А. Пономарев - Фотофишки цифровой и пленочной фотографии

Оборудование: камера Canon EOS 33, объектив Canon EF USM 28-200 mm f/3.5–5.6. Вспышка: встроенная, ведущее число 11.

Замер экспозиции: замер точечный.

Диафрагма и выдержка: 8, 1/60.

Пленка: монохромная Ilford XP2 400, экспонирована как пленка с числом ISO 800.

Проявка: нормальная, процесс C-41.

Штатив: нет, съемка с рук.

Цветокоррекция: добавлен эффект коричневая сепия при компьютерной обработке.

Всегда непросто снимать свадьбу, сильный контраст между одеждой невесты и жениха, постоянно меняющиеся сюжеты и условия освещенности. Все это способно свести фотографа с ума. Однако не забывайте спросить разрешение на съемку. Данная сцена очень интересна с точки зрения постановки света. Окно, расположенное сзади невесты, дает «спотовое» освещение, близкое к контражуру. Для того чтобы компенсировать контраст освещения, применяется встроенная вспышка. За счет применения высокочувствительной пленки ведущее число вспышки увеличивается до 30 в пересчете к чувствительности пленки ISO 100. Замер точечный, по платью невесты, по светам. Введена экспокоррекция -1 ступень.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 70-200 mm f/4.0 L.

Вспышка: без вспышки.

Замер экспозиции: замер по всему полю.

Диафрагма и выдержка: 16, 1/30.

Пленка: обратимая (слайд) Kodak E200.

Проявка: нормальная, процесс E-6.

Штатив: трехсекционный штатив, спусковой тросик.

Экспокоррекция: +0.5.

Фотофильтры: не установлено.

Цветокоррекция: компьютерная коррекция шума в верхней части кадра.

Нечасто в судьбе фотографа совпадают условия и возможности. Но чудеса случаются, и вы оказываетесь в нужном месте и в нужное время. Первое желание — снять все с рук. Но замер экспозиции показал, что для обеспечения резкости необходима длинная выдержка. Была применена фиксация зеркала камеры в поднятом положении для уменьшения колебаний камеры. Обратите внимание, что автоматическая фокусировка была затруднена из-за тумана, поэтому наводка на резкость осуществлялась в ручном режиме. Экспокоррекция введена, чтобы передать белый цвет тумана. Использование обратимой пленки умеренной светочувствительности позволило получить на итоговом снимке исключительно мелкозернистое резкое изображение с мягкими полутонами. А плотный туман создал естественную скрадывающую маску, придав снимку долю таинственности. Помните, что при съемках природных явлений условия освещенности обычно плохие, и предпочтительно использование штатива.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив МС Зенитар 2,8/16 «рыбий глаз».

Вспышка: без вспышки.

Замер экспозиции: приоритет диафрагмы.

Диафрагма и выдержка: 16, 1/125.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная, процесс C-41.

Штатив: нет, съемка с рук.

Экспокоррекция: нет.

Фотофильтры: нет.

Цветокоррекция: не проводилась.

Сверхширокоугольный объектив можно использовать не только для создания «нестандартных» эффектных снимков, но и по их назначению — для создания красивейших панорам. Несмотря на то, что объектив «рыбий глаз» с охватом в 180 градусов искажает изображение, тем не менее, при удачном расположении объектива вносимые искажения могут быть минимальны или не затрагивать смысловую нагрузку кадра. Неискажаемые области находятся в центральной области объектива. Большая глубина резко изображенного пространства в широкоугольном объективе и маленькая диафрагма позволяют не заботиться о наводке на резкость. Как вы видите, результат буквально соответствует выражению «отсюда и до бесконечности». Хочу обратить ваше внимание на голубое небо на снимке. Конструкция объектива Зенитар не позволяет использовать поляризационные фильтры. Однако если вы знаете о расположении зон с естественной поляризацией, достаточно, чтобы солнце находилось сбоку от вас, чтобы получить на снимке небо голубого цвета. Обратите внимание на отражение на воде, там тоже голубое небо. От воды отражается уже поляризованный свет. Используйте этот визуальный прием контроля при дальнейшем анализе своих работ. Если небо получается белесым, а его отражение голубое, значит, надо было использовать фильтр.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF USM 28-200 mm f/3.5–5.6. Вспышка: без вспышки.

Замер экспозиции: точечный замер по краю силуэта.

Диафрагма и выдержка: 8, 1/500.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная, процесс C-41.

Штатив: нет, съемка с рук.

Экспокоррекция: -2.

Фотофильтры: оранжевый светофильтр.

Снимать против солнца можно. Можно снимать и само солнце, если оно расположено низко над горизонтом и ослаблено земной атмосферой. Для существенного ослабления действия солнца и подчеркивания закатного освещения был использован оранжевый светофильтр, который в 3 раза ослабляет световой поток. Также для подчеркивания контраста была использована дополнительная экспокоррекция. На фотографии изображено навершие купола, украшающего царский дворец в Петро дворце. Контровое освещение позволило сформировать силуэтное изображение архитектурного элемента. Такой прием часто используется в художественной фотографии для усиления драматического эффекта. Поскольку света от источника более чем достаточно, использование штатива нецелесообразно.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 70-200 mm f/4.0 L. Вспышка: без вспышки.

Замер экспозиции: точечный замер по краю силуэта.

Диафрагма и выдержка: 8, 1/500.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная, процесс C-41.

Штатив: нет, съемка с рук.

Экспокоррекция: нет.

Фотофильтры: поляризационный фильтр.

Цветокоррекция: не проводилась.

Не торопитесь снимать все подряд. Чтобы хорошо освоить свой фотоаппарат, предлагаю вам попробовать свои силы в архитектурной фотографии. Очень удобно оттачивать свое мастерство на статичном объекте, который никуда не бежит, и можно приходить к нему раз за разом, снимая новые фотографии, экспериментируя с различными режимами съемки. Посмотрите на снимок, он сделан весенним утром, в 11 часов, когда солнце еще не успело высоко подняться, а воздух еще достаточно прозрачен для резких фотографий. Чтобы получить силуэтный снимок, я обычно применяю следующий прием. Ищу край тени, отбрасываемой памятником, и, присев на корточки, начинаю двигаться в глубину тени, так чтобы памятник полностью закрыл собой солнце. За счет большой разницы в освещенности между небом и деталями в тенях на скульптуре скрадываются отдельные элементы и получается лишь контурный рисунок памятника. Освещенность в теневой части и на небе отличается в десятки тысяч раз. Поэтому производился точечный замер по краю памятника, т. е. общая экспозиция определена по светам. Если бы замер осуществлялся по теням, то небо было бы белым или белесым, без деталей, но тогда бы проработались отдельные детали памятника. Цель в данном случае оправдывает выбор экспозиционного замера. Для проработки облаков на небе использовался поляризационный фильтр, который вращается до интенсивного «проявления» облаков или изменения цвета неба. Хотя данный кадр был снят с рук, те же манипуляции я рекомендую поначалу делать с использованием штатива.