Дмитриев Николаевич - Беседы

Н.В. — Чтоб были Они, как золотая рыбка, у землян на посылках…

A. Н.Д. — Ситуация настолько сложная, что со дня на день могут начаться очень мощные процессы. И в такой обстановке надо тем более знать прошлое, настоящее и стремиться осуществить именно СВЕТЛОЕ БУДУЩЕЕ. Силой мысли, силой своей ПСИХИЧЕСКОЙ ЭНЕРГИИ надо утверждать на Земле СВЕТ! И понимание ПРОШЛОГО поможет правильной ориентации.

B. Р. — Вот, кстати, и о прошлом… В связи с работами по палеохореографии мне приходится все больше уходить в глубь веков, я и книжку сейчас выпускаю «Тысячелетия классического танца»… Так вот, чем больше углубляешься, тем больше удивляешься, насколько в древности было все не так-то просто… У нас представления о каменном веке какие?.. Дикари… Только об охоте и думали… А оказывается, уже в каменном веке существовал КЛАССИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ!..

Н.В. — Не всем присутствующим будет понятно, о чем идет речь… Коротко поясню. Валерий Владимирович Ромм, бывший солист балета, буквально на наших глазах СОЗДАЛ НОВУЮ НАУКУ — ПАЛЕОХОРЕОГРАФИЮ. В сотнях книг по древней истории, по искусству каменного века опубликованы и описаны наскальные рисунки того времени. Ученые видели в них сцены охоты. И вот однажды Валерий Владимирович посмотрел на них как специалист — хореограф и… увидел, что это — ТАНЕЦ, причем танец именно классический, с классическими прыжками и позами… Первая позиция, вторая позиция, — то, чему учат будущих танцовщиков. А освоить классический танец можно, если занимаешься этим С РАННЕГО ДЕТСТВА, пока еще эластичны связки… Значит, КУЛЬТУРА КАМЕННОГО ВЕКА БЫЛА ТАНЦЕВАЛЬНОЙ. Знакомство и сотрудничество с известным сибирским ученым-археологом В.Е.Ларичевым чрезвычайно расширило исследовательский диапазон В.В.Ромма.

A. Р. — У ирокеза тема ТАНЦА проходит (они в США поставили «ТАНЕЦ ПРИЗРАКОВ» впервые за 108 лет) и у нас тема ТАНЦА возникла… Вот что индеец говорит:

G . W . — Я получаю информацию о многом, чему еще предстоит произойти. Я получаю это через обряд. Меня приглашали на «Конференцию Звездных знаний» в Денвер. Там были Дакота. Если бы люди пришли на «Танец Призраков», они бы все и увидели…

В. Р. — Так вот о танце… Суть в том, что классические позы, классический тренаж можно делать только в строгой последовательности, учиться этому надо обязательно С ДЕТСТВА, и здесь никак не обойтись без глубокого знания анатомии. Если этого нет, то усилия кончатся разрывом мышц и связок.

В первую позицию невозможно стать без специальной тренировки, без перестройки организма. Человек — единственное на Земле живое существо, обладающее тремя степенями свободы: движение ног вперед-назад, в сторону и в плоскости горизонтально. Животные этого делать не могут. Эта свобода нам дана от рождения, но мы ею не пользуемся — и она с возрастом исчезает (создается даже такое впечатление, что костно-мышечный аппарат человека, необыкновенно гибкий в детском возрасте, был некогда сформирован в невесомости, вне Земли). Итак, учиться классическому танцу надо с детства, а после 20 лет вытянуть связки уже невозможно…

Говорят о древних рисунках: охотники, изображают того, на кого охотятся, и даже наряжаются в их шкуры… Но вот пальцевая техника… Кого «изображает» древний человек, вставший НА ПАЛЬЦЫ, как классический танцовщик?.. Причем он встал на пальцы не так, как в горских танцах (не на фаланги), а именно, как в балете…

Я стал копаться в литературе. История хореографии относит начало классического танца к XVI веку, к эпохе Возрождения, когда аристократы хотели выглядеть красиво… Но у них, как и у всех людей, кривые ноги… У короля кривых ног не может быть по определению. Придумали выворотность — разворачиваются ноги, икроножные мышцы занимают место пустоты — и проблема решена. Балетмейстер был первым человеком при дворе, его просьбы исполнялись мгновенно, он с детства лупил будущего короля смычком за малейшую ошибку… Балетмейстер Людовика XIV ездил в золоченой карете…

Людовик XIV в 1661 году учредил Академию танца с задачей СОХРАНИТЬ достояние классического танца…

A. Р. — Хосе Аргуэльес в «Факторе майя» напомнил нам, что Людовик XIV был СОЛНЕЧНЫМ КОРОЛЕМ.

B. Р. — С тех пор все 400 лет его искусствоведы и костерят: ретроград, классический танец должен развиваться!.. Куда ж ему развиваться, ведь он КЛАССИЧЕСКИЙ! Куда б мы ни подвинулись — все равно скатывались назад… Все законы классического танца все-таки НЕИЗМЕННЫ! Но откуда они взялись, если историки ранее 1661 года классического танца не видят?.. А пальцевая техника, мол, появилась в XIX веке.

Впервые подобные вопросы поставила Л.Д.Блок (жена поэта Александра Блока, дочь Д.И.Менделеева). Она была драматической актрисой, но очень любила балет, была критиком балета. Она до 1939 года сделала работу, которая в то время не увидела свет — «Техника классического танца». Я примерно то же сейчас делаю, потому что любой хореограф, посмотрев на картинку, скажет, какая изображена поза, какое у нее продолжение и что ей предшествовало… Л.Д.Блок дошла до Древней Греции, увидев в тамошних изображениях и танец на пальцах, и классические позы…

При анализе артефактов я нашел классические позы и движения, изображенные 20 тысяч лет назад… Но наши историки, философы интерпретировали древние изображения совсем по-другому. И на основании своих представлений рисовали нам историю древнейших времен.

Как профессионал, я смотрел не только изображенные позы, но и мог сказать, какой позе предшествует какая подготовка… Я видел — профессионалы работали или не профессионалы…

Думаю, если на скале изображен танец, а основа танца — ДВИЖЕНИЕ, то и следует описать не только костюм танцующего, бутафорию, но и набор движений… Что же касается ОБРАЗА танцующего, то здесь — сколько людей — столько и мнений… Я танцую одно, а 2000 людей в зале сидят — видят каждый свое содержание, и все они правы… Так же и ученые придумывали интерпретацию древних изображений и были по-своему правы… «Прочитать» танец можно по разному… Но он складывается ИЗ СТРОГОГО НАБОРА ДВИЖЕНИЙ, который един для всех 2000 зрителей и в котором нет разночтений на протяжении многих ТЫСЯЧЕЛЕТИЙ!..

Наши художники при изображении танца делают ошибки УЖАСАЮЩИЕ. Древний художник в плоскостном рисунке ухитрялся правильно изобразить «коромысло» тазобедренного сустава: безопорный край его опускается, а опорный поднят вверх… А наши художники в учебниках умудряются показать, что опорное «коромысло» опущено вниз. Оказалось, что древние художники рисовали намного лучше, чем современные.

А уж о сибирской древней культуре я и не говорю… Европоцентристы считают: что, мол, здесь смотреть?.. Дикость… А здешняя культура ГОРАЗДО ДРЕВНЕЕ ЕВРОПЕЙСКОЙ, просто это замалчивается…