Борис Гройс - Политика поэтики

35

Walter Benjamin. The Workof Artin the Age of Mechanical Reproduction, Illuminations, trans. Harry Zohn, London: Fontana, 1992, pp. 214–215.

36

Ibid., p. 214.

37

Walter Benjamin. Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit, Gesammelte Schriften. vol. 1, pt. 2, Frankfurta. Main: Suhrkamp Verlag, 1974, S. 437.

38

Walter Benjamin. The Workof Artin the Age of Mechanical Reproduction, Illuminations, trans. Harry Zohn, London: Fontana, 1992, p. 217.

39

Walter Benjamin. Reflections: Essays, Aphorisms, Autobiographical Writings, ed. Peter Demetz, trans. Edmund Jeph-cott, NewYork: Schocken Books, 1986, p. 190; впервые опубликовано как: Der Surrealismus. Dieletzte Momentauf nahme dereuropaischen Intelligenz, Die Literarische Welt, 5:5–7,1929.

40

Г.Э. Лессинг. Лаокоон, или О границах живописи и поэзии. Перевод Е. Эдельсона // Г.Э. Лессинг. Избранные произведения, М.: Худ. лит., 1953, сс.443–444.

41

Там же, сс. 476–477.

42

М. McLuhan. Die magischen Kanale / Understanding Media, Dresden: Verlag der Kunst, 1994, S. 30.

43

Op. cit, S. 29.

44

C. Greenberg. Modernistishe Malerrei (1960) // C. Greenberg. Die Essenz der Moderne. Ausgewalte Essays und Kritiken, hg. von Karlheinz Ludeking, Dresden: Verlag der Kunst, 1997, S. 265f.

45

В. Кандинский. О духовном в искусстве / / В. Кандинский. Точка и линия на плоскости, СПб.: Азбука, 2001.

46

Борис Гройс. Страдающая картина, или картина страдания, в: Борис Гройс. Искусство утопии , М.: Издательство «Художественный Журнал», 2003, сс. 268–279.

47

Казимир Малевич. Супрематизм. Мир как беспредметность, или вечный покой, в: Казимир Малевич. Собрание сочинений. Т. 3. М.: Гилея,2000, с. 69.

48

Вальтер Беньямин. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе. Пер. С. Ромашко. М.: Медиум, 1996.

49

Gilles Deleuze. Das Bewegung-Bild, Kino 2. Suhrkamp, Frankfurta. M., 1991, S. 205ff.

50

Михаил Бахтин. Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса. М.: Художественная литература, 1965.

51

Guy Debord. Die Gesellschaftdes Spektakels, Berlin, 1996.

52

Boris Groys. Iconoclastic Delights, видеоинсталляция. Демонстрировалась в рамках выставки «Iconoclasm» (4 мая – 1 сентября 2002) в центре искусства и медиатехнологий (ZKM) в Карлсруэ.

53

Maurice Merleau-Ponty. Visible et Non-Visible, Gallimard. Paris, 1973.

54

Сергей Эйзенштейн. Воспоминания. Т. 1. М., 1997, с. 47.

55

Борис Гройс. Под подозрением . М.: Издательство «Художественный Журнал», 2006.

56

Gilles Deleuze. Das Bewegung-Bild, Kino 1. Suhrkamp, Frankfurta. М., 1991. S. 22ff.

57

См., например: Claire Bishop (Ed.). Participation, Whitechapal, London/ The MIT Press, Cambridge, Ma, 2006; Nina Montmann. Kunstalssozialer Raum, Verlag der Buchhandlung Walter Konig, Koln, 2002.

58

Richard Wagner. Das Kunstwerk der Zukunft, in: Richard Wagner Samtliche Schriften und Dichtungen, Breitkopf und Hartel, Leipzig 1912, Band3, S. 51.

59

Ibid., S. 53.

60

Ibid., S. 60.

61

Ibid., S. 164.

62

Ibid.,S. 166.

63

Ibid.,S. 161.

64

Ibid.,S. 165.

65

Ibid.,S. 166.

66

Georges Bataille. Die Aufhebung der Okonomie, Matthes und Seitz, Munchen 1985, S. 93ff.

67

Роже Кайуа. Миф и человек. Человек и сакральное. М.: О ГИ, 2003.

68

Михаил Бахтин. Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса , М.: Художественная литература, 1990.

69

Маршалл Маклюэн. Понимание медиа: Внешние расширения человека /Пер. с англ. В. Николаева. М.: Жуковский, 2003, с. 6.

70

Там же, с. 20.

71

Там же,с.50.

72

Там же,с.78.

73

Там же, с. 27.

74

Jaron Lanier. You Are Not a Gadget: Manifesto, Alfred A. Knopf, New York, 2010.

75

Michel Foucault. Discipline&Punish: The Birth of the Prison, Vintage, New York, 1995.

76

Ernst H. Kantorowicz. The King’s Two Bodies: A Stadyin Medieval Political Theology, Princeton University Press, Princeton, 1997.

77

Friedrich Nietzsche. The Birth of Tragedy, Vintage, NewYork, 1967, p. 37.

78

Walter Benjamin. The Workof Art in the Age of Mechanical Reproduction, in: Essays and Reflections, Schocken Books, NewYork, 1962, p. 242.

79

Adolf Loos. Ornamentand Crime, Ariadne Press, Riverside,CA, 1998, p. 167.

80

Ibid., 174.

81

Ibid.,168.

82

Alexej Gan. From Constructivism , in: Artin Theory, 1900–1990: An Anthology of Changing Ideas, Oxford, UK: Blackwell, 1993, p. 320.

83

Adolf Hitler. Die deutsche Kunstals stolzeste Verteidigung des deutschen Volkes, presentation to the Kulturtagung des Parteitags der NSDAP (Conference on the Cultural Polotocs of the National-Socialist German Workers Party) in Nuernberg, September 3,1933. In: Adolf Hitler. Redenzur Kunstund Kulturpolitik 1933–1939, Revolver-Verlag, Frankfurt, 2004, S. 44–46.

84

Ibid., p. 52.

85

Ibid., p. 47.

86

Adolf Hitler. Kein Volklebtlaengerals Dokumenteseiner Kultur, Ibid., S. 83.

87

Adolf Hitler. Kunstverplichtetzur Wehrhaftigkeit, Ibid., S. 75.

88

Adolf Hitler. Diegrosse Kulturrede des Fuerers, Ibid., S. 145.

89

Roland Barthes. LeDegrezero de I’ecriture, Gouthier, Paris, 1965.

90

Francis Fukuyama, The End of History and the Last Man, Free Press, New York, 1992.

91

F.T. Marinetti. Les mots en liberte futurists // L’Age d’homme, Paris 1987. P. 13ff.

92

Ibid., p. 40 f.

93

Рене Декарт. Рассуждение о методе, в: Рене Декарт. Сочинения в 2 т. М.: Мысль, 1989.

94

Иммануил Кант. Критика способности суждения, СПб.: Наука, 1995.

95

Karl Rosenkranz .AsthetikderHaSlichen, Reclam, Leipzig, 1990, S. 20.