Вадим Демчог - Самоосвобождающаяся игра

Итак, ПУЧИНА МНОГОГЛАЗАЯ!

По мнению Дэвида Бома, в каждом ее кубическом сантиметре скрыта энергия триллиона атомных бомб! 534 Элементарные частицы, как почти столетие назад уже доказали пионеры квантовой физики «…покоятся во всех возможных структурах, пока – потревоженные нашими наблюдениями или измерениями – не обоснуются в некоторой точке действительности. Наше наблюдение – человеческое сознание – является самым важным в жизни элементарных частиц. Они становятся чем-то определенным благодаря нашему сознанию…» 535 И получается, что частица, (или говоря языком Самоосвобождающейся Игры – роль) спит до тех пор, пока в театральный зал Вселенной не приходит некто, желающий смотреть, изучать, постигать, исследовать реальность – т.е. зритель.

Квантовые исчисления показывают, так же, что «…мы и вся наша Вселенная живем и дышим среди некоего моря движения – квантового моря света, некоего Нулевого Поля. (…) Это совершенный алхимический мир чистого потенциала. Он делается реальным и, в некотором смысле, менее совершенным, только когда в него вторгается сторонний наблюдатель, который, как кажется, и останавливает хаотичность» 536

ЭТО И ЕСТЬ – ПУЧИНА МНОГОГЛАЗАЯ!

То самое, (на самом деле – безглазое) осознавание , пустота-полнота , нулевое поле , пространство вариантов, что спит само в себе, до тех пор, пока кто-то не дерзает его пробудить. И до сих пор остается загадкой, что заставляет Вселенную пробудиться ото сна?

………………………………………………..

………………………………………………..

Единственное, что на данный момент мы можем извлеч из этой удивительной игры смыслов, сводится к следующему: ЕСЛИ МЫ СМОТРИМ СОЗНАТЕЛЬНО, МЫ ФОРМИРУЕМ ВНЕШНИЙ МИР; ЕСЛИ МЫ СМОТРИМ НЕСОЗНАТЕЛЬНО, ВНЕШНИЙ МИР ФОРМИРУЕТ НАС! 537 Есть смысл подумать об этом, включая «на автомате» телевизор или компьютер! Есть смысл обращаться с атомной энергией смотренияСОЗНАТЕЛЬНО! Есть смысл хорошенько задуматься над фразой Екклезиаста: «Не насытиться око зрением», и обратить, наконец, внимание на то, какие «фильмы» мы просматриваем в своем Уме, в положении, максимально близком к состоянию альфа, например, перед тем как засыпаем. Дело в том, что они никуда не исчезают! Они записываются на «жесткий диск» мозга, затем сбрасываются для обработки на более глубокие уровни Ума и затем всплывают на поверхность в форме ситуаций нашей повседневной жизни!

И это означает, что «...истина – всего лишь слово» 538 , и ясно одно: если наша роль переживает что-либо с убедительной верой в «предлагаемые обстоятельства», зритель в нас возведет это переживание в ранг истины! «Если думающий ( роль ) замыслит, что Солнце вращается вокруг Земли, смотрящий ( зритель ) услужливо организует восприятие так, чтобы оно соответствовало этой идее; если же думающий решит, что Земля вращается вокруг Солнца, то смотрящий организует свидетельства по-новому...» 539 и в дальнейшем будет яростно питать этот сценарий «электричеством смотрения». И это опять и опять означает, что есть смысл очень хорошо задуматься над тем, что мы сами, и только мы, своими собственными глазами, пишем сценарии своих жизней! Бесконтрольно фокусируя энергию смотрящего пространства Пучины Многоглазой , мы сами сажаем кактус, на котором спустя время обнаруживаем свой зад! Мир, как зеркало, всего лишь отражает наше отношение к нему. «Когда мы недовольны миром, он отворачивается от нас. Когда мы боремся с ним, он борется с нами» 540 . Когда мы грозим ему кулаком, он грозит в ответ. Это естественная игра нашего собственного восприятия,которую мы осознаём или нет! 541 Такова природа мира-вместилища , в нем нет ничего не от нас!

Итак, еще и еще раз: МЫ ИМЕЕМ ДЕЛО С АБСОЛЮТНОЙ СИЛОЙ! Великий Ньютон называл ее SensoriumDei , визуальным органом Бога; безымянный поэт описывает это видение как «…покой и безумье, всюду смерть. Всюду Божьи глаза » 542 ; так, совсем в стиле Алекса Грея 543 , зрачки предельного Шекспира пронизывают все повсюду, фразой: «Я знаю каждого из вас!», затягивая нас в пространство, в котором следуя музыкальному воображению английского писателя и лингвиста Дж.Р.Толкиена «…не от чего отсчитывать время» 544 . Бесспорно одно, - электричество глаз способно создавать и питать своей энергией как гениев, так и монстров! И важно раз и навсегда уяснить: « КЕМ МЫ СЕБЯ ВИДИМ, ТЕМ МЫ И СТАНОВИМСЯ » 545 .

И последний раз, словами фантасмагорического Гебрея: « ЧЕЛОВЕК - ЭТО ТО, ЧЕМ ОН СЕБЯ ВООБРАЖАЕТ! » 546

И как так получается?

По-латыни – virtusanimi !По Вильяму Блейку, - « Вечное Наслаждение » 547 . Это как раз тот сорт энергии, с каким я имею великое счастье работать: «...ее зовут Радостью и Наслаждением , и, хотя она постоянно кружится в нас, никто ее не видел своими очами...» 548 Известно, что у нее много названий: греки называли ее « phren » - дух, жизненная сущность, или « эфир »; в латыни для обозначения духа и дыхания также употреблялось одно слово – spiritus ; индийцы называют единство дыхания и творящего духа « праной »; китайцы - « ци »; японцы - « ки »; русские – « пучиной многоглазой »; барон Карл фон Райхенбах называет эти субматериальные силы « од » или « одической силой » 549 ; иудейские пророки - « руах » ( ruah или ruwah ); великий Парацельс 550 - « архей » ( archaeus ); Дени Дидро - « живой молекулой » 551 ; Вильгельм Райх - « оргоном »; бушмены Южной Африки - « нум »; для герметистов это « эрос »; для африканских племен Дагонов - « амма »; у оккультиста-кроулианца Остина Спейра это « киа » 552 ; для адептов дзогчена – ригпа 553 ; считается также, что головной убор фараонов, пернатые змеи Мексики и Южной Америки, шаманская атрибутика... и т.д. и т.п. - все это указывает на использование особого сорта энергии, являющейся источником психической силы, харизмы, таланта, различного рода достижений и даже гениальности.

Для театрального человека легче всего понять термин ЭНЕРГИЯ ГЛАЗ как энергию смотрения , растворенную в темноте зрительного зала, энергию « глазельщиков » 554 , как называл зрителей Шекспир. Это то, чего не видно, но, тем не менее, эта «невидимость» заполняет собой всё! Говоря словами поэта: «У ночи (темноты) – тысячи глаз»! Она пронизывает актера изнутри, течет по его кровеносным сосудам, пульсирует в сердце. Это среда его обитания! 555 Ведь «...если ты театральный актер, то ты существуешь только до тех пор, пока на тебя смотрят» 556 . Если же нигде нет зрительских глаз, то, как говорят англичане: «Out of sight, out of mind» 557 ! На своем личном примере могу сказать, что я переживаю себя рыбой в океане этой энергии и неотделим от ее силового поля 558 . Это, подобно тотально изощренному в и дению Алекса Грея - «…море бессознательного, переливающееся искрами множества “глаз”» 559 . Это мой внутренний воздух, моя внутренняя пауза. Я проявляюсь из нее и, исчерпав себя в роли, возвращаюсь в нее же... Скажу, возможно, странную вещь - я никогда не играю перед внешним зрителем. Всегда из внутреннего « зрителя-пустоты », им и для него. А то, что эта игра становится достоянием внешнего мира , это уже отражение. Я как бы опрокидываю внутреннего зрителя на внешнего, внутреннюю модель Вселенной , на внешнюю. Можно сказать, что внешний зритель присутствует при моей разборке с Вечностью . То есть, я играю для Бога , или все же, для Вечности , находящейся в каждом из смотрящих на меня зрителей 560 . И это означает, что без зрителя я мертв. Я лишен диалога с Божественным в себе . Или, еще более экстравагантно: три уровня Театра Реальности, можно метафорически рассмотреть как: глаза Роли , глаза Актера и глаза Зрителя . Глаза Роли смотрятвовне; глаза Актера – внутрь; глаза Зрителя – скрепляют все любовью. Совмещение этих трех уровней рождает глаза Повелителя Игры , или глаза Образа . Одним словом, когда человек-играющий обнаруживает для себя эту удивительную «инфра-фактуру» 561 глаз , с одной стороны, он оказывается «...в едином океане текучего электричества, в бесконечном потоке со-существования и любви» 562 ; и с другой - вся Вселенная оказывается на его ладонях.