Юрий Иванович - Принцесса Звездного престола (Тетралогия) [litres]

Даже краткий пересказ некоторых основополагающих моментов сюжетной линии неопровержимо свидетельствует: в каркас шпионского фантастического боевика довольно удачно включены наиболее красочные элементы хорошо известной в литературной традиции комедии «масок и положений», расцвеченные ясно распознаваемыми деталями различных литературных одиссей, мушкетерских похождений и мелодраматических эффектов. Маски причудливо смешиваются, создавая гротескные вариации персональных индивидуальностей, которые лишаются тем самым механического однообразия, зачастую сильно ослабляющего эстетическую компоненту такого рода произведений.

Само собой разумеется, не забыта и научно-фантастическая традиция — автор выстраивает стройную бытийную картину галактического сообщества, начало которому положили великие открытия землян XXI века: притан (материал, отсекающий или аннулирующий гравитацию), СТВ (способ телепортации вещества), крабер (карманный прибор наподобие нынешнего мобильника, совмещающий телепередающие и приемные функции и обеспечивающий мгновенную связь с любой точкой Галактики — без диспетчерских, спутников и антенн, следовательно гарантирующий невозможность прослушивания конфиденциальных переговоров… в общем, штуковина во всех отношениях перспективная!)…

Однако ни социальная, ни институциональная ситуация, как иронично показывает Юрий Иванович, от овладения столь замечательными чудесами лучше не стала, нет… Земля, что характерно, впала в прострацию «защиты прав человека», утратила ведущее положение и уважение объединенного ее усилиями космического сообщества, которое, невзирая на пример «материнской» планеты, сделало однозначный выбор в пользу диктатуры, тирании и имперского галактического мышления. Вселенская демократия, похоже, напрочь исключена из кодекса «Союза Разума» (детище ново-объединенных цивилизаций), а ее диковинный рабовладельческий суррогат стилизован под «распорядок» весьма любопытно нарисованного земного острова с многозначительным названием Хаос: искусственное образование из суперпрочного «дайенского асфальта» как будто продуцирует ложную перспективу, где все почти одинаково свободны, но все же одновременно абсолютно зависимы от чисто силовой компоненты в наиболее явном — гладиаторском — варианте…

Надо признать, здесь читателю явлен ценный и многозначительный пассаж — именно потому в первую голову, что исполнен он человеком, в силу собственной судьбы хорошо знакомым как с одной, так и с другой социально-институциональными парадигмами в их практическом воплощении. Насколько оправдан подобный авторский пессимизм, сказать трудно — в конце концов, каждый сам должен определиться в этом вопросе… Для нашего исследования важно другое: здесь стопроцентно не обошлось без привлечения, может быть и чисто интуитивного, личных ощущений от как раз нынешней земной реалистики, представленной уродливыми формами «управляемой», охлократической и откровенно «шантажистской» демократии, которую тщательно охраняют и репродуцируют американские вожди мирового «глобально-империалистического развития» Соответственно, истинные «владетели романной Вселенной», метко названные в тетралогии «Дирижерами Доставки», как выясняется впоследствии, и стоят за кулисами плетущихся вокруг интриг, а все остальные галактические предводители — не более чем марионетки в руках умелых «кукловодов». Этих «Больших Дядек» и удается приструнить в конце концов команде Тантоитана, в которой, по мысли автора, на самом деле главенствуют долг, совесть, интуиция и… конечно, любовь!

Женские образы тетралогии насколько разнообразны, настолько и… пикантны. Эротоманствующая пиратка Нина, ее сладострастно-садистская сестренка и весьма коварная служанка Рената, взбалмошная, но и достаточно цельная миледи Синява Кассиопейская, непревзойденная моусовская шпионка Галина Стоурми (Горгона), виконтесса Амалия и сама принцесса Патрисия — по существу, все они садалинии — так автор именует лучших танцовщиц Галактики, живущих огнем и сиюминутным воодушевлением-вожделением. Лица настоящих романных садалинии скрывают накидки, которые никто не имеет права снимать, — но разве не таковы все женщины мира, прячущие или не скрывающие свои многочисленные лики и личины, которые призваны защищать их от суровых законов патриархата?.. Маски мужчин, впрочем, не менее разнообразны — даже если исключить помощь гениальных косметологов и трансплантатов типа Бульки.

Тем не менее никакая маска, как убедительно показывает автор, не способна обмануть любящее сердце, потому что воистину «…любовь — самое важное чувство в этом мире»! И хотя в романах много говорится о долге, о чести, о необходимости служения империи верой и правдой, на самом деле «Изумрудные Листки» (это высшие имперские ордена за мужество и отвагу) наших героев — обретаемая ими любовь их избранниц Ни безумие, ни рабский ошейник, ни космические пустоты и «ведьмовские» кометы, ни созвездия и планеты с враждебными обитателями, ни тем более различные катастрофические обстоятельства и сложнейшие экзамены не способны остановить влюбленного на пути к его милой… Только так — и никак иначе!

В данном конкретном случае даже если понимаешь, что имеешь дело с очередным литературно-любовным преувеличением, все равно хочется верить в его истинность. Или хотя бы в то, что когда-нибудь оно обязательно станет реальностью в чьей-то судьбе — желательно, конечно, чтобы в твоей собственной… Потому-то главное достоинство книг, подобных «Принцессе Звездного престола», тем и определяется, что они эту уверенность укрепляют и защищают от коррозии существующего имперско-демократического бытия. Ведь только любовь помогает нам ощущать свою самоценность, лишь она стимулирует наше стремление к звездам, где нас, возможно, никто и не ждет и куда мы все равно понесем рано или поздно каждый свое высокое чувство. Главное — чтобы маски равнодушия, подлости и предательства не приросли в какой-то момент намертво к человеческим лицам, лишая землян возможности смотреть в небо, мечтать и любить.

Великий философ двадцать пятого века, землянин. (Прим. авт.)