Пётр Шёбер - ОСНОВЫ СИСТЕМЫ ДИЗАЙН ЧЕЛОВЕКА. ЦЕНТРЫ

Вторая колонка цифр записывается всегда красным цветом и иллюстрирует бессознательные качества человека. Уже только эти два расчёта заключают в себе огромное количество информации, правда, представление этой информации выглядит весьма абстрактно. Не хватает обобщающего изображения. Использование Бодиграфа позволит избежать этого неудобства.

Прежде чем перейти к конкретному примеру, рассмотрим структуру Бодиграфа. Геометрические фигуры в нем — треугольники и четырёхугольники — называются центрами, их всего девять. Каждый из центров раскрывает конкретную жизненную тему. Графическое построение предполагает различные возможности соединения. Центры связываются между собой "улицами", которые называются каналами. (Речь идёт о 32 каналах плюс особая система шести каналов, образующихся из четырёх ворот.) Количество каналов, ведущих к определённому центру, различно — поэтому есть более сложные и более простые центры. Каналы, соединяющие центры между собой, на обоих концах отмечены цифрами.

Внизу справа в Бодиграфе есть, например, канал, помеченный с левой своей стороны цифрой "41" и цифрой "30" с правой. Эти цифры пронумеровывают каждую половинку канала и имеют названия. В нумерации используются натуральные числа от 1 до 64, как и в И-Цзин или при обозначении генетических кодонов. Представленный здесь "пустой" Бодиграф можно вообразить картой человеческого существа, которая содержит все возможные проявляющиеся в нём генетические темы.

Графическая структура Бодиграфа напоминает индуистскую систему чакр и Каббалу. Но несмотря на обилие мозаичных элементов, содержащихся в Системе Дизайн Человека, не может быть речи о смешении. Особенно на примере сопоставления гексаграмм было видно, как абсолютно точно, без каких-либо приближений, сочетаются друг с другом различные элементы мозаики. Это есть синтез, соединение отдельных элементов в нечто качественно большее, чем просто сумма отдельных частей.

Чтобы понять значение синтеза, можно вспомнить телевизор, состоящий из множества деталей, которые необходимо правильно смонтировать. Воздействие целого телевизора в нашей жизни несравнимо больше, чем сумма воздействий его отдельных частей. Синтез в Системе Дизайн Человека означает соединение вместе различных частей в правильных плоскостях соприкосновения, что даёт большее, более глубокое видение. Гениальность Бодиграфа ещё и в его модульной структуре. Это значит, что рассматривая один из аспектов, игнорируя другие, мы получаем хоть и правильное, но не полное представление.

Пусть мне нужно не двадцать лет учиться Дизайну Человека, чтобы увидеть полную картину, а два часа. И эта картина — одна из нескольких. При этом ценность и правильность её ни в коем случае не умаляется.

Возникающая картинка очень наглядно демонстрирует суммарные бессознательные качества и их совместное действие.

Следующим шагом будет перенос на Бодиграф информации из столбика с чёрными цифрами. Это делается чёрным цветом, чтобы потом сразу же было видно, является ли данная характеристика сознательной или бессознательной.

Если гексаграмма встречается и с сознательной, и с бессознательной стороны, то соответствующая половинка канала отмечается красно-чёрной штриховкой.

На примере видно, что некоторые каналы в Бодиграфе заполнились целиком. Пока не будем обращать внимания, каким цветом, сейчас нас интересуют заполненные каналы как таковые.

Заполненный канал даёт несколько другую информацию, чем отдельно взятые ворота.Он представляет собой т. н. определённость. Полный канал или определённость соединяет центры, между которыми он находится на долгое время, в рамках жизни — навсегда. Это основное понятие, которому мы ещё посвятим много времени. Для начала важно определённые в Бодиграфе центры сделать видимыми — окрасить их в соответствующие цвета. При этом есть точный цветовой код.

Этот цветовой код одинаков и не содержит никакой индивидуальной информации. Определённый нижний центр всегда окрашивается коричневым, верхний — жёлтым и т. д. Неопределённые центры, т. е. те, которые в индивидуальном Бодиграфе не связываются каналами с другими центрами, остаются белыми и называются открытыми.

Итак, Бодиграф Альберта Эйнштейна окончательно будет выглядеть следующим образом:

Определённость указывает на какие собственные качества можно положиться уверенно и на протяжении всей жизни. Определённость неизменна, всегда проявлена, и никто не может лишить себя соответствующего качества. В этом заключается явное противоречие установленному мировоззрению. Часто мы поступаем так, что невозможное становится возможным. ("Пройди ещё один курс со мной, и ты изменишься!")

Дизайн человека позволяет увидеть, что большинство людей обладают фиксированными качествами, никогда не меняющимися. Эта зафиксированность даёт стабильность, на эти качества человек может рассчитывать при любых обстоятельствах. В этом смысле они могут служить твёрдой почвой и крепким фундаментом, на котором каждый способен выстроить дом своей жизни. Одновременно определённость выступает как ограничение. Если я в определённой сфере человеческих проявлений такой и никогда не буду другим, то это — ограничение, отсутствие разнообразия. Пожалуйста, обратите внимание — речь не идёт об оценке. Мы не можем себе выбрать какие-либо качества, выбора нет, мы есть те, кто мы есть, у нас есть конкретные определённости, и баста.

Но это не означает, что обучение невозможно. Учение может заключаться уже хотя бы в том, как проживать свою природу. (Точно так же, как мы обучаемся взрослея. В 22 года больше опыта, чем в 16.) Очевидно, источник человеческого несчастья — в желании изменить то, что заложено природой. То обстоятельство, что во мне определены какие-то качества не означает, к сожалению, что я ими дорожу (= оцениваю положительно) и автоматически также не означает, что и другие оценят их. И то, и другое может случаться или нет.