Антон Медведев - Звездные взломщики

Я познакомился с Кириллом случайно, практически на рабочем месте. Так уж получилось, что я охотился за одной редкой картиной — тоже, между прочим, краденой — и нашел ее в спальне одного финансового магната. Что касается Ки­рилла, то он хотел установить в этой спальне свои хитроумные электронные штучки. Там мы и встретились в один чудесный солнечный день, благо хозяин загорал на пляже с очередной любовницей. До стрельбы дело не дошло — приятно все-таки иметь дело с интеллигентным человеком. Мы мило пообща­лись, Кирилл убедил меня пока не трогать картину — это вспо­лошило бы хозяина. В итоге картину я все-таки получил, Ки­рилл собрал интересующие его сведения. С этого и началась наша дружба.

История с невидимкой Джо его явно заинтриговала. Договорились мы о следующем: я живу привычной жизнью, пла­нирую очередную операцию по изъятию музейных ценностей, по мере сил разыскиваю Джо. Что касается Кирилла, то он решил наблюдать за мной и моим домом в полной увереннос­ти, что таинственный Джо себя обязательно как-нибудь про­явит. Кирилл даже снял квартиру в доме неподалеку и теперь имел возможность непосредственно наблюдать за моей рези­денцией. По сути, все это напоминало обычную ловлю на живца.

Наше общение мы с Кириллом свели к минимуму, огра­ничившись электронной почтой, — Джо не должен был знать о его существовании. Так и получилось, что я зажил простой нормальной жизнью, демонстрируя Джо — если он все-таки вычислил меня — полную уверенность в своей неуязвимости. Я посещал выставки и библиотеки, музеи и картинные гале­реи. Посещал не просто так — в конце концов, это часть моей работы. Меня с детства тянуло к прекрасному...

Особенно заинтересовал меня Музей Древнего Искусства. В нем было много как откровенного хлама, так и весьма не­плохих вещиц. Но в подлинный трепет меня привело золото скифов — был когда-то на Земле такой народ. Я глядел на завораживающие взгляд изысканные вещицы — и не находил себе места. Посетив музей три раза, я понял: эти вещи созда­ны для меня.

За все это время я ни разу не ощутил за собой слежки — как бы то ни было, в этих делах у меня был кое-какой опыт.

Судя по всему, Кирилл все же переоценил способности таин­ственного невидимки. Именно поэтому, а также под впечатлением от теплого блеска золотых вещиц, я начал подготовку к операции.

Говоря откровенно, я никогда не любил музеи. Ведь что такое музей, как не кладбище произведений искусства? Мно­жество бесценных шедевров пылится в запасниках, имея весь­ма призрачные надежды увидеть белый свет. Полотна старе­ют, портятся. Их реставрируют, потом снова отправляют в запасники. В итоге многие картины умирают, так и не ощутив на себе взгляда истинного ценителя. И так происходит не толь­ко с картинами — словно огромные пылесосы вбирают в себя музеи шедевры человеческого гения. Возьмите любой раритет, находящийся в частной коллекции, — я могу утверждать, что рано или поздно он окончит свою жизнь в запасниках какого- нибудь музея. Музеи выкачивают из людей все редкое и цен­ное, аккумулируют сотни и тысячи одинаковых предметов, что особенно наглядно проявляется в области нумизматики. Ну зачем, зачем музею сотни одинаковых монет? Зачем копить их, превращая со временем вполне обычную монету в коллек­ционную редкость? Да и как ей не быть редкостью, когда боль­шая часть подобных монет уже осела в фондах музеев?

Мой лозунг звучит так: искусство — в массы! И пока музеи не дают добропорядочным гражданам возможности при­обретать у них — а точнее, вызволять из плена, — произведе­нии искусства, я буду вносить свою посильную лепту в этот процесс.

Для того чтобы взять из музея понравившуюся вещицу, надо знать несколько простых правил.

Правило первое: никогда не говорите, что ту или иную вещь нельзя... спасти (будем говорить именно так), как бы сильно ее ни охраняли. Музеи грабят довольно редко, это раз­вращает охрану, усыпляет ее бдительность. А потому ваши шансы на успех значительно возрастают.

Правило второе: не бойтесь технических штучек, на кото­рые глупые хозяева музеев возлагают такие большие надежды. Нет такой системы охраны, которую нельзя было бы обма­нуть, для этого надо всего лишь иметь смекалку и определен­ные технические навыки. В крайнем случае всегда есть обход­ные пути. Не пускают в двери — зайдем в окно. И наоборот.

Правило третье: избегайте сложных путей, они оправдан­ны лишь там, где по-другому не получается. Почему я спус­кался на парашюте, пытаясь умыкнуть тиару? Исключительно потому, что по-другому в замок Ее Величества попасть было невозможно. Точнее, существовал еще один путь, подземный, но я не люблю подземелий, предпочитая им свежий воздух. А вот мой добрый друг Джо, судя по всему, пришел в замок Ее Величества именно из-под земли. Но я отвлекся...

Правило четвертое: работайте в одиночку. Порой это не­удобно, зато безопасно. То, что знают двое, уже знают все. Кончается это обычно приходом полиции. Есть и еще одна проблема: многие компаньоны, отхватив вместе с вами жир­ный куш, тут же теряют всякое желание им делиться. ЭТОТ вариант обычно заканчивается стрельбой и поножовщиной, а в итоге — неопознанными трупами в реках и канализацион­ных коллекторах.

Правило пятое: пытаясь куда-то залезть, подумайте о том, как будете выбираться. «Авось повезет» — тоже метод, но следование ему обычно оканчивается на тюремных нарах. Именно поэтому продумывайте все до мелочей, учитывая возможные не­предвиденные обстоятельства. Известное правило «береженого бог бережет, а не бережёного конвой стережет» в данном случае вполне актуально.

И, наконец, правило шестое: никакие сокровища не стоят человеческой жизни. Именно поэтому по возможности бережно обращайтесь с охранниками, полисменами и прочими госуда­ревыми людьми, с кем вам, возможно, предстоит повстречать­ся на пути к заветному шедевру. Не спорю, стрельба — весьма эффективный способ решения проблем. Но в нашем случае он совершенно неуместен. Именно поэтому любой уважаю­щий себя ценитель прекрасного должен уметь тихо и быстро угомонить любого охранника, не причинив ему тяжких теле­сных повреждений. Будем взаимно вежливы...

Музей Древнего Искусства занимал три первых этажа боль­шого старинного особняка. Сообщив Кириллу о том, что подходящий объект найден — для этого я воспользовался со­зданной Кириллом шифровальной программой, — я еще три часа просидел за терминалом компьютера, разыскивая план интересующего меня здания. В итоге я получил на восьми лис­тах распечатки всех этажей, включая подвальные помещения.

Система охраны музея удостоилась моего отдельного по­сещения. Она оказалась довольно изысканной, но особых про­блем не сулила. Беда большинства музеев в том, что они че­ресчур доверяют электронике. Будь я смотрителем музея, то просто бы завел с десяток собак, было бы куда надежнее.