Александр Лавров - От Кибирова до Пушкина

Очевидно, это — неологизм Вашкевича, объединяющий понятия «мистерия» и «мистицизм».

Характерно, что разрешение на выход книги Вашкевича, в названии которой уже использовалось выражение «Дионисово действо», было получено еще в мае.

РГБ. Ф. 109. Карт. 14. Ед. хр. 33.

Речь идет о пьесе Зиновьевой-Аннибал «Кольца» (М., 1904). В письме А. М. Ремизову Л. Д. Зиновьева-Аннибал писала: «Что касается „Колец“, то опять-таки ведь они „намечены“ у Вашкевича» (PHБ. Ф. 634. Ед. хр. 111. Л. 2).

Богомолов Н. А. Вячеслав Иванов в 1903–1907 годах: Документальные хроники. М., 2009. С. 126.

Правка синим карандашом.

Далее зачеркнуто: Ваше письмо, глубоко меня тронувшее и мною высоко ценимое.

в общих чертах вписано.

Далее зачеркнуто: давно.

Первоначально: Вашего письма.

в своем замысле— вписано над строкой, первоначально без подчеркивания. /Все подчеркивания в тексте/сносках данной статьи в файле выделены болдом (полужирный), курсив в цитатах выделен кодом — прим. верст. /.

Далее зачеркнуто : на котором Вы останавливаете Ваш выбор.

Первоначально: близких нам обоим.

Было: привлекли.

Было: соответствующее.

Первоначально: имеет имя это.

Было: нарекут.

Далее зачеркнуто: еще.

Первоначально без подчеркивания.

Далее зачеркнуто: Я был бы счастлив встретиться с Вами. Не премину навестить Вас.

Мне было бы… в Вашем обществе вписано над строкой.

не премину прийти к Вам вписано над строкой.

Было: Счастлив был.

Далее зачеркнуто: во славу «Диониса и Муз».

Первоначально: Ваш Вячеслав Иванов. РГБ. Ф. 109. Карт. 9. Ед. хр. 12.

Вашкевич Н. Дионисово действо современности. 1. Трагедия // Театр и искусство. 1905. 28 августа. № 35. С. 558–560; II. О средствах // Там же. 4 сентября. № 36. С. 577–580.

Брюсов В. <���Рец. на кн.:> Ник. Вашкевич. Дионисово действо современности. О слиянии искусств// Весы. 1905. № 9–10. С. 93, 94.

Петровская Н. Московская театральная жизнь // Золотое Руно. 1906. № 1. С. 120.

См. ниже примеч. 139 /В файле — примечание № 290 — прим. верст. /.

Позднее предполагалась другая дата открытия — 10 декабря 1905 года, но она «пришлась на время уличных боев» (История русского драматического театра: В 7 т. Т. 7. С. 317), и спектакль был перенесен.

РГБ. Ф. 371. Карт. 2. Ед. хр. 66. Л. 2–3.

Первая публикация: Северные цветы ассирийские. М.: Скорпион, 1905.

Бальмонт К. Д. Три расцвета. Драма. Театр Юности и Красоты. СПб., [1907]. С. 38. Единственная оригинальная пьеса Бальмонта также привлекла внимание Мейерхольда, позднее, в 1912 году, поставившего к юбилею поэта вторую картину «Трех расцветов». Режиссер представил ее как пластически разработанный диалог хора с корифейкой, удачно найдя занимавшую его в это время «гармоническую связь между размером стиха и ритмом движений» ( Волков Н. Мейерхольд. Т. II. 1908–1917. М.; Л., 1929. С. 224).

Иванов В. Ницше и Дионис // Иванов В. Лик и личины России: Эстетика и литературная теория. М., 1995. С. 43.

Мейерхольд В. Э. Наследие. 2. Товарищество новой драмы. Создание Студии на Поварской. Лето 1903 — весна 1905. С. 507.

E-в Н. [Без названия] // Новое время. 1906. № 10712. 9 января. С. 3.

Ярцев П. «Театр Диониса». С. 95.

Эфрос Н. Дионисово действо (Письмо из Москвы) // Театр и искусство. 1906. № 3. С. 42.

Петровская Н. Московская театральная жизнь. С. 122; («оскорбительное до крика» — цитата из трактата Вашкевича (С. 13)).

[Б. п.] Театр и музыка [Хроника] // Московские ведомости. 1906. 6 января. № 5. С. 4.

Аврелий [Брюсов В. Я.] Вехи. II. Искания новой сцены // Весы. 1905. № 12. С. 74.

Петровская Н. Московская театральная жизнь. С. 120–121.

Ярцев П. «Театр Диониса». С. 96.

Е-в Н. [Без названия].

Вольный П. «Воздушно-красное Дионисово позорище» // Русское слово. 1906. 6 января. № 5. С. 3.

[Б. п.] Театр и музыка [Хроника] // Русские ведомости. 1906. 6 января. № 5. С. 4.

Петровская Н. Московская театральная жизнь. С. 120, 121.

Ярцев П. «Театр Диониса». С. 105.

Там же. С. 96–97.

«Изображавший „Поэта“ больше других понял Бальмонта. В словах его слышались иногда настоящие, верно взятые ноты» ( Петровская П. Московская театральная жизнь. С. 121). По отзыву Эфроса, в третьей картине «молодой актер красиво говорил», «была тихая гармония в его движениях» ( Эфрос Н. Дионисово действо (Письмо из Москвы). С. 42).

Вашкевич Н. Н. Письма В. Э. Мейерхольду. 1908 // РГАЛИ. Ф. 998. Оп. 1. Ед. хр. 1260. Л. 7.

Там же. Прослужив на казенной сцене до 1910 года, Козлов участвовал в 1909-м в первом Русском сезоне С. П. Дягилева в Париже, после чего, создав собственную труппу, гастролировал в Великобритании, США, имел собственные школы балета, оказал значительное влияние на развитие американского балета, получив большую известность на Западе, чем в России. Снимался в кино, первоначально, в 1909–1910 годах, вместе со своей постоянной партнершей А. Балдиной — в «балетных фильмах» фирмы «Братья Пате» («Вальс-каприз», «Танец па-де-де», «Балет Козлова»), в 1920-х снялся в нескольких «русских» фильмах в Голливуде («Триумф», «Волжский бурлак», «Зачем менять жизнь?»). Память об актере увековечена звездой на Аллее славы в Голливуде.

Балдина Александра Васильевна (1885-?) — актриса балета и педагог. Окончила балетное отделение Императорского Театрального училища. С 1905 года — в труппе Большого театра, в 1909-м принимала участие в Русском сезоне Дягилева, участвовала в гастролях труппы, составленной совместно с Ф. Козловым.

Вольный П. «Воздушно-красное Дионисово позорище».

Е-в Н. [Без названия].

Ярцев П. «Театр Диониса». С. 96.