Джин Ландрам - Дж. Н. Ландрам. Четырнадцать гениев, которые ломали правила.

Эта книга продолжает тему, поднятую в моих первых двух книжках — «Очерки о гениальных мужчинах» и «Очерки о гениальных женщинах», — и написана в том же жанре психологической биографии с целью отыскать ответ на вопрос: что же делает великих людей великими?

В то же время данная работа отличается от предыдущих, так как я задумывал ее в помощь читателям, заинтересованным в том, чтобы превзойти тех, кто уже добился власти и успеха. Моей целью является показать широкой публике, какие особые качества, какие методы использовали эти четырнадцать человек, стремясь стать лучшими из лучших в своей области, и обнаружить общее в их подходах. Эта книга также призвана развенчать миф о том, что деньги, мозги, формальное образование и влияние социальной среды имеют какое-либо отношение к успеху. Суть дела в том, что большие деньги, солидное образование, слишком высокий интеллект препятствуют продвижению к цели; и это подтверждается новыми фактами, обнаруженными при исследовании этих сверхудачливых людей. Книга подтвердит и то, что собственно «поведение человека, а не его гены» — вот рецепт, с помощью которого можно добиться сколько-нибудь значимого результата в жизни. Я же попробую доказать вам: любой, кто обладает интеллектом чуть выше среднего, может стать могущественным лидером или гением. Для этого нужно тяжело и упорно трудиться и не бояться предпринимать рискованные шаги.

Пример этих четырнадцати человек подтверждает, что главную роль в достижении огромного успеха играют скорее сердце, а не разум, эмоции, а не генетика, и, наконец, свобода, а не упорядоченность. Устремленность как форма выхода психической энергии в книге называется — «маниакальный синдром успеха», сыгравший столь неординарную роль в достижениях людей. Определяющую роль играет не то, что мы есть, но то, что мы о себе думаем. Чем большую власть имеют над нами наши собственные мечты и фантазии, тем большего успеха мы можем добиться.

Психологические биографии исследуемых наглядно иллюстрируют несостоятельность заявления Фрэнсиса Голтона, что генетический набор и семейная наследственность — первоосновы любого успеха. Они также опровергают «познавательно-элитарную» теорию, предложенную Чарльзом Мюрреем и Ричардом Хернштейном в книге «Кривая Белла» (1994), о том, что успех и власть — производное от интеллекта, образования и социально-экономического статуса. Мои же герои наглядно демонстрируют, что и успех, и власть нельзя получить по наследству, но можно добиться самостоятельно. Все четырнадцать вышли из обычных семей, имея едва ли несколько предков, достойных упоминания, а средний достаток родителей не оказал большого влияния (если вообще оказал) на их успехи во взрослой жизни.

В их непосредственном семейном окружении не было и намека на гениев. Фактически отцы Амелии Эрхарт, Пабло Пикассо, Фрэнка Ллойда Райта, Эдит Пиаф, Айседоры Дункан и Уолта Диснея были жалкими неудачниками. Только двое (это были Говард Хьюз и Руперт Мердок) имели отцов, заслуживающих упоминания, но и те добились лишь незначительного успеха на рынке. У шести остальных родители были самыми заурядными.

Формальное образование также не сыграло своей роли в достижении ими успеха и могущества. Военную школу в Париже Наполеон окончил сорок вторым из пятидесяти восьми курсантов, но впоследствии снискал невероятный успех как величайший полководческий гений мира. Айседора Дункан провела собственно в школе всего четыре года, но Огюст Роден назвал ее «величайшей женщиной, какую когда-либо знал мир», за ее начитанность и широчайшие познания в области искусства и танца. Айседора повсеместно провозглашена матерью современного танца, хотя, если не считать единственного урока продолжительностью в один час, никогда не получала классического балетного образования. Эдит Пиаф была признана лучшей исполнительницей шансонов в Европе несмотря на то, что до двадцати одного года не умела читать и не знала нотной грамоты. Отец Пикассо, дон Хосе Руис, был его наставником и зарабатывал на жизнь, рисуя картины на заказ. Он повлиял на желание Пикассо заниматься живописью, но в других отношениях не сыграл совершенно никакой роли в его успехах. Пикассо не успевал в учебе и окончил начальную школу лишь потому, что отец подкупил администрацию, дабы те не провалили его сына на экзаменах. Пример исследуемых наглядно демонстрирует, что именно жизненный опыт, а не генетическая предрасположенность, устремленность, а не образование являются ключами к успеху и могуществу.

Принцип отбора

Было рассмотрено сто кандидатов, живших в последние триста лет, из них выбрано четырнадцать человек, более других преуспевших в искусстве, бизнесе, индустрии развлечений, гуманитарных и точных науках и политике. Целью же было отобрать самых великих и влиятельных в своей области. Кандидаты выбирались из таких источников как «Сто. Рейтинг наиболее влиятельных людей в истории» Майкла Харта и «Творцы. История людей, поразивших наше воображение» Дэниела Бурстина, а кроме того были изучены все шесть указанных профессий. Жанр психологической биографии использован, дабы наиболее полно проанализировать взаимосвязь между влиянием среды, ранними детскими переживаниями и успехами в более зрелом возрасте. Этот метод превосходно совмещает в себе тщательное изучение исторического материала с эвристическими познаниями личности и ее поведения.

Такой подход впервые использовал Зигмунд Фрейд, изучавший детские переживания и расстройства Леонардо да Винчи с целью обнаружить главные ключи к разгадке его последующего успеха. В этой книге применяется тот же прием в попытке выделить и обособить личностные поведенческие характеристики, предопределяющие успех и могущество творческих гениев. Методом исключения я окончательно остановился на этих четырнадцати, руководствуясь следующими решающими факторами.

Стал родоначальником (родоначальницей) нового вида деятельности либо изменил(а) мир.

Человек должен был оказать вещественное влияние на общество или быть повсеместно признанным как родоначальник либо родоначальница нового вида деятельности или отрасли (Пикассо и кубизм, Айседора Дункан и современный танец, Фрэнк Ллойд Райт и архитектура, Уолт Дисней и мультипликация).

Достиг вершины, власти и влияния.

Исследуемый должен был быть лучшим в своей области и для своего времени, либо быть признанным таковым, причем признание должно исходить более чем из одного источника (Говард Хьюз в бизнесе и Руперт Мердок в издательском деле).

Удерживал свои позиции в течение десяти лет.

Однажды достигнув высокого положения, человек должен был удерживать его по крайней мере десять лет. Он ни в коем случае не мог быть калифом на час (как, например, Роберт Максвелл).