Мария Рыжкова - Цифровое фото. Популярный самоучитель

Нейтрально-серые ослабляющие фильтры используются как в профессиональной, так и в любительской фотосъемке. Фильтр сокращает количество света на несколько ступеней, тем самым понижая слишком высокую яркость изображения. Используется также для особо длинных выдержек при закрытой до предельных значений диафрагме.

Фильтры специального назначения – специализированные фильтры для получения особых эффектов при фотосъемке. Эти светофильтры искажают естественность изображения, придавая ему своеобразный вид, приемлемый, правда, не всегда и не для всех. С помощью таких насадок можно «смягчать» изображение, «рисовать» звездочки и лучи, окрашивать картинку в совершенно неожиданные цвета.

Смягчающие фильтры широко используются для получения мягких портретных и ландшафтных снимков. Можно выбрать степень размытия, необходимую для снимка, применив нужный фильтр из нескольких разновидностей. Имеются также варианты размытия периферии при сохранении резкого центра кадра. Все эти эффекты достигаются специальной обработкой стекол фильтров. В стекла могут быть внедрены определенные структуры, либо на поверхность фильтра впечатываются текстурные рисунки (Рис. 3.22).

Рис. 3.22. Смягчающие фильтры.

Светорассекающие фильтры образуют особый световой рисунок вокруг точечных источников.

Призматические – фильтры, умножающие части, сектора и фрагменты изображения по желанию фотографа, для достижения задуманного эффекта.

Цветоизменяющие, цветоусиливающие и цветозаменяющие фильтры предназначены для работы с цветом в кадре. Часто выпускаются в комплектах и требуют кропотливой и продуманной работы со штатива.

Макролинзы (Рис. 3.23) позволяют превратить почти любой объектив в похожий на специальный «макро».

Рис. 3.23. Макролинза.

Свет – основа фотографии. Даже само слово «фотография» означает «писать, рисовать светом». Без света, благодаря которому окружающий мир становится видимым для камеры, невозможно создание снимков.

Первый и главный источник света – солнце, свет которого бывает направленным (прямым) и рассеянным атмосферой. Так как солнечный свет – явление весьма изменчивое и ведет себя по-разному, фотограф вынужден приспосабливаться к создавшимся условиям. Для этого существует целый набор аксессуаров, таких как вышеназванные светофильтры, бленды – приспособление для защиты от бликов (Рис. 3.24) и т. п.

Рис. 3.24. Бленды.

Чтобы компенсировать недостаток света, используется дополнительное световое оборудование, наиболее распространенное из которого – фотовспышка (Рис. 3.25, 3.26).

Рис. 3.25. Внешняя фотовспышка.

Рис. 3.26. Фотокамера со встроенной вспышкой.

Это удобный и, главное, мобильный источник света, очень близкий к естественному освещению. С помощью фотовспышки в помещении можно снимать так же легко, как и на открытом пространстве при дневном свете.

Многие цифровые фотокамеры любительского и полупрофессионального класса оснащаются встроенными электронными вспышками: ручными, автоматическими и специализированными. Вспышки отличаются между собой способом определения экспозиции и скоростью работы.

Медленнее всего работают ручные вспышки, так как, каждый раз изменяя расстояние до объекта, фотограф изменяет отверстие диафрагмы. Автоматическими вспышками управляет светочувствительный датчик, измеряющий свет для определения правильной экспозиции и автоматически регулирующий продолжительность светового потока для получения правильной экспозиции. Специализированные вспышки отличаются от других гибкими режимами работы. Некоторые из них автоматически устанавливают на фотокамере нужные настройки (синхронизацию скорости затвора, апертуру объектива) и, управляя экспозицией, регулируют количество света, который испускают.

Фотовспышки подразделяются в зависимости от электропитания:

♦ сетевые – питание только от сети переменного тока;

♦ автономные – питание от внешних блоков питания, входящих в комплект фотовспышки или встраиваемых в них;

♦ универсальные – питание как от сети переменного тока, так и от внешних блоков, входящих в комплект прибора.

При всех достоинствах данного оборудования действие этого вида вспышки очень коварно. Свет направлен прямо на объект, что создает эффект плоского изображения и образует жесткие и очень темные тени.

Профессионалы, работающие как в студии, так и на выездах, никогда не используют накамерную вспышку в качестве единственного источника освещения. Редкое исключение – специальные техники интерьерной съемки и «обрисовывания» архитектурных объектов под открытым небом ночью со штатива с длинной выдержкой.

Помимо накамерной вспышки, используются и другие источники света, позволяющие не только должным образом осветить объект съемки, но и воплотить художественный замысел фотографа.

Источниками дополнительного освещения служат галогенные (Рис. 3.27), импульсные (Рис. 3.28), люминесцентные и прочие осветительные приборы (Рис. 3.29).

Рис. 3.27. Галогенный осветитель.

Рис. 3.28. Студийный импульсный свет.

Рис. 3.29. Флуоресцентная панель постоянного света.

Очень большую роль в фотоискусстве играют различные отражатели, фотографические зонты (Рис. 3.30, 3.31), фоны, световые боксы – система для изолированной бестеневой фотосъемки (Рис. 3.32). Они позволяют градировать свет от холодных до теплых оттенков, менять световую температуру, организовывать бестеневую съемку и т. п.

Рис. 3.30. Зонт комбинированный.

Рис. 3.31. Зонт отражающий.