Николай Непомнящий - Величайшие загадки аномальных явлений

Репортеры Чарлз Рейнолдс и Дэвид Эйзендрат даже сделали маленькое приспособление, которое можно было спрятать внутрь аппарата, что приводило к получению изображений, похожих на снимки Сериоса. Их сообщение, опубликованное на страницах "Попьюлар фотогрэфи" в октябре 1967 года, скептики расценили как достаточное доказательство.

Со своей стороны, Эйсенбад и прочие исследователи убедились, что прибор не содержал спрятанного оборудования и что Сериос ничего не вкладывал туда перед началом съемок. Они даже стали вести подробные протоколы во время сеансов, в которых отмечали все этапы работы, и строго придерживались правила передавать аппарат Сериосу только в тот момент, когда он был готов сделать паранормальный снимок, после чего аппарат немедленно забирали и осматривали. Таким образом, устройство находилось в его руках не более пятнадцати секунд, в течение которых за ним следили особенно внимательно.

Во время сеансов Сериос обычно надевал рубашки с коротким рукавом или закатывал рукава по локоть, чтобы исключить возможность незаметных манипуляций со спрятанными в них предметами. Кроме того, в ответственный момент исследователи располагались фактически вплотную; когда Сериос подавал знак нажать кнопку камеры, они убеждались, что внутри нет никаких приспособлений.

Неоднократно изображения появлялись даже в тех случаях, когда камеру держал кто‑нибудь другой, тем самым полностью исключая контакт Сериоса с оборудованием. Исследователи психологических явлений доктор Дж. Г. Пратт и доктор Ян Стивенсон, проводившие с Сериосом многочисленные тесты, утверждали: "Мы лично наблюдали за Тедом во время создания примерно восьмисот снимков и не заметили в его поведении каких‑либо подозрительных действий ни до, ни после тестов". Кроме того, Эйсенбад заявил, что сам характер создаваемых Сериосом изображений необъясним с точки зрения гипотезы о хитроумном проекторе.

Несколько раз Сериос предлагал исследователям закрыть листом неизвестное ему изображение, которое он попытается воспроизвести на "Полароиде". Впервые Эйсенбад наблюдал за таким экспериментом в номере чикагской гостиницы: психиатр положил перед телепатом две фотографии зданий Московского Кремля, каждая из которых была спрятана в картонный конверт.

Одно из созданных Сериосом изображений оказалось высоким цилиндрообразным зданием, в котором присутствующие сразу узнали чикагскую водонапорную башню — местную достопримечательность, хорошо известную Сериосу. Хотя в целом добиться желаемого не удалось, на Эйсенбада особенно сильное впечатление произвели те изображения и символы на снимке, которые совпадали с ходом его собственных мыслей во время сеанса.

Через два года Эйсенбад вновь принес фотографии с видами зданий Кремля. На сей раз отчетливо получилась башня колокольни Ивана Великого, которая на одном из оригиналов была видна лишь частично. Только тогда исследователь заметил ее "легко различимое сходство" с чикагской водонапорной башней. Казалось, Сериос в конце концов добился успеха.

В 1965 году Сериос создал одиннадцать мало отличающихся снимков с изображением, по–видимому, стеклянных дверей при входе на склад. На двух из них отчетливо видно название "ТНЕ OLD GOLD STORE". Два года спустя это место было идентифицировано как магазин туристского снаряжения в Сентрал–Сити (штат Колорадо), который сменил вывеску и теперь называется "OLD WELLS FARGO EXPRESS OFFICE". По словам Эйсенбада, название изменилось не позднее 1958 года, и исследователям не удалось найти соответствующие фотографии прежних лет.

И хотя снимки Сериоса точно совпадают (кроме названия) с нынешним видом здания, на одном из них имеется странная подмена букв "W" на "О", в результате чего надпись читается "THE WLD GOLD STORE". Любопытная деталь: буква "W" находится точно на том месте, где впоследствии появилась "W" из "WELLS FARGO".

Случались и более странные вещи. Например, на одной из картинок Сериоса изображены два этажа здания и часть надписи на стене; буквы размыты, но различимы. В конце концов место было опознано канадской конной полицией как один из ангаров их воздушного дивизиона. Однако и в этом случае вкралась курьезная ошибка: вместо "CANADIAN MOUNTED" у Сериоса получилось "CAINADAIN MOUNTED".

Если бы Сериос каким‑то образом использовал для создания своих снимков слайды, то для получения ошибочной надписи на конечном изображении ему пришлось бы подделывать и оригинальные кадры, используемые в качестве слайдов.

Поскольку в работах телепата возникали картины прошлого, у Эйсенбада и его коллег появилась надежда получить на снимке какое‑нибудь изображение прошлого, но уже на удалении во времени на нескольких тысяч лет.

Сериос не сомневался в успехе и стал концентрироваться на образе человека, разжигающего костер. На нескольких снимках получились интересные изображения; на наиболее резком была отчетливая фигура склонившегося к земле неандертальца. Однако на самом деле проникнуть в прошлое не удалось: профессор X. Мэри Уормингтон с факультета антропологии колорадского колледжа сразу заметила, что изображение на снимке очень напоминает реконструкцию группы неандертальцев, сделанную в натуральную величину и находящуюся в Чикагском музее естественной истории, — существовали даже почтовые открытки с этой картинкой.

Итак, подделывал ли Сериос фотографии? Последующие исследования показали, что фигура неандертальца на картинках Сериоса показана под разными углами. По мнению некоторых профессиональных фотографов и инженеров–фотометристов, "снимки невозможно спроецировать с одного слайда — их потребовалось бы по крайней мере восемь, причем некоторые ракурсы невозможно скопировать с почтовых открыток или сфотографировать самостоятельно".

Вскоре после упомянутой серии экспериментов психические способности Теда Сериоса стали резко ослабевать, и через год он мог создавать только совершенно белые или совершенно черные снимки без каких‑либо изображений. Исследователи так и не разобрались, какие паранормальные силы позволяли Теду проецировать изображения.

Тед и прежде на некоторое время терял свои способности — наиболее долгий период "безделья" длился два года. Как говорил сам Сериос, "словно упал занавес… бац! — и все; вот так, братишка".

Вероятно, признаки надвигающихся изменений все‑таки были и, возможно, могли оказаться символическими, ибо среди полностью получившихся фотографий, сделанных в конце успешного периода работ, был снимок с изображением… занавеса!

Почему люди после мозговой травмы, инсульта или сильнейшего стресса вдруг начинают говорить на разных языках?