Александр Иглицкий - Как печатают книги

Итак, с текста рукописи в типографии сделали своеобразную копию в виде рельефных металлических строк набора.

Они собираются одна за другой на приёмном столике линотипа в длинные столбцы-гранки. В каждой гранке обычно около 80 строк. Гранки ставят на стол корректурного станка — особой маленькой печатной машины. Здесь на них накатывается краска, а затем к ним прижимается бумага.

Полученный оттиск передают в корректорскую. Корректоры внимательно читают текст, сверяя его с оригиналом. На широких полях бумаги рядом с текстом они делают условными знаками необходимые пометки (рис. 12). После этого оттиск возвращается в наборный цех.

Рис. 12. Образец исправлений, сделанных корректором

Линотипист, глядя на пометки корректора, заново набирает те строки, в которых были ошибки. Затем эти строки удаляют из гранок и вместо них ставятся вновь набранные.

После того как набор исправлен, начинается следующая операция. Гранки, имевшие неодинаковую длину, т. е. разное количество строк, нужно превратить в одинаковые по длине полосы, соответствующие страницам будущей книги. Этот процесс называется вёрсткой.

Но в книге, кроме текста, есть ещё иллюстрации. Поэтому с рисунков и чертежей, присланных в типографию, необходимо сначала сделать металлические копии — так называемые клише.

Изготовление клише происходит в другом цехе типографии — в цинкографии. Фотоотделение этого цеха напоминает обычную фотографию. Здесь установлены фотоаппараты различных размеров, перед которыми и размещают рисунки и чертежи. Иллюстрации фотографируют, получают негативы, на которых чёрные штрихи рисунка будут прозрачными, а белый фон бумаги — чёрным.

При обычной фотографии негатив копируют на фотобумагу. А при изготовлении клише вместо неё применяют гладкую цинковую пластинку толщиной в 1–2 мм. Как и фотобумага, она покрыта светочувствительным слоем. Яркий свет, падающий при копировании на негатив, проходит через его прозрачные линии, вызывая в светочувствительном слое химические изменения: этот слой задубливается, т. е. становится нерастворимым в воде.

После копировки пластинку опускают в воду, где различные части светочувствительного слоя ведут себя по-разному. Те участки, на которые не действовал свет, будут смыты, и цинк здесь обнажится. А в освещённых местах слой не растворится, и на металле останется изображение, точно соответствующее оригиналу.

Так с помощью фотографии воспроизводят на металле рисунок или чертёж любой сложности.

Работу, которую начал свет-художник, завершает кислота-гравёр. Азотная и соляная кислота вытравливают обнажённые места пластинки, которые не подверглись действию световых лучей. В результате поверхность металла становится рельефной.

Чтобы кислота растворила не всю цинковую пластинку, а только промежутки между штрихами, приходится принимать специальные меры. Прежде чем поместить пластинки в кислоту, их нагревают. Под влиянием тепла светочувствительный слой, оставшийся на линиях рисунка, превращается в эмалевую корочку. Здесь путь кислоте к цинку закрыт. Чтобы она не растворяла и оборот пластинки, его обмазывают кислотоупорным лаком.

«Светопись» гораздо точнее, быстрее и дешевле работы, выполненной вручную.

Клише, о котором мы рассказали, и оригинал, с которого оно сделано, называют штриховыми, потому что рисунок сделан штрихами.

Толщина клише 1–2 мм, тогда как высота линотипных строк составляет 2,5 см. Их надо подогнать по росту, чтобы рельефные линии рисунка оказались на одном уровне с рельефом строк набора. Для этого пластинку прибивают гвоздями к деревянной подставке нужной толщины.

Теперь, когда набор и клише готовы, можно приступить к вёрстке.

Полосы, в которых нет клише и заголовков, верстаются быстро: рабочему-верстальщику достаточно лишь связать определённое количество строк (в нашей книге их 43 на полосе), присоединив к ним строку с номером страницы. Несколько сложнее верстать полосу, в которой, кроме основного текста, имеются клише, а также примечания или заголовок (рис. 13).

На рисунке видны также пластинки (пробельный материал), которые находятся между некоторыми строками и вокруг клише. Эти пластинки ниже ростом, чем шрифт и клише, и не дадут поэтому отпечатка на бумаге.

Иногда во время вёрстки часть текста приходится набирать заново. Взгляните, например, на страницу 44 этой книжки. Строки текста, расположенные рядом с клише, имеют меньшую длину, чем все остальные. Когда линотипист делал набор, ему еще не было известно, какие именно строки нужно набрать на меньший формат. Поэтому, когда книга верстается, линотипист перебирает некоторые строки на нужный формат, а старые строки идут в переплавку.

После того как полосы свёрстаны, с них делается оттиск на корректурном станке. При этом соблюдают строгий порядок в расстановке полос.

Чтобы понять, в каком порядке ставят свёрстанные полосы, возьмите лист бумаги, сложите его три раза пополам так, чтобы каждый новый сгиб был перпендикулярен к предыдущему. В образовавшейся тетрадке будет 16 страниц. Разверните теперь лист и напишите на каждой его стороне по восьми номеров страниц, как указано на рис. 14. Если вы снова сложите лист в тетрадку, или, как говорят полиграфисты, сфальцуете его (нужно, чтобы тетрадка начиналась с первой страницы), а потом разрежете сгибы сверху и сбоку, то страницы окажутся в нужном порядке — от 1-й до 16-й (на корректурном станке полосы набора были расположены, конечно, в зеркальном виде).

Каждую из восьми полос ставят на небольшом расстоянии друг от друга — для образования полей. После получения оттиска на стол станка помещают другие восемь полос и печатают их на обратной стороне листа.

Оттиски делают со всех полос книги и собирают тетрадку за тетрадкой (в каждой по 16 полос), пока не скомплектуется экземпляр всей книги. Его отсылают в издательство для утверждения. Свёрстанные листы читают автор, редактор и корректор. Без такого контроля не обходится ни одна книга. С необходимыми указаниями издательства листы возвращаются в типографию для печатания.

Рис. 13. Свёрстанная полоса, содержащая разные строки линотипного набора и штриховое клише

Рис. 14. Расположение страниц на обеих сторонах листа бумаги