Алла Белоконь - Пустыня Наска. Следы Иного Разума

Группа специалистов, работая очень торопливо, очистила один квадратный метр примерно за три минуты [6] Участок, расчищенный экспедицией в пустыне, был помечен словом "современный", чтобы его не путали с древними расчистками. В естественных условиях он будет виден, скорее всего, еще тысячи лет. . "Большие участки, возможно, расчищались в два этапа. Сначала камешки собирались, сгребались или сваливались в кучу. Есть несколько больших участков, расчищенных лишь частично. Сотни небольших аккуратных каменных кучек располагаются там рядами, образуя грубое подобие решетки", — так представляет себе процесс Дж. Хокинс.

Однако Мария Райхе считает, что в таком расположении кучек камней кроется какой-то смысл и что это вовсе не свидетельствует о том, будто работы были прерваны между первым и вторым этапами. По ее мнению, эти кучки представляют собой запись каких-то цифровых сведений — численность народонаселения, регистрация запасов провизии, а может быть, отсчет времени по дням, месяцам и годам.

А кто мог создать фигуры пустыни Наска? Большинство историков, археологов единодушны в своем мнении — индейцы культуры наска. Эта культура в районе Перу существовала в период со II века до нашей эры по V век нашей эры, ее расцвет приходится на 300–900 годы нашей эры. Для этой культуры характерна особая многоцветная керамическая посуда. Черепки подобной керамики встречаются кое-где в этих местах, в том числе и на поверхности грунта пустыни. Основанием для отождествления знаков в пустыне с культурой наска явилось то, что на расписной керамике встречаются изображения птиц и зверей, подобных рисункам в пустыне.

Экспедиция, возглавляемая Дж. Хокинсом, обнаружила в пустыне множество разбитых черепков, почерневших сверху от воздействия солнца. Собрав несколько воедино, они восстановили неглубокие чаши со скругленным основанием. Археологи сочли, что на обычном столе такая чаша завалилась бы набок, поэтому она, видимо, предназначена для песчаного грунта, так как закругленное основание, пожалуй, даже практичнее плоского.

Собранная из черепков, найденных в пустыне, чаша была позже отнесена специалистами к периоду Наска 3 и Наска 4. Этот период длился примерно с 100 года до нашей эры по 100 год нашей эры. Но, как считают те же археологи, трудно сказать, была ли эта чаша установлена в пустыне в то время? И, главное, это не доказывает, что полосам в пустыне также две тысячи лет.

В то же время даже Мария Шольтен, приверженец индейского происхождения этих наземных фигур, отмечает, что керамика найдена на поверхности рисунков, трапеций и так далее, следовательно, рисунки древнее керамики. По ее предположению, не создатели рисунков копировали сюжеты керамики, а, быть может, наоборот, так как они отличаются по стилю исполнения: "Если мы сравним фигуры на поверхности пампы — плавные, несколько растянутые и выполненные с мастерской уверенностью, свидетельствующей о свободе рисунка, то, на мой взгляд, невозможно ставить их в один ряд с рисунками на керамике — грубыми и угловатыми. Иногда сюжеты тех и других совпадают — это животные перуанского побережья. Но насканская керамика отличается грубым примитивизмом, совершенно не характерным для фигур пампы".

Относительно времени создания фигур на плато Наска до сих пор нет единодушного мнения среди исследователей. Историки обычно опираются на стратиграфию, но в пустыне нет культурных слоев, а черепки керамики, как мы уже говорили, лежат на поверхности геоглифов. В качестве подтверждения авторства древних индейцев Мария Райхе приводит данные радиоуглеродного анализа, который был проведен на кусочке древесины, который она считала раз меточным колышком, используемым при создании рисунков, В своей книге она пишет: "Примерно в 6 километрах от двух линий солнцестояния, на конце квадратной площадки был найден кусок столбика (post) из мягкого дерева, единственный, который сохранился ниже поверхности. Доктор Дункан Стронг (Duncan Strong) подверг его радиоактивной датировке, которая показала результат: 525 год нашей эры ± 80 лет, что согласуется с хронологией археологов, относящих их к культуре наска, доинкского периода".

Рисунки традиционны для этой индейской культуры: их можно встретить и в керамике, и на тканях той эпохи. По словам Марии Райхе, насканский и паракаский стили в керамике и тканях, к которым, согласно мнению археологов, относятся фигуры, принадлежат также к столетиям между 300 годом до нашей эры и 900 годом нашей эры. В музее, например, хранится керамический сосуд в виде рыбы, во всех деталях сходный с изображением рыбы, вернее кита, в пустыне. В поддержку индейского генезиса W.H. Isbell приводит в своей работе сравнительные фотографии рисунков животных на насканской керамике и на грунте пустыни в пользу авторства индейцев.

Возможный способ датировки предложил Брэй Уорвик: "На камнях, нагретых до высокой температуры, остается налет окиси марганца, а также следы глины и железа. Низ камня покрывается грибками, лишайниками и цианобактериями. Такие камни по соседству с линиями могут использоваться для анализа органики с помощью метода С-14. Предполагается, что должны исследоваться камни, которые были перемещены в процессе проведения линий. Таким образом могла быть определена точная дата между 190 годом до нашей эры и 600 годом нашей эры". Но по этой методике были проанализированы только девять камней.

Скорость окисления поверхности камней, то есть скорость формирования пустынного загара слишком медленна, и методика измерения его плотности пока не разработана, чтобы применить в пампе Колорадо.

Существуют и другие мнения о возрасте насканских наземных фигур. Как пишет Дж. Хокинс, "…линии эти очень стары, восходят к доисторическим временам, и разные археологи относят их кто к 1000, кто к 2000, а кто и к 3000 годам до нашей эры".

За полвека изучения феномена перуанских геоглифов остался открытым вопрос о цели этого "чертежа вечности".Вопрос "зачем?" имеет самое большое разнообразие ответов среди исследователей феномена. Даже с позиций общепринятой индейской концепции мнения расходятся, хотя основные гипотезы сводятся к трем-четырем:

— астрономический календарь;

— тотемные знаки племен;

— водные ресурсы;

— послания богам и другие.

Обратимся к этим версиям и рассмотрим более подробно, кто и как объяснял свою гипотезу.

Гипотеза астрономического календаря. Основатель Поль Косок первым заметил, что отдельные линии имеют астрономические ориентиры. Мария Райхе также придерживалась этой гипотезы в своих исследованиях. Действительно, на плато существуют линии, указывающие восход или заход солнца в дни солнцестояний или дни равноденствий; существуют линии, расположенные строго по направлению север — юг.