Карел Мандер - Книга о художниках

Я упомянул про него здесь, среди рассказов о живых мастерах, потому, что позабыл о нем раньше. Он был современником вышеупомянутого Фремине, и они вместе учились у одного посредственного живописца в Париже. В Париже находится еще хороший мастер, служащий при дворе и проживающий в Сен-Жерменском предместье; он отличается прекрасной манерой письма и очень умело пользуется красками. Его зовут Бюнель [468] Бюнель Жакоб (1558, Блуа — 1614, Париж) — французский живописец и рисовальщик. Ездил в Испанию, где работал для Филиппа II в Эскориале, и в Рим, где сотрудничал с Федерико Цуккаро и Никколо Помаранцио. В 1595 г. вернулся во Францию. С 1601 г. работал в Париже (декоративные росписи во дворце Тюильри и в Лувре). Жена Бюнеля Маргарита (ум. ок. 1630 г. в Париже) — художник-портретист. , и он выглядит как знатный бюргер. Его жена по своим живописным произведениям стоит гораздо выше его и других хороших мастеров. Сверх того, там живет еще некий Боллери [469] Боллери Жером (1565, Париж — 1630, там же) — французский художник, работал в Париже. , превосходно пишущий ночные виды, маскарады, карнавалы и тому подобные празднества, так же как и всевозможных зверей, совершенно в духе Бассано [470] Бассано — семья итальянских живописцев эпохи Возрождения, крупнейшим представителем которой был Якопо Бассано (ок 1517–1592). . Он держит себя как большой барин и ездит верхом в сопровождении слуги.

В Лионе живет превосходный мастер по пейзажу, фигурам, композиции, портретам с натуры и рисунку — нидерландец по имени Франсуа Стелларт [471] Стелларт (Стелла) Франсуа (1563, Мехелен — 1605, Лион) — французский художник фламандского происхождения. Около 1576 г. покинул родину, некоторое время жил в Риме, потом обосновался в Лионе. Писал картины на религиозные сюжеты, а также пейзажи и портреты. Французские художники Жак Стелла и Франсуа Стелла Младший — его сыновья. , о котором я, однако, не знаю, ни где, ни когда он родился. Другой нидерландец живет на юге Италии, в городе Бари, в Апулии, кажется у местного епископа. Он превосходный мастер, хорошо знающий все отрасли искусства, и в этом чужом, уединенном уголке очень преуспевал во время последней дороговизны в Италии как в своем искусстве, так и в торговле хлебом. Я познакомился с ним в Риме; он родом из Ауденарде, во Фландрии, и его имя Гаспар Хейвик [472] Хейвик Гаспар (ок 1550, Ауденарде — после 1611, Бари?) — фламандский художник. Работал в Италии (Мантуе, Риме и Бари). . Некоторое время он жил у Коста, живописца покойного герцога Мантуи [473] Коста Лоренцо Младший (1537–1583) — итальянский художник, внук Лоренцо Коста Старшего. Придворный живописец герцога Гильельмо Гонзага в Мантуе. ; теперь ему может быть около пятидесяти четырех лет от роду. Если б он жил от меня поближе, я вспомнил бы о нем раньше, что я должен был бы сделать и относительно искусного живописца Гердера из Гронингена [474] Гердер ван Гронинген (ок. 1550, Гронинген — 1609, там же) — нидерландский художник Вместе с К. ван Мандером ездил в Рим. По возвращении работал в Гронингене, где был живописцем губернатора Фрисландии. , почти того же возраста и принадлежащего к моим римским знакомым. В Гронингене он был живописцем у Фердуго и заслуживает похвалы во всех отраслях искусства, как это доказывают его произведения.

Живописец, рисовальщик и поэт Отто ван Веен, или Октавио Вениус (ок. 1556, Лейден — 1629, Брюссель), — представитель итальянизирующего направления во фламандской школе рубежа XVI и XVII вв. Писал произведения на религиозные и исторические сюжеты, аллегории, портреты. Занятия живописью Отто ван Веен начал у И. К. Сваненбурха в Лейдене. Продолжил обучение в Льеже у поэта и гуманиста Лампсониуса и художника Жана де Рамея. В 1575 г. молодой художник уехал в Италию, где провел восемь лет, изучая искусство Ренессанса. В Риме он познакомился с Ф. Цуккаро. В 1583 г. через Мюнхен и Кёльн Отто ван Веен вернулся в Льеж. В 1585–1592 гг. он работал в Брюсселе в качестве придворного живописца наместника Алессандро Фарнезе, после смерти которого переехал в Антверпен, где в 1593 г. вступил в местную гильдию св. Луки. В 1602 г. был избран её деканом. Учеником, а затем сотрудником Отто ван Веена в 1690-е гг. был юный Рубенс, испытавший значительное влияние учителя. С 1612 г. Отто ван Веен жил в Брюсселе. Он много работал как монументалист и декоратор: в частности, в 1597 г. по заказу антверпенского магистрата создал картоны для серии шпалер «Победы эрцгерцога Альберта» (не сохранились), в 1599 г. руководил оформлением города для торжественной встречи эрцгерцога и его супруги, инфанты Изабеллы; писал многочисленные алтари. Широкой известностью пользовались книги эмблем «Quinti Horatii Flacci emblemata» (Антверпен, 1607), «Amorum emblemata» (Антверпен, 1608) и «Amoris divini emblemata» (Антверпен, 1615), в которых Веен выступал одновременно как поэт и как художник. Для гравюр, иллюстрирующих эти книги, им выполнены замечательные маленькие эскизы в технике гризайли (ныне — Париж, Лувр; музеи Руана, Дуэ, Лилля). Из живописных произведений мастера до нас дошли «Автопортрет с семьей» (1584, Париж, Лувр); «Портрет Алессандро Фарнезе», «Мистическое обручение св. Екатерины» (1589, оба — Брюссель, Королевский музей изящных искусств); «Милосердие св. Николая» (Антверпен, Королевский музей изящных искусств); «Вознесение Марии» (1602, Антверпен, капелла Ратуши); «Аллегория искушений юности» (Стокгольм, Национальный музей); серия из двенадцати картин «Римляне и батавы» (ок. 1612, Амстердам, Рейксмузеум); серия из шести панно «Триумф церкви» (1615–1620, Мюнхен, Старая пинакотека).

Для молодых художников весьма бывает полезно, когда в их родном городе имеются хорошие мастера предшествовавшего поколения, ибо они, видя уверенные и смелые приемы старших, стремятся идти по их следам.

В Мюнхене, куда благодаря любви к искусствам светлейшего герцога [475] Вильгельма V Баварского. собралось много больших мастеров в нашем искусстве и где они имели возможность показывать свое превосходство в общественных местах, в 1564 году родился хороший колорист Ганс Роттенхаммер. Его первым учителем был посредственный живописец по имени Донауэр. После, когда он приехал в Рим, он начал писать на медных досках, как это обыкновенно делали там нидерландцы, но все-таки не как заурядный живописец, а доходил при этом до создания различных картин собственного сочинения.

Первым произведением, сделавшим его известным, был «Алтарь Всех Святых» — довольно большая доска вертикального формата, представлявшая рай [476] Так называемый «Алтарь Всех Святых» («Коронование Марии»), 1596. Ныне — Лондон, Национальная галерея (ил. 120). , наполненный святыми обоего пола и ангелами; картина отличалась превосходным исполнением и чудной композицией. Красивые одежды, головы, прозрачные покрывала и разные другие прекрасные вещи отличались яркостью и красотой красок. Наконец, Роттенхаммер отправился в Венецию, где женился на одной венецианке и написал на меди большое количество различной величины прекрасных картин, которые теперь рассеяны среди любителей по многим странам.