Дмитрий Киплик - Техника живописи

ют: Van-Dyck rot, Rubenskrapp, Rembrandtkrapp, laque Robert, кристаллический крапп-лак.

Последние вследствие неопределенного состава не заслуживают внимания. Встречаются в

продаже и жженые крапп-лаки. Они не содержат в своем составе воды и потому имеют

меньшую наклонность к растрескиванию, наблюдающуюся у краппов, содержащих воду;

им присущ более фиолетовый оттенок.

Красные крапп-лаки принадлежат к весьма ценным краскам органического происхож-

дения. Они являются единственными представителями этого отдела красок, применимыми

65

во всех способах живописи, не исключая фрески и силикатной. С маслом сохнут медленно

и берут его до 70%.

Крапп-лакам, приготовленным на масле, свойственно при долгом хранении обращать-

ся в резинообразное состояние, что объясняется химическим действием заключающихся в

масле свободных кислот на глинозем краски — преобладающий составной элемент этого

рода красок (светлых крапп-лаков). Употребление в живописи красок, пришедших в это

состояние, считается очень вредным для нее.

Наиболее прочными из крапповых красок, выделываемых из марены, являются те, ко-

торые имеют густые красные тона; розовые оттенки, содержащие меньшее количество

красящих начал, скорее поддаются разрушающему действию света. Желтые, фиолетовые и

темно-синие крапп-лаки сильно выцветают. Лучшими фабрикатами являются француз-

ские, так как авиньонский крапп — лучшая культура этого рода растений.

Ализарин натурального происхождения в последнее время при фабрикации красок

часто стал заменяться ализарином, получаемым искусственным путем — из каменно-

угольного дегтя. Так как ализарин этот тождествен ализарину из марены, то крапп-лаки,

состоящие из него, нисколько не уступают по своим качествам натуральным (см. ализа-

риновые крапп-лаки).

Р а с п о з н а в а н и е . Крапповые краски дают желтый раствор с разведенными соля-

ной и серной кислотами: красный — c крепкой соляной и серной кислотой, желтый —

азотной, розово-красный — с уксусной. Лимонная кислота не изменяет их цвета.

Кармин

Кошенилевый лак. Кармин-лак. Laque cramoisie.

Carmin. Crimson lake.

Кармин представляет общеизвестную и популярную краску, открытие которой отно-

сится к 1518 г. и приписывается францисканскому монаху из Пизы. Фабрикация кармина

началась с 1656 г.

Краска вырабатывается в виде кармина, содержащего около 7% глинозема или извес-

ти, или же в виде кармин-лака подобно прочим растительным лакам. Сырым материалом

для добывания красок служат насекомые, паразиты кактуса (coccus cacti), привозимые из

Центральной Америки, Мексики, Алжира и Каплэнда. Из этих насекомых получается кра-

сильное начало кармина — карминовая кислота.

По цвету своему карминовые краски спорят с крапп-лаками, и, по-видимому, одно

время они пользовались большей популярностью, нежели краппы. Краски эти принадле-

жат к разряду чрезвычайно непрочных: они погубили многие из художественных произве-

дений прошедших веков и более позднего времени. Непрочность кармина особенно скоро

сказывается в акварели, где для выцветания его достаточно нескольких часов, в масляной

живописи оно идет медленнее, но и здесь не остается от краски с течением времени даже

следов ее.

Кармин встречается в продаже под многими названиями. Наиболее чистый сорт его

— карминнакарат, флорентинский лак, парижский лак, мюнхенский лак. Названия эти —

синонимы кошенилевых лаков. Краска, носящая название крапп-кармин, была впервые

предложена в 1916 г. Она состояла из чистых ализарина и пурпурина; в настоящее время

ее готовят из смеси кармин-лака с крапп-лаком.

Р а с п о з н а в а н и е . Чистый кармин (без водного глинозема) в нашатырном спирту

растворяется без остатка. При кипячении с содовым раствором (соды и краски берется по-

66

ровну, воды в 30 раз более, чем краски) кошенилевых кармин дает фиолетовую окраску,

крапповые краски — красную окраску.

Р А С Т И Т Е Л Ь Н Ы Е Л А К И Р А З Л И Ч Н Ы Х Ц В Е Т О В

Сюда относится многочисленный ряд красок, которые по своему красильному началу

могут быть разделены на несколько групп.

Материалом для производства красок первой из них служит кверцитрон — кора севе-

роамериканского красильного дуба (Quercus tinctoria). Из нее получается два красильных

начала: кверцитрин и кверцитин. Эти последние дают лаки желтого цвета с глиноземом и

оловом, с железом — оливкового цвета. Лаки, получаемые из кверцитрона, идут в продаже

под названиями: желтый крапп-лак, laque Robert, laque de gaude, italian pink, dutsch pink,

brown pink (коричневый лак).

Авиньонские красильные ягоды (ягоды растений из породы крушин) дают ксанто-

рамнин, перерабатываемый в красильное начало раментин, из которого получается также

целый ряд красок желтого цвета. Краски эти носят название стиль-де-грень. Они имеются

в продаже в чистом виде и с подмесью шпата (в последнем случае они носят название

«Schütgelb»).

Красильная церва, или трава желтуха (Reseda luteola), обладает красильным началом

— лютеолином, которое служит также для производства желтых лаков с названиям:

Waulack, laque de gaude, laque jaune de Paris.

Все названные лаки весьма непрочны и потому не должны иметь места на палитре у

художника. Наиболее прочным из них является Brown pink12.

Кампешевое дерево дает красильные начала для производства фиолетовых красок; та-

ковы violet vegetal, violetter Lack.

Красное дерево служит материалом для производства красных лаков, которые, подоб-

но фиолетовым, не представляют серьезного значения для живописца.

Из зеленых лаков следует назвать Saftgrün (соковая зелень), получаемую из незрелых

ягод жестера (Rhamnus catharticus), которая была знакома еще во времена Рубенса.

Краска эта немногим прочнее прочих названных выше красок; в нынешнее время она

заменяется составными красками из желтых лаков и парижской синей и просто анилино-

выми красками-лаками.

Гумми-гут

Gomme-gutte. Gamboge. Gutti.

Прозрачная ярко-желтого цвета краска. Красильное начало ее — сок растений

Cambogia gutta (Цейлон и пр.) — представляет смесь смолистого окрашенного вещества и

камеди (растительного клея). Имеется в продаже и гумми-гутовый лак, состоящий из кра-

сильного начала гумми-гута и водного глинозема.

Различные сорта краски имеют различную прочность; кроме того, на прочность ее

влияют и связующие вещества. В акварели гумми-гут непрочен, так как здесь он легко

обесцвечивается, а пары аммиака делают его коричневым. С маслом гумми-гут дает бога-

тую, прозрачную золотистую краску, которая, как видно из опытов художника Рейнольдса,