Александр Попов - Бавария. Крепости, замки, дворцы

Курфюрст Максимилиан I

Удалось Максимилиану I поднять и статус своего рода – он получил титул курфюрста, который унаследовали его потомки. Нашел Максимилиан средства и для расширения Резиденции. И сделал очень много. Возведенные при нем постройки занимают более четверти территории дворцового комплекса. В основном там, где он углом выходит на Резиденцштрассе (Residenzstrasse) и Дворцовый парк.

В 1607 г. закончилось строительство Дворцовой часовни , посвященной Святой Деве Марии. Она завершает анфиладу парадных комнат Резиденции. Выполненный из лазурита потолок часовни почти сплошь покрыт позолоченной лепниной, живописные витражи украшают облицованные мозаикой и самоцветами стены. Это одно из немногих помещений Резиденции, не пострадавшее от бомбежек во время Второй мировой войны. Может быть, потому, что ее называли еще и «тайной часовней»?

Потом было решено увековечить память Оттона фон Виттельсбаха – первого герцога династии. В 1615 г. в Резиденции появился красивый Фонтанный двор (Brunnenhof). В центре фонтана бронзовая статуя герцога, окруженная скульптурами речных богов и аллегорическими фигурами четырех стихий.

Примерно в то же время началось строительство Императорского комплекса , в который вошли большой Императорский двор и охватывающие его по периметру здания, где расположены декорированные розовым мрамором Каменные комнаты (Steinzimmer), Императорская лестница (Kaisertreppe) длиной 34 м. и Императорский зал (Kaisersaal) размером 34 × 15 м и высотой 10 м, украшенный уникальными гобеленами на темы Ветхого Завета, античной истории, а также аллегорическими картинами, символизирующими Монархию, Мудрость и Славу.

Концептуально художественное оформление Императорского зала отражало идею о том, что в основе королевской власти должны лежать разум и добродетель. При этом добродетели даже отводилось более важное место. Ее аллегорическая фигура под балдахином у противоположной входу стены прежде всего привлекала внимание входящих. До наших дней скульптура не сохранилась, и после войны во время реставрации ее заменили бронзовой статуей Tellus Bavarica, символизирующей изобилие и богатство Баварии.

В этой части дворца еще около десятка помещений. Согласно традиции тех лет, Императорский комплекс предназначался для германского императора, у которого не было постоянной резиденции. Руководство подвластными ему территориями он осуществлял, переезжая из одного города в другой, чтобы, как говорится, лучше знать ситуацию «на местах».

Строительство Императорского комплекса, а также расширение ряда других его помещений и возведение новых продолжались до 1616 г. Через два года началась Тридцатилетняя война, и уже было не до строительства. После заключения Вестфальского мира в 1648 г. Максимилиан I возблагодарил Господа за его милости и как ревностный католик пожертвовал крупную сумму на нужды Римско-католической церкви. Земные заботы интересовали его все меньше. В 1651 г. курфюрст Максимилиан I Баварский отошел в мир иной.

В 1632 г. шведы захватили Мюнхен. В исторических хрониках можно прочитать, что король Густаф Адольф, восхищенный красотой Резиденции, запретил своим солдатам грабить город. Хотя известно также, что шведская армия была в целом не склонна к грабежам, поскольку в ней не воевали наемники.

Главным строением XVIII в. стал шедевр европейской культуры Театр Кювилье . Автор проекта – баварский фламандец, придворный архитектор Франсуа де Кювилье (1695–1768), своей карьерой полностью обязанный курфюрсту Максимилиану Иммануилу (вр. правл. 1679–1726), который разглядел в одиннадцатилетнем придворном шуте, к тому же карлике, способности к наукам и искусству. Одно время он даже сам занимался его обучением и потом отправил во Францию, где Кювилье обучался искусству оформления интерьеров и архитектуре в мастерской Франсуа Блондье Младшего. По возвращении в Мюнхен в 1724 г. Кювилье был назначен придворным зодчим. Свой талант он проявил в разных направлениях. Кювилье работал не только с крупными формами, ему прекрасно удавались зеркала и балюстрады для лестниц, потолки и камины, кровати и комоды. Кювилье проявил себя также как прекрасный гравер.

Курфюрст, однако, не увидел в полной мере результатов работы своего протеже, в 1726 г. он скончался, и главные творения Кювилье пришлись на время правления Карла Альбрехта, с 1742 г. императора Священной Римской империи германской нации, а также Максимилиана Иосифа III (вр. правл. 1745–1777). По распоряжению Карла Альбрехта в 1739 г. в Нифенбурге, под Мюнхеном был построен небольшой дворец-павильон Амалиенбург. Карл Альбрехт оставил свой след в истории Мюнхенской резиденции как основатель Галереи предков (Ahnengalerie), размещенной в бывшем зимнем саду. Зал в стиле рококо оформлял Йозеф Эффнер. Сегодня в галерее представлен 121 портрет правителей Баварии и их родственников вплоть до 1913 г., среди них картина с изображением Карла Великого. Потолок галереи богато украшен позолоченной лепниной работы Иоганна Циммермана. Отсюда обычно начинаются экскурсии по Мюнхенской резиденции.

Театр Кювилье, возведенный в период с 1751 по 1755 г. в Мюнхенской резиденции, стал роскошным представителем южногерманского рококо с характерным для него изящным интерьером «самого прекрасного театра в мире». Здесь ставились очень яркие, пышные костюмированные спектакли. Среди них премьера в 1781 г. оперы Моцарта «Идоменео, царь Критский», написанная специально для курфюрста Карла Теодора. Дирижировал сам композитор. Это была единственная успешная постановка Моцарта в Мюнхене.

Во время Второй мировой войны здание театра было полностью разрушено. Но многие детали роскошного оформления удалось сохранить, поскольку их заблаговременно вывезли в безопасное место. Причем вывоз художественных ценностей Мюнхенской резиденции начался еще до начала боевых действий и производился с ведома гестапо.

В 1958 г. театр был восстановлен, но уже на новом месте, со входом из Дворика с фонтаном. Раньше он стоял там, где сегодня находится Новый театр Резиденции, на площади Макса Йозефа. Но осмотреть театр внутри раньше 2008 г. не удастся, он находится на реставрации.

Людвиг I (вр. правл. 1825–1848) – второй по счету баварский король – Мюнхен воспринимал как королевский город, который должен был стать достойным соперником блестящей Вене и являвшемуся с 1801 г. королевской столицей Берлину.

Тронный зал в покоях королевы