Майкл Ньютон - Предназначение души (Жизнь между жизнями)

У меня есть правило вводить Субъектов в Мир Душ после сцены смерти в их прошлой жизни для того, чтобы они не упустили естественное переживание чуда вступления в Мир Душ. Есть много преимуществ у такого приема в регрессивном гипнозе, в том числе возможность узнать, не произошло ли переноса в нынешнее тело пациента отпечатков разрушенного физического тела прошлой жизни. Если же сразу вводить Субъекта прямо в Мир Душ, скажем, из утробы их матери, то он может быть дезориентирован. Это подобно тому, как если подвести кого-то к тыльной стороне дома и попросить его описать фасад. Такая ускоренная процедура вхождения в Мир Душ может также привести к тому, что они "обойдут" ряд пунктов "ориентирующей настройки". Эти пункты могут быть жизненно важными, если предшествующая жизнь была трагически оборвана. Пройдя через сцены смерти, пациент, в действительности, оказывается лучше защищенным от болезненных физических воспоминаний.

Когда я стал направлять Морин к самым значительным сценам ее прошлой жизни, она обратилась к событиям, приведшим к ее смерти. Это часто бывает сигналом к тому, что впереди ожидается нечто тревожное, и гипнотерапевт должен быть готов иметь дело со сценой смерти, которая может быть ужасающей. Ниже следует сокращенный вариант рассказа Морин.

Д-р Н.: Вы мужчина или женщина?

СУБЪЕКТ: Девушка, на самом деле.

Д-р Н.: Как Вас зовут?

СУБЪЕКТ: Саманта. Коротко - Сэм.

Д-р Н.: Где Вы находитесь и что делаете?

СУБЪЕКТ: Я в своей спальне у туалетного столика и собираюсь на вечер.

Д-р Н.: Что это за вечер?

СУБЪЕКТ: (пауза и затем легкий смех) Это... устроено для меня, сегодня мне исполняется восемнадцать лет, и родители организовали выездной вечер.

Д-р Н.: Тогда с днем рождения, Сэм. Какое сегодня число?

СУБЪЕКТ: (немного поколебавшись) 26 июля 1923 года.

Д-р Н.: Поскольку Вы находитесь у своего туалетного столика, я бы хотел, чтобы Вы посмотрели в зеркало и описали мне, что Вы видите.

СУБЪЕКТ: У меня светлые волосы, и сегодня вечером они стянуты вверх. Я одета в белое шелковое платье. Это мое первое по-настоящему взрослое вечернее платье. Я собираюсь надеть мои новые белые, на высоких каблуках туфли.

Д-р Н.: Кажется, Вы великолепно выглядите.

СУБЪЕКТ: (лукаво улыбаясь) Вот бы Рик думал так же.

Д-р Н.: Кто такой Рик?

СУБЪЕКТ: (теперь смутившись и покраснев) Рик... это мой парень... у меня с ним сегодня вечером свидание. Я должна закончить приготовления, он скоро придет.

Д-р Н.: Послушайте, Сэм, я уверен, что Вы можете говорить со мной, продолжая приводить себя в порядок - я не хочу задерживать Вас. Скажите, Вы серьезно относитесь к Рику?

СУБЪЕКТ: (опять краснеет) Да... Но я не хочу показывать это. Я разыгрываю девушку, чье расположение нелегко добиться. Я знаю, что он хочет быть со мной.

Д-р Н.: Похоже, что это важный вечер. Я предполагаю, что он скоро посигналит, приглашая Вас в свой автомобиль?

СУБЪЕКТ: (раздраженно) Вовсе нет! Ну, он, может быть, и хотел бы, но он позвонит в дверь, как полагается, и служанка впустит его и попросит подождать внизу.

Д-р Н.: Итак, вечер состоится далеко от дома?

СУБЪЕКТ: Не очень далеко - в шикарном особняке в нижней части Сан-Франциско.

Д-р Н.: Хорошо, Сэм, теперь переместитесь вперед во времени, на сам вечер. Расскажите мне, что там происходит.

СУБЪЕКТ: (восторженно) Так здорово! Рик, конечно, выглядит великолепно. Мои родители и их знакомые говорят мне, как я по взрослела. Музыка, танцы... много моих друзей, они поздравляют меня... и (лицо Субъекта на мгновение мрачнеет) там много спиртного, о котором мои родители не знают.

Д-р Н.: Вас это беспокоит?

СУБЪЕКТ: (отгоняет мрачные чувства, быстро проводя рукой по волосам, и возвращается к вечеринке) Ах... выпивка всегда бывает на таких мероприятиях - это помогает нам расслабиться. Я тоже пью... Рик и некоторые из его друзей потягивают спиртное.

Д-р Н.: Теперь перейдите к следующему важному событию этого вечера и расскажите мне, что происходит.

СУБЪЕКТ: (лицо Субъекта смягчается, и она говорит запинаясь) Рик и я танцуем... он так тесно прижался ко мне... мы... горим... он шепчет мне в самое ухо, что нам нужно сбежать с вечеринки, чтобы побыть какое-то время наедине.

Д-р Н.: И что Вы почувствовали, Саманта?

СУБЪЕКТ: Восторг... но что-то, казалось, удерживало меня... я пре одолела это... я своевольна. Я предполагаю, что я опасаюсь возможного неодобрения моих родителей... хотя, мне кажется, здесь что-то большее. Я отгоняю эти мысли ради волнующего чувства.

Д-р Н.: Оставайтесь с этими эмоциями. Что происходит дальше?

СУБЪЕКТ: Мы вышли через черный ход, чтобы нас никто не заметил, и направились к машине Рика. Это прекрасный, новый красный двухместный автомобиль. Ночь удивительная, и верх (машины) опущен.

Д-р Н.: Что Вы и Рик делаете дальше, Сэм?

СУБЪЕКТ: Мы садимся в машину. Рик вытаскивает шпильки из моих волос, чтобы они свободно развевались. Мы целуемся. Рик хочет порисоваться... мы мчимся по длинному проезду и выезжаем на улицу.

Д-р Н.: Вы можете описать эту дорогу и в каком направлении Вы едете?

СУБЪЕКТ: (все более нервничая) Мы направляемся на юг вдоль океана по Пасифик Коуст Роуд, за пределы Сан-Франциско.

Д-р Н.: Как Вам нравится езда, Сэм?

СУБЪЕКТ: (Субъект оживляется, на мгновение забыв о своих предчувствиях) Я чувствую себя так бодро! Ночь теплая, и ветер разметал пряди волос по моему лицу. Рик обнимает меня одной рукой. Он сжимает меня и говорит, что я самая прекрасная девушка на свете. Мы оба знаем, что влюблены друг в друга.

Д-р Н.: (Я заметил, что руки Субъекта начинают дрожать и тело напрягается; я беру ее за руку, потому что подозреваю, что сейчас произойдет) Теперь, Саманта, я хочу, чтобы Вы поняли, что все время, каждый Ваш шаг, пока Вы рассказываете, я буду с Вами и смогу быстро переместить Вас через все, что может случиться. Вы знаете это, не так ли?

СУБЪЕКТ: (слабо) Да...

Д-р Н.:.Перейдите к моменту, когда в Вашей поездке с Риком начи нает что-то меняться, и опишите, как все происходит.

СУБЪЕКТ: (теперь Субъект начинает дрожать всем телом) Рик слишком много выпил, и дорога становится все более извилистой. Повороты круче, а Рик держит баранку только одной рукой. Мы едем по холмистому участку... близко к океану... там обрыв... (Теперь кричит) РИК, ТОРМОЗИ!

Д-р Н.: Затормозил?

СУБЪЕКТ: (плача) О БОЖЕ, НЕТ. ОН НЕ ЗАТОРМОЗИТ! ОН СМЕЕТСЯ И СМОТРИТ НА МЕНЯ, А НЕ НА ДОРОГУ.

Д-р Н.: Теперь быстро, Сэм - продолжайте.

СУБЪЕКТ: (навзрыд) Мы пропускаем следующий поворот - машина в воздухе мы падаем в океан... я умираю... вода... такая холодная... не могу дышать... О, Рик... Рик...

Мы остановились на какое-то момент, и я начинаю быструю десенсибилизацию этого травматического воспоминания, выводя в то же самое время душу Саманты из ее физического тела. Я напоминаю ей, что она уже переживала физическую смерть много раз, и все будет в порядке. Саманта объясняет, что не хочет уходить, потому что только начала жить. Она не хочет оставлять Рика, но некая сила, увлекающая ее прочь от океана, "слишком сильна".