Сергей Романов - Мошенничество в России

Очень трудно научить отличать фальшивку от оригинала. Мало того, это порой не всегда под силу и настоящим специалистам.

Только современная техника и кропотливые научные исследования помогут изобличить подделку. Но кое-какие советы начинающим коллекционерам все-таки пригодятся, дабы не попасть в лапы мошенников и аферистов.

Спрос коллекционеров на старинную мебель всколыхнул торговцев искусными плагиатами. Оградить себя от нежелательной подделки можно только при том условии, если сам коллекционер тщательно изучит все аспекты старой мебели: ее формы, декор, историю производства, материал, технику выработки.

Искусство фальсификации в наши дни и использование современной техники и материалов достигли высокого уровня. Но состоят фальсификации обычно из более дешевого материала, призванного имитировать благородные сорта дерева.

Так, черное дерево подменяется грушевым, яблоневым или еловым, протравленными сульфатами и хлоридом.

Орех заменяется буком, ольхой или липой, протравленными анилином.

Полисандр — ореховым или дубовым деревом, протравленным бихроматом.

Фальсификаторы владеют рядом технически совершенных методов — но в этом-то и заключаются их слабость и возможность эти трюки разгадать.

К вмешательствам, которые не так сильно обесценивают мебельный образец, относятся заделка поврежденных мест, а также изменения, происшедшие в результате плохой выделки дерева или его поражения жучком.

Более серьезного свойства — так называемые «реставрации» и восполнение недостающих выдвижных ящиков, дверок, ножек и цоколей.

Они выдают себя тем, что при тщательном изучении заметна обработка современной строгальной машиной (непрерывные дорожки, круглообразные застружины). Также могут указывать на подделку аккуратно сработанная задняя стенка и гладкая внутренняя поверхность, слишком тонкий деревянный набор (тоньше 2 мм), новые замки, машинные винты, дополнительные проделанные листели или резные украшения, которые бросаются в глаза резкой профилировкой.

Фальсификатор может сымитировать и червоточину, выстрелив в дерево дробью или употребив «свежее» дерево, которое на складе немного поели жучки.

Идя путем механических повреждений, он сумеет, к примеру «уподобить» какую-нибудь мебельную вещь: из каких-нибудь старых сундуков изготовит недостающие части раритетного шкафа.

Если же говорить об отличительных копиях лаковой или золоченой мебели, то в подделке будут отсутствовать деревянные гвозди, механические повреждения покажутся насильственно причиненными, политура будет отдавать жестким блеском и иметь зеленоватый оттенок.

Поддельные монограммы, как выжженные, так и врезанные могут вызвать подозрение у коллекционеров тем, что находятся на броских местах. В принципе, внимательный собиратель древностей все это «прочтет» и без подсказки.

Коллекционеру гобеленов не стоит особенно опасаться фальсификаторов. Потому как подделка — дело дорогое и кропотливое. Правда, на многих гобеленах отсутствует бордюр. Иногда его обрезают из-за повреждения, но иногда специально удаляют, чтобы при продаже выдать товар за экземпляр более редкой марки.

Что же касается гобеленов, изготовленных на жаккардовом станке или вышитых, то даже начинающему коллекционеру их подделку определить нетрудно. Известны примеры кропотливой реставрации, произведенной, однако, посредством нестойкого материала, который через несколько лет выцветал, образуя одноцветное, заметно выделяющиеся пятно. Приобретая уже отреставрированный гобелен, коллекционер может легко убедиться в размерах реставрации — по числу заделок и окраске. Узнают также реставрационные места как по равномерному переплетению и сшитым нитям основы, так и по свежести тона.

В принципе, во всем мире принято воспроизводить заново старые произведения искусства. Это касалось и ковров. Если человек, например, хотел иметь копию старого восточного ковра, то пожалуйста, покупай. И цена не будет такой высокой, как за раритет. Но такой ситуацией нередко пользуются мошенники, выдавая ковры новой «вязки» за истинную древность.

При искусной вязке восточного ковра его наполняют очень живыми красками. При подделке их приходится глушить, чтобы они казались тусклыми от возраста.

Для выцвечивания ковер подвергают сильному солнечному облучению или промывают его в таких химических составах, как хлорная известь, щавелевая кислота или лимонный сок. Причем действие кислот нейтрализуют щелочными средствами, дабы совсем не загубить шерсть.

Старинный вид, кроме того, придается натиранием кофейной гущей. Еще один способ — смачивают лицевую поверхность ковра спиртом, потом обжигают. В результате сгорают только кончики шерстяных нитей, и ковер принимает мягкий оттенок.

Иногда ковер с двух сторон опаляют спиртовой лампой, удаляя затем пригоревшие ворсинки щеткой. Покупая на восточном базаре ковер-антиквар, помните, что перед продажей подделки часто подновляют водяными красками. При внимательном осмотре фальшивку сразу видно. Конечно, знающему толк в этом деле коллекционеру.

Особое внимание следует уделять на распознание современных копий античных лампадок. В особенности римских, патинировка которых столь совершенна, что их невозможно отличить от оригиналов. Тем более, каждая эпоха и столетие предпочитали определенные формы осветительных приборов.

Такой пример. В XIX веке в большом количестве копировались средневековые фигурные подсвечники со служками, Самсоном на льве, змием и т. д., ровно как и потолочные светильники из оленьих рогов с полихромными фигурами и романские алтарные подсвечники. От таких рафинированных подделок коллекционера может уберечь только основательное знание этого трудоемкого художественного ремесла. Необходимым помощником может служить специальная историческая литература.

Существует несколько способов подделки настоящего барочного стекла. Чтобы получить легкую прибыль, некоторые художникирезчики барочного стекла наносят на штамповку не отличимые от оригинала рисунки. При этом сами антиквары могут снабдить таких резчиков неотделанными или совсем в малой степени декорированными оригинальными стеклами. На этих барочных и создается по старым образцам новая резьба. После чего раритеты при продаже выдают за оригинальные работы ХVII-ХVIII веков.

Надо сказать, что и современная стекольная промышленность, учитывая спрос на старину, дублирует работы старых мастеров. Имитируется ампир в виде стекла с накладыванием эмалевых картинок.