Алла Белоконь - Пустыня Наска. Следы Иного Разума

Но вернемся к информации, зашифрованной на плато Наска. Как мы убедились, кристаллоподобная структура, выявленная из чертежа перуанской пустыни, не противоречит современным веяниям науки. Скрытая до поры до времени от человека на стадии "людей-плоскатиков", перемещающихся лишь по поверхности Земли, схема линий открывает "свое лицо" с воздуха, с третьего измерения. Гигантизм проделанной работы таков, что перекрестье многокилометровых линий на плато просматривается с околоземной орбиты. В рамках предложенной гипотезы, планеты Солнечной системы в схеме линий и центров на плато Наска представляют собой узлы объемной кристаллоподобной композиции — сростка из закрученного параллелепипеда и ромбической пирамиды. Вершина у них общая — Земля, а 5-й центр (гипотетический Фаэтон) находится на пересечении ребер и граней составляющих кристаллов.

Мне хотелось бы обратить внимание еще на один факт, общий с пиктограммами на полях. Как уже говорилось, на схеме Наска 5-я планета (Фаэтон) находится на пересечении ребер и граней двух кристаллических форм. На чилболтонском послании 2001 года 5-я планета также выделена в виде креста . Случайное совпадение или, скорее информация для размышлений о происхождении аномального объекта среди планет Солнечной системы?

О чем рассказывает насканская схема? Или, быть может, предупреждает? Что символизирует единство четырехпалых и пятипалых рук? На левой конечности обезьяны четыре, на правой пять… не может ли это быть указателем, какая часть схемы относится к человеку, а какая к четырехпалым сущностям?

Какую информацию демонстрирует кристаллоподобная структура, отождествленная нами с Солнечной системой, да еще и в комбинации с другой, неизвестной нам? Пространственную связь двух миров? Нашего и параллельного? Нашего и потустороннего? Нашего и инопланетного? Причем заметим, что Земля принадлежит к обоим! В композиции не фигурирует Солнце, что, скорее всего, означает, что оба мира относятся к нему, и взаимосвязь с ним в данной композиции не имеет значения. Важна лишь связь структур, связь миров или связь пространств между собой.

А быть может, схема демонстрирует то самое Зазеркалье, о котором раньше писали фантасты, а теперь заговорили ученые? Еще в 1950-е годы, когда не в фантазиях, а в природе впервые обнаружились признаки Зазеркалья, подтвердилось, что вещество и антивещество не симметричны, а живут по разным законам.

Долго считалось, что Вселенная почти на 100 % состоит из вещества, а антивещество, которое в момент Большого взрыва находилось с веществом в равновесии, неизвестно куда исчезло. Однако последнее время верх берет антитеория: и ученые уже спорят, 90 % или 10 % составляет антивещество. Идея Зазеркалья считается экстравагантной, но не вступающей в противоречие с современной научной парадигмой.

В качестве альтернативы моей гипотезы хотелось бы также привести мнение одного из новых исследователей Виктора Казадаева, которого также привлекла и не отпускает тайна Наска. В своих логических рассуждениях он пришел к мысли, что информация, заложенная в чертеже пустыни, относится к сведениям об инопланетной системе, представители которой некогда посетили Землю. По его мнению, исследовав Землю, они обнаружили, что жизнь на Земле похожа на жизнь их родной планеты. Только уровень развития человека был низким для установления контакта. Тогда они выбрали место, где информацию можно оставить на века. А сообщали они через фигуры на грунте о своей планетарной системе с двенадцатью планетами. Рисунок человекоподобного существа, по мнению В. Казадаева, говорит о том, что на нем надет скафандр (что видно по обуви и по круглой большой голове, как будто надет шлем с большими стеклами). Этот рисунок у третьей планеты означает их планету в своей системе. Инопланетяне, по мнению Казадаева, показали также своих животных, а их мир похож на наш. Линии, трапеции, треугольники — это астрономическая карта (или часть карты) с расположением их родной звездной системы и планеты. Оставленная карта говорит о том, что пришельцы приглашают нас к себе в гости! Хотя мое мнение не совпадает с такой теорией, она имеет право на существование. И меня радует, что есть еще новые неуспокоенные умы, способные думать, мечтать, искать истину.

Наконец, давайте теперь поразмышляем, кто и зачем разрисовывает Землю ?

Мы уже говорили, что, будь в пустыне чисто геометрические формы, их бы сразу списали на силы природы. Но громадные изображения животных к следам шаровой молнии или торнадо не отнести. Значит, можно предположить, что первая, хотя, скорее всего, не единственная функциональная задача смысловых рисунков — это обратить внимание именно на эту часть плато своим искусственным происхождением. А какова цель такого творчества, если с поверхности Земли его не распознать? Возможно, чертеж имел целью не передать информацию кому-либо, а сохранить для собственных нужд, просто отобразить имеющиеся сведения или переложить в изображение эмоции, мысли, что обычно делают художники. В любом случае, мы пришли к выводу, что наземные фигуры обоих феноменов — перуанских геоглифов и пиктограмм на злаковых полях — носят информативный характер. Более того, в этих наземных фигурах просматривается сходство по энергетическому способу формирования изображений (энергетическая природа и проецирование с воздуха), а также по математическим формам представления информации. Судя по оставленным отпечаткам на грунте пустыни и на растительности полей, природа энергетики не адекватна нашим представлениям об электромагнитном излучении, а скорее близка гипотетическому гравитационному излучению или биогравитации, которая проявляется как в феномене НЛО, так и в паранормальных явлениях. На современном уровне исследований мы не знаем ни природы энергетики, ни генезиса этих феноменов. Существует множество гипотез, из которых выделены несколько основных, рабочих. Главное заключается в том, что, рассмотрев энергетические и информационные особенности этих двух феноменов, проявленных в виде знаков на земле, мы можем смело причислить их к нерукотворным "следам" Иного Разума.

Масштабность работ, с одной стороны, и условная скрытность с другой — вот характерные особенности обоих феноменов, которые выделяют их среди других. Все сооружения человека, создание которых требовало больших затрат труда, вещественны, весомы, представляют в конечном результате какую-то материальную ценность, хозяйственную, культовую, военную. Перуанские же наземные фигуры, как и круги на полях, незаметны с земли, они привлекают к себе внимание только при взгляде с высоты, с воздуха, то есть на определенной ступени развития человека. Осознание информативности фигур, сложности техники исполнения и (особо!) содержания геометрических композиций происходит постепенно по мере развития наших знаний и технологий.