Дмитрий Киплик - Техника живописи

ПРОЧНОСТЬ ФРЕСКИ..................................................................................................................................................... 327

ВИЗАНТИЙСКАЯ И РУССКАЯ ФРЕСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ............................................................................ 328

ЖИВОПИСЬ ПО ТВЕРДОЙ ШТУКАТУРКЕ...................................................................................................... 330

КАЗЕИНОВО-ИЗВЕСТКОВАЯ ЖИВОПИСЬ..................................................................................................... 331

С И Л И К А Т Н А Я И В О С К О В А Я Ж И В О П И С Ь ......................................................................... 334

С И Л И К А Т Н А Я Ж И В О П И С Ь............................................................................................................ 334

РАСТВОРИМОЕ СТЕКЛО................................................................................................................................................ 334

СТЕРЕОХРОМИЯ.............................................................................................................................................................. 335

МИНЕРАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ........................................................................................................................................ 336

«Живописные краски» ........................................................................................................................................................... 336

«Декоративные краски» ........................................................................................................................................................ 338

ВОСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ..................................................................................................................................... 339

ТЕХНОЛОГИЯ ПЧЕЛИНОГО ВОСКА........................................................................................................................... 339

ТЕХНИКА ВОСКОВОЙ ЖИВОПИСИ............................................................................................................................ 340

ВЫБОР ТЕХНИКИ СТЕННОЙ ЖИВОПИСИ.................................................................................................... 344

И

Л

Л

Ю

С

Т

Р

А

Ц

И

И

....................................................................... 349

10

В В Е Д Е Н И Е

Под техникой живописи в буквальном значении этого слова должно подразумевать

особую отрасль знания, предметом изучения которого является рациональное построение

живописного произведения с точки зрения его материальной сущности.

Знание техники живописи дает художнику возможность не только создавать долго-

вечные произведения, но и наилучшим образом использовать его живописные материалы и

с художественной точки зрения.

Техника живописи, подобно прочим наукам, опирается на ряд других наук. Совре-

менная техника живописи базируется на физике, химии, технологии красок и связующих

веществ и на других современных науках. Старинная техника живописи также использо-

вала современные ей знания, но науки как таковой в ее время или не существовало вовсе,

или же она находилась только в зачаточном состоянии; вот почему она должна была бази-

роваться главным образом на длительном, вековом опытном изучении свойств материалов,

имевшихся в распоряжении живописи. Знания эти медленно накоплялись в кругах специа-

листов и, передаваясь из поколения в поколение, создали ту прочную базу, которая дала

возможность стать технике живописи прошедших времен на изумительную высоту. До-

шедшие до нашего времени памятники живописных произведений прошедших веков с

достаточной убедительностью подтверждают сказанное.

Как высоко в свое время стояла техника монументальной живописи, мы видим по со-

хранившимся до нашего времени образцам древней египетской и помпейской живописи и

по произведениям живописи средних веков и эпохи Ренессанса. О высоте старинной тех-

ники станковой живописи можно составить себе представление по образцам, находящимся

в галереях Европы.

Сохранившиеся средневековые и более поздние по времени трактаты о технике живо-

писи также свидетельствуют о глубине практического знакомства с материалами живопи-

си, имевшимися у современных им живописцев. Во многих случаях их опыт и наблюдения

были так верны и глубоки, что они не расходятся с заключениями современной науки. В

известном трактате о живописи итальянского живописца XV столетия Ченнино Ченнини в

главе, посвященной описанию красок, мы находим, например, весьма интересное замеча-

ние о черной краске: «если ты будешь тереть ее целый год, то она будет только лучше и

чернее». Значение этого замечания получает должное разъяснение только в наше и притом

самое последнее время. Ученые приходят к тому заключению, что все мощные краски, к

каковым относится, между прочим, и черная краска, должны подвергаться возможно тон-

кому размельчению, т. е. обращаться в коллоидальное состояние, так как в этом лишь слу-

чае они проявляют все присущие им качества. Как на один из примеров подобного вида

красок они указывают на китайскую тушь, достоинства которой объясняются тончайшим

размельчением краски.

Из сказанного нельзя не видеть, что китайцы (так же как и современники Ченнини)

уже задолго до нашей эры исключительно опытным путем пришли к разрешению одного

из важных технических вопросов, правильность решения которого подтверждается совре-

менной наукой.

Достойно внимания 1акже, что масляная живопись, начиная со времени Я. Ван-Эйка,

пользовалась сложным связующим веществом, которое состояло из жирных эфирных ма-

сел и смол. Этому связующему веществу, умело использованному, старинная масляная

живопись и обязана своей свежестью и сохранностью. Современная наука, подвергнув

разностороннему исследованию, связующее вещество подобного состава, не могла не при-

знать, что и с теоретической точки зрения оно является наиболее целесообразным. Вот по-

11

чему все позднейшие усовершенствования наших дней в области приготовления масляных

красок основываются на том же принципе. То же можно сказать о средневековой темпере,

являющейся прототипом современной.

Итак, опираясь на собственный опыт и наблюдение, живописцы прошедших времен

сумели создать образцовую технику живописи, многие из принципов которой вошли и в

современную технику. Но техника живописи старых мастеров отошла в историю; о вос-

крешении ее в целом, конечно, не может быть и речи. Для этого понадобилось бы не толь-

ко возвращение к старым материалам и методам их использования, но и возвращение к тем

условиям жизни, при которых создавалась старинная живопись: к корпоративным органи-

зациям живописцев, т. е. цехам, гильдиям с их уставами и пр., короче — возвращение всей

далеко ушедшей от нас жизни. Нашему времени предстоит найти и разработать свою тех-

нику живописи, так как изменились значительно и взгляды на искусство, и живопись рас-