Блайт Роберсон - Как встречаться с парнями, если ты их ненавидишь [litres]

В то же время есть такие женщины, как Джойс Мэйнард [50] Джойс Мэйнард (род. 1953) – американская писательница и журналистка, известная в России по книге «Шесть дней любви». – М.: Азбука. , которых называют самовлюбленными и беспринципными за то, что они пишут о своей собственной жизни. Согласно такой логике, у Дж. Сэлинджера, как у более любимого и более скрытного по своей сути писателя, было гораздо больше прав на то, что происходило между ними, чем у самой Джойс. И все это несмотря на тот факт, что из них двоих именно Сэлинджер (один из самых известных писателей страны в возрасте за пятьдесят) принудил молодую и неопытную восемнадцатилетнюю писательницу оставить свою прежнюю жизнь и вступить с ним в сексуальные отношения. Что, как вы уже должны были понять, чрезвычайно омерзительно! Такая разница в силе – ненормальное явление! То, что формально это вполне законно, не делает всю эту историю менее отвратительной. Одержимость Сэлинджера приватностью выглядит не так изворотливо, если не знать о его неприемлемых эмоциональных и сексуальных привязанностях к девочкам-подросткам, длившихся всю его жизнь. Его рассказ «Дорогой Эсме – с любовью и всяческой мерзостью» уже не кажется таким забавным, когда вы осознаёте, что Сэлинджер, возможно, хотел надругаться над бедной Эсме.

Сильвия Плат – еще одна писательница, обвиняемая в нарциссизме на протяжении всей ее жизни. Однажды, пытаясь пококетничать, парень назвал мое творчество нарциссичным. Флирт не прокатил! Я свято верю в то, что любая женщина имеет такое же право на все, что происходит между ней и более властным или знаменитым мужчиной, что и он, и отражение этих отношений в творчестве не делает ее самовлюбленной и нарциссичной.

Наконец, есть люди, которые считают, что женщины, которые пишут о своих отношениях, чересчур вкладывают себя в свое творчество. Такая точка зрения выглядит для меня чрезвычайно фальшиво, потому что, к примеру, я никогда не слышала, чтобы мужчины беспокоились о том, что Джек Керуак вложил чересчур много себя в свои бесчисленные романы, которые написал о себе и своих друзьях. Вместо этого они говорят: «Да, это поистине замечательные произведения, и каждый подросток должен их прочитать, чтобы стать профессионалом в скучных поездках и дерьмовом отношении к женщинам». Та же история с Карлом Уве Кнаусгором и его пятьюстами тысячами книг, написанных о нем самом и его… хлопьях на завтрак?

В биографии Джони Митчелл «Беспечное дитя», написанной Дэвидом Уэйфом, он пишет о том, что однажды Крис Кристофферсон [51] Кристофер Кристофферсон (род. 1936) – американский кантри-певец, композитор, актер. В 1960-е годы под влиянием творчества Боба Дилана изменил облик музыки кантри, развернув ее от эксплуатации шаблонных ковбойских и романтических мотивов к более глубоким формам личностного выражения. посоветовал Джони вкладывать меньше самой себя в творчество. (Самое дикое здесь то, что кто-то вообще решил, что имеет право давать советы самой Джони Митчелл. И я уверена, что осталось еще множество мужчин, способных на это!) Как Джони выразилась о своих современниках: «Уязвимость пугает их».

Обратной стороной медали в этой панике по поводу того, что «ТЫ СОШЛА С УМА И ПРОСТО РУШИШЬ СЕБЕ ЖИЗНЬ ЭТИМ ПИСАТЕЛЬСТВОМ», является ситуация, когда творчество женщины, посвященное ее отношениям, называют просто «жизненным» [52] В оригинале: relatable, т. е. «жизненное», «предназначенное для массового читателя». . Это очень сексистское описание, которое мужчины используют, чтобы обесценить искусство, созданное женщиной. Считается, что, когда женщина пишет о переживаниях, которые находят отклик у других людей, это выглядит дешево, словно обычное сотрясение воздуха, лишенное какой-либо литературной ценности и созданное исключительно с целью поиска признания. К примеру, когда юморист шутит о чипсах Pringles, вы смеетесь, потому что думаете: «Я тоже ел эти чипсы!» Но когда мужчина пишет о своем опыте, который находит отклик в сердцах читателей, он прямо-таки следует заветам Дэвида Фостера Уоллеса о том, что «роман должен быть о человеке, каков он есть».

В целом считается, что женщина, пишущая о своих отношениях, – либо умалишенная (как будто так нельзя назвать любого человека любого пола, который сходит с ума не только от любви, но и от ежедневной рутины), либо легкомысленная – просто потому что пишет о любви, а не о войнах с Наполеоном! (Когда мужчины пишут о любви и отношениях, другие представители этого пола реагируют бурными аплодисментами, утирая скупую мужскую слезу и крича: «Это так смело с его стороны!») Такие двойные стандарты – один из способов удержания женщин от громких заявлений о своих правах и притеснениях женщин в патриархальном обществе.

Считается, что когда женщина пишет о любовных переживаниях, это выглядит дешево, но когда это делает мужчина, он прямо-таки следует заветам Дэвида Фостера Уоллеса

Однако встает главный вопрос: как, черт возьми, женщины должны создавать блестящие образцы искусства, не привнося в свои творения личные переживания? Искусство прекраснее, когда оно индивидуализировано! Мало того, оно гораздо интереснее! Классический пример, который я запомнила из своих сотен тысяч занятий по импровизации: зритель гораздо охотнее реагирует на шутки с конкретикой – удачным выбором будет сказать «Toyota Yaris» вместо просто «автомобиль». Я думала, что такой пример слегка слабоват лишь до того момента, когда двое комиков из моей команды написали небольшое выступление о бизнесмене, который по сюжету видит авто на улице и становится буквально одержим им. Выступление, заключавшее в себе около восьми минут повторения марки автомобиля «Mazda Miata», буквально порвало зал.

Личные переживания придают творчеству дополнительные эмоциональные оттенки. Посмотрите фильм Норы Эфрон «Оскомина». Это кинолента (изначально это была книга, но я говорю именно о фильме) о женщине, муж которой ей изменял, которая создана женщиной, муж которой ей изменял. Фильм соткан из настоящих чувств, а вишенка на торте – сцена, в которой Мерил Стрип лежит на диване в вечернем платье и поедает пиццу. Это надо видеть!

В своем письме к начинающей писательнице Фрэнсис Тернбулл, включенном в сборник писем знаменитого Фрэнсиса Скотта Фицджеральда, он пишет: «Боюсь, что профессиональная писательская карьера потребует от тебя куда больше, чем ты сейчас готова ей отдать. Для нее недостаточно тех неглубоких эмоций, которые на тебе почти и не отражаются, тех приключившихся с тобой мелких случаев, о которых забавно рассказывать за обедом; ей нужно отдать твое сердце, твои самые сильные переживания» [53] Цит. по: Фицджеральд Ф. С. Портрет в документах: Художественная публицистика. – М.: Прогресс, 1984. . По его словам, если женщина не пишет о своих собственных эмоциях и переживаниях, ей никогда не добиться успеха в искусстве. Общественность, напротив, полагает, что если она пишет именно о таких вещах, то она либо сумасбродна, либо эгоистична, либо ей просто больше не о чем писать. Самое бредовое в этой ситуации – то, что этот самый «Скотт», «Ф.» или «Фрэн», или как там его еще называли, самым наглым образом описывал в своих произведениях эмоции и переживания своей жены Зельды! А когда она захотела заявить о себе и самостоятельно писать о подобных вещах, то, объявив умалишенной, он сдал ее в психушку, ГДЕ ОНА ПОГИБЛА В ПОЖАРЕ. Убедительно советую прочитать книгу Кейт Замбрено Heroines, чтобы узнать об этом больше, а пока вы этого не сделаете, не читайте ни одной книги, написанной мужчинами!