" (1953)), PP: V, 2 и 3.

Сохранение всех вторичных экстенсионалов было бы слишком сильным требованием; см. статьи, цитируемые в примечании 4.

О сингулярных, множественных, автографических и аллографических символических системах см. LA: III, 3 и 4.

Речь идет об отношении вида type — token; вместо термина token Гудмен использует термин replica, т. е. "точная копия" ( прим. пер. ).

Об общих репрезентациях, см LA: I, 5, а также мой ответ Монро Бердсли ( Erkenntnis , Vol. 12 (1978), pp. 169–173).

В работе над этой темой мне помогли дискуссии с Верноном Хауардом.

Мне говорили, что некоторые композиторы использовали кавычки именно этим способом, но я не могу привести примеры.

Вернон Хауард сделал интересное предложение, что если мы считаем парафраз вопросом сохранения референции вообще, как экземплификационной, так и денотационной, то музыкальная вариация могла бы, возможно, быть рассмотрена как парафраз в смысле сохранения экземплификационной референции. См. его статью "О музыкальном цитировании" ("On Musical Quotation" — The Monist, Vol. 58 (1974), pp. 307–318).

См. его статью " О Карнаповом анализе суждений утверждения и полагания" ("On Carnap's Analysis of Statements of Assertion and Belief" — Analysis, Vol. 10 (1950), pp. 97–99).

Mary McCarthy. "Settling the Colonel's Hash", Harper's Magazine , 1954; перепечатано в On the Contrary (Farrar, Straus and Cudahy, 1961), p. 225.

См. далее "O подобии значения" (1949) and "O некоторых различиях относительно значения" (1953), PP, pp. 221–238; также LA, pp. 21–26.

Движение, например, так же, как эмоции, могут быть выражены в черно-белой картинке; например, см. картинки выше в II: 4. Также см. обсуждение выражения в LA, pp. 85–95.

Дальнейшее обсуждение отношения экземплификации см. в LA, pp. 52–67.

См. LA, pp. 252–255 и те предыдущие места, к которым там содержатся отсылки. Пятый симптом был добавлен в результате бесед с профессорами университета Айовы Полом Хернади и Аланом Нагелем.

Сюда не входит обычная многозначность, когда у термина есть два или несколько независимых обозначений в совершенно разное время и в совершенно разных контекстах.

Отсюда вовсе не следует, что, например, поэзия, не будучи синтаксически плотной, в меньшей степени или с меньшей вероятностью является искусством, чем живопись, демонстрирующая все четыре симптома. Некоторые эстетические символы могут иметь меньше симптомов, чем некоторые неэстетические символы. Это не всегда хорошо понимают.

Это еще один способ сказать, что пурист совершенно прав и полностью ошибается.

Так же, как то, что не является красным, может выглядеть или быть названо красным в определенное время , так и то, что не является искусством, может функционировать как искусство или быть названо искусством в определенное время. То, что предмет функционирует как искусство в данное время, что он в это время обладает статусом искусства и что он в это время является искусством — все это может рассматриваться как утверждения об одном и том же, пока мы не принимаем ни одну из этих характеристик за приписывающую предмету устойчивый статус.

Paul A. Kolers, Aspects of Motion Perception . Pergamon Press, Oxford, 1972. Эта книга (далее — AMP) является выдающимся документом экспериментальной и теоретической психологии. Мое изложение здесь фрагментарно, но многим обязано беседам с Полом Колерсом.

Скажем, один дюйм четыре линии. О пределах и вариациях интервалов и расстояний, также как и о деталях аппарата и процедуры, см. AMP, гл. 3.

См.: Дж. Леттвин, Х.Матурана, У.Маккаллох, У.Питтс "Что глаз лягушки говорит ее мозгу" ("What the Frog's Eye Tells the Brain", by J. Y. Lettvin, H. K. Maturana, W. S. McCulloch, and W. H. Pitts, Proceedings of the Institute of Radio Engineers, Vol. 47, (New York, 1959), pp. 1940–1951). См. далее раздел 4 и сноску 7.

Дальнейшее обсуждение этого вопроса см. ниже в разделе 4.

Принимая во внимание результаты Колерса, нет смысла ограничиваться двухмерными формами.