Андрей Пунин - Архитектура Петербурга середины XIX века

Они похожи на дворы доходного дома: сложной барочной отделки нет и в помине, стены обработаны очень скромными тягами и наличниками в духе позднего сухого «николаевского» классицизма. Наличие трех этажей со стороны двора повлияло и на пропорции уличных фасадов: из-за этого между их верхними окнами и карнизом оказалась широкая полоса нерасчлененной стены, которая несколько нарушает пропорции фасада. Не вполне согласованным кажется и ритм окон со стороны Невского проспекта: под большими окнами второго этажа размещено то по одному, то по два окна первого этажа. Все эти несогласованности были связаны с тем, что Штакеншнейдер должен был барочный наряд фасадов сочетать с иным характером внутренней планировки, отвечающим потребностям середины XIX века.

В числе наиболее сохранившихся петербургских особняков середины XIX века следует назвать хорошо знакомое ленинградцам здание Центрального лектория на Литейном проспекте, 42, — бывший особняк княгини 3. И. Юсуповой. Он был построен в 1852–1858 годах архитектором Л. Л. Бонштедтом. Немец по национальности, Бонштедт в течение ряда лет работал в России [199] Dolgner D. Architectur im 19. Jahrhundert. Ludwig Bohnstedt. Leben und Werk. Weimar, 1979. . Особняк Юсуповой, несомненно, одно из наиболее значительных его произведений. В его отделке, особенно в облике главного фасада, отчетливо прослеживается использование западноевропейских стилевых прототипов. В частности, фасад является стилизацией на темы немецкого и австрийского барокко первой половины XVIII века. Он отличается не только обилием, но и некоторой тяжеловесностью деталей. Интересной особенностью здания является то, что его фасад полностью облицован камнем — доставленным из Германии бременским песчаником. Сплошная каменная облицовка фасада — случай довольно редкий в архитектуре Петербурга в середине XIX века: такую дорогую отделку могли себе позволить только наиболее богатые владельцы.

Архитектурные произведения такого рода в те годы казались вершиной вкуса и великолепия. Восторженный отзыв о доме 3. И. Юсуповой опубликовал на страницах петербургского журнала «Архитектурный вестник» его издатель и редактор, архитектор А. Т. Жуковский:

«В С.-Петербурге, с Симеоновского моста на Фонтанке, по направлению к Литейной, представляется глазам зрителя перспектива улицы, которая замыкается роскошно обделанным фасадом; грандиозные формы и пропорции частей и целого, и самые части, или детали постройки в новейшем вкусе старинного стиля… производят на зрителя приятное впечатление, нравятся артисту и профану, мужчине и женщине. Матовый, беловатый цвет здания, игра теней и света в солнечное время и художественное выполнение всех архитектурных подробностей довершает полноту величественной композиции…»

Интерьеры особняка Жуковский оценивал в таких же комплиментарных выражениях:

«Если некоторые детали и не выдержат, может быть, строгой критики, то, с другой точки зрения, вся отделка, вместе взятая, производит эффект великолепный; самые прихотливые фантазии женского вкуса не могут быть выполнены более удачно и более удовлетворительно; самые изысканные условия помещения европейской дамы удовлетворены, как кажется, этой постройкой в совершенстве» [200] Архитектурный вестник, 1859, № 3, с. 221–223. .

Фасады особняков Белосельских-Белозерских и Юсуповой иллюстрируют разные оттенки того стилизаторского «второго барокко», которое стало одним из самых распространенных «неостилей» в архитектуре дворцов и особняков, строившихся в Петербурге и его окрестностях в середине XIX века. Особенно популярны были стилизации в духе петербургской архитектуры эпохи «веселой Елисавет»-для них источником вдохновения (и заимствования) было творчество Растрелли, Чевакинского и их современников. В числе лучших примеров дворянских особняков с необарочными фасадами следует назвать особняк Е. М. Бутурлиной, построенный архитектором Г. А. Боссе в 1857–1860 годах на Сергиевской улице (ныне улица Чайковского, 10), и особняк И. К. Мясникова, построенный А. П. Гемилианом в 1857–1859 годах на Знаменской улице (ныне улица Восстания, 45).

Увлечение «вторым барокко» сказалось и в том, что при реконструкциях и надстройках зданий, возведенных еще в эпоху классицизма, их фасады обогащались колоннами и лепниной барочного характера. Именно так поступил, например, архитектор А. К. Кольман, проектируя в 1848 году перестройку дома тайного советника, сенатора Митусова на Большой Морской улице [201] ЦГИАЛ, ф. 513, on. 102, д. 184, л. 4,5. (современный адрес этого участка — улица Герцена, 59, но особняк, переделанный в конце 1840-х годов, не сохранился).

Аналогичным образом архитектор Г. М. Барч осуществил в 1859–1860 годах перестройку дома гвардии полковника Трофимова на Дворцовой набережной, 24 [202] ЦГИАЛ, ф. 513, оп. 102, д. 95, л. 1–29. . Используя стены особняка и сохранив даже его прежний классицистический балкон на каменных кронштейнах, Барч надстроил здание на один этаж и оформил его фасад в стиле позднего барокко. Нарядный облик «á la Растрелли» выделил перестроенный особняк Трофимова среди классицистических фасадов соседних зданий. Позднее, в 1901 году, по распоряжению нового владельца архитектор А. А. Смирнов переделал здание в доходный дом, надстроив его еще одним этажом, но при этом сохранил характер прежней необарочной отделки фасада.

В некоторых случаях обращение к «второму барокко» диктовалось стремлением к созданию ансамблевой композиции. Ансамбль усадьбы графов Шереметевых (набережная Фонтанки, 34), так называемый Фонтанный дом, построенный в середине XVIII века С, И. Чевакинским при участии Ф. С. Аргунова, был дополнен оградой парадного двора-курдонера (архитектор И. Д. Корсини, 1837–1840 гг.) и одноэтажным флигелем с воротами (архитектор Н. Л. Бенуа, 1867 г.), выполненными в стилистике барокко. Поиск ансамблевого решения определил выбор «второго барокко» для фасадов Фрейлинских корпусов, построенных архитектором Н. Л. Бенуа в 1853–1858 годах в Петергофе, рядом с Большим дворцом, возведенным Растрелли в середине XVIII века.

К середине XIX века в Петербурге стало появляться все больше новых особняков, принадлежавших разбогатевшим коммерсантам, купцам, фабрикантам. И в облике фасадов своих особняков, и в их внутренней отделке петербургские нувориши стремились подражать аристократии. Появляющиеся в отделке аристократических дворцов разнообразные «неостили»: «второе барокко», неоренессанс и т. д. — стали применяться и в архитектуре особняков, принадлежавших представителям «третьего сословия». Один из наиболее наглядных примеров, иллюстрирующих этот процесс, — стоящий на набережной Обводного канала, 155, особняк Тимофея Дылева, привлекающий внимание своим нарядным необарочным фасадом. Тимофей Дылев — выходец из крестьян, ставший крупным мастером лепного и штукатурного дела. Возглавляемая им, а затем его сыном Петром артель в середине XIX века исполнила отделку многих особняков и дворцов, в том числе и членов царской семьи. Особняк Дылева был построен по проекту, разработанному в 1849 году И. А. Монигетти — молодым архитектором, тогда только начинавшим свою строительную деятельность, а впоследствии ставшим одним из ведущих мастеров русской архитектуры третьей четверти XIX века [203] См.: Листов В. Н. Ипполит Монигетти. Л., 1976, с. 48–49. Атрибуция дома Дылева была выполнена нами на основании сопоставления материалов, хранящихся в ЛГИА (ф. 513, оп. 102, д. 5636, л. 1–10), и семейных преданий потомков Монигетти, сообщенных В. Н. Листовым. .