Дэвид Уилкок - Сдвиг Эпох

“Именно в работе Ганса Дженни мы начинаем видеть взаимоотношение формы и звука в физическом мире. Эксперименты Дженни показали, что звуковые частоты обладают свойством случайным образом организовывать подвешенные частицы или организовывать эмульсии в гидродинамической дисперсии (то есть, плавающие в жидкости частицы) в упорядоченные и строгие периодические паттерны. Иными словами, звук — это инструмент, посредством которого временн ы е частотные паттерны (то есть, паттерны во времени, такие как число колебаний в секунду) могут становиться строгими пространственными и геометрическими паттернами”.

Этот параграф изобилует очень специфической технической лексикой, но имеет все, что нам нужно. Исследование д-ра Дженни, известное как Киматика, обсуждает, что происходит с частицами, плавающими в растворе, когда они подвергаются вибрации звуковых волн; частицы загадочным образом организовываются в геометрические формы. Рисунок 7.3 показывает “киматическую” силу в действии, а внутри легко просматривается Платонова геометрия. В данном случае это гармоника четвертой плотности, а именно два взаимопроникающих тетраэдра в сферическом поле. В работе Дженни мы можем ясно видеть спиралевидные линии, лежащие в основе всех геометрий, и эффект “сфер внутри сфер”, поскольку в этом рисунке существуют, по крайней мере, три пограничные области, вокруг которых вы можете нарисовать окружность. В апреле 2002 года, в частной беседе с исследователем сакральной геометрии Греггом Брейденом нам сообщили, что из этой структуры могут быть смоделированы все Платоновы Тела. Вот почему ей уделяется так много внимания. В качестве примера: внутри центральной звезды можно легко видеть пятиугольные грани додекаэдра. Изображение немного “свободное”, ибо жидкость не является истинной сферой, а скорее каплей воды на волнообразно вибрирующей пластинке.

Рисунок 7.3 Одна из многих геометрических структур, полученная в исследовании д-ра Ганса Дженни “Киматика” с использованием вибрирующей капли жидкости с подвешенными в ней частицами

Итак, исследование д-ра Дженни поставило финальную точку на важности геометрических форм в сфере, если мы все еще сомневались в их связи с Октавой цвета (то есть, видимым светом) и звука. Отношение фи и квадратный корень из двух отвечают за различие между разными звуками Октавы, измеренных как число вибраций в колебаниях в секунду. Вы можете взять одну ноту Октавы и сравнить ее с соседней. Две расположенные рядом ноты будут всегда соотноситься посредством одного из простых отношений спиралей. Таким образом, теперь мы можем видеть, что, хотя поначалу все кажется странным, каждый звук действительно обладает трехмерным геометрическим компонентом. То же самое будет справедливо для каждого цвета. Некоторые люди, включая автора, в мистических состояниях сознания могут воспринимать эту связь автоматически, без необходимости понимать видение. Многие обладающие таким видением люди прислали нам письма по электронной почте с огромным облегчением от того, что, наконец, поняли, почему видят такую структуру третьим глазом.

Как отметили д-ра Уильям Бэкер и Элизабет Хэгенс в своей статье “ ПланетарнаяРешетка: новыйсинтез ”, на это важное исследование д-ра Ганса Дженни вдохновили студенты физика Бакминстера Фуллера, продемонстрировавшие геометрическую структуру вибрации в жидкой системе. Студенты Фуллера поставили эксперимент, где прозрачный сферический шар погружался в ванну с краской. Они обнаружили, что при простой вибрации шара на одной ноте, на оболочке шара краска скапливается в местах наименьшего количества движения, то есть, в узловых точках. Мы помним, что в таких местах все вибрации “сводятся на нет”, формируя точки силы, связанные с формой Платоновых Тел. Хотя б о льшая часть того, что восприняли студенты Фуллера, была узлами или вершинами этих геометрий, в некоторых случаях можно видеть и связывающие узлы линии. Причем они образуют те же самые формы буквально на глазах. Д-р Дженни хотел обнаружить еще более прямой и эффективный способ демонстрации работы этих сил. И, конечно, он восхитительно в этом преуспел.

Совершенно очевидно: внешние силы усердно стараются помочь понять и осознать существование универсальной гармонической системы из-за ее значимости для нашей цивилизации. Появление кругов на полях — одно из самых основных средств, с помощью которых нам передаются геометрии, входящие в гармонические системы. Чудесно иметь прямую научную форму общения с существами высшего разума, доступную в публичных местах. Мы видим узор очень крупного размера, созданный в популярном и доступном месте, и, несомненно, притягивающий к себе огромное внимание. Многие узоры явно демонстрируют, что не могли быть “мистификациями”, хотя существует и множество хороших мистификаций; и мы объясним различие между ними.

Хотя большинство исследователей и наблюдателей не понимают, что показывают эти странные изображения, есть немногие, кто понимает это очень хорошо. Именно работа математика Джеральда Хоукинса непроизвольно обеспечивает наше обсуждение всеми теоретическими основами. Хоукинс обнаружил огромную повторяемость математических схем “единиц сознания” без осознания того, что нашел. Он знал, что большинство геометрических структур, видимых в кругах на полях, были каким-то образом вписаны в окружность. Хотя окружность тщательно пряталась за всеми другими изображениями, он открыл, что большинство кругов на полях, обнаруженных в начале 1990-х годов, включают в себя такие простые формы как треугольник, квадрат и шестиугольник, вписанные в окружности. Как мы увидим: во многих случаях это определенно могло представлять упрощенные “наброски” трехмерных форм.

Хоукинс открыл нечто необычное, взяв площадь окружностей в структурах и разделив ее на площадь квадрата, треугольника и шестиугольника, вписанных каждый в свою окружность. Отношения между этими величинами являлись диатоническими отношениями или истинными вибрационными частотами, составляющими ноты октавы. Иными словами, простые плоские круги на полях красноречиво демонстрируют музыкальные частоты. Поскольку музыкальная октава равноценна световому спектру, представляется, что Создатели кругов на полях дают точные намеки на то, что мы исследовали, — общую связь между звуком, светом и геометрией.

Важность этого открытия трудно переоценить. Хоукинс поразил ученых из сообщества кругов на полях, демонстрируя абсолютно новый набор “геометрических теорем” — а именно: будучи помещены в окружность, квадрат, треугольник и шестиугольник образуют музыкальные отношения. Этот математический труд привлек внимание академиков традиционной науки. Но в труде Хоукинса никогда не появлялись выводы, стоявшие за этим фундаментальным открытием; он думал, что основная цель Создателей кругов на полях — попытка проиллюстрировать геометрические теоремы просто для того, чтобы привлечь интерес и побудить нас “решить” головоломки. На первый взгляд, все выглядит прекрасно, ибо, показывая простые математические системы геометрии и музыки, которые мы еще не поняли, “их” высший разум демонстрирует себя. Но почему они тратят так много энергии, предлагая теоремы для расшифровки лишь немногим скромным математикам?