Сергей Садов - Кристалл Альвандера. Корабль Альвандера

Собрались в архитектурный мы всей семьей. Отец уверенно вел нас по бесконечным коридорам комплекса, постоянно здороваясь с встречающимися нам по пути его знакомым. Я же недоумевал почему в столь большом комплексе не используют гиперпространственные переходы. Отец на мой вопрос только хмыкнул. Потом, правда, видя, что этот вопрос интересует всех, пояснил:

– Ну тут практически все большую часть времени проводят за компьютерами, проектирую и проверяя расчеты. Если еще и порталы поставить, так люди вообще ходить разучатся. Одно время они стояли, но ими все равно никто не пользовался.

– Весьма разумно, – хмыкнула мама.

Наконец мы подошли к одной из комнат, где нас ждал высокий, я бы даже сказал долговязый, мужчина в белом халате. Светлые, аккуратно расчесанные волосы. Вообще он, похоже, отличался аккуратностью. Наверное, работа обязывала. Вряд ли человек, который не может следить за собой сможет стать хорошим дизайнером. Поздоровавшись с каждым из нас, он жестом пригласил всех в соседнюю комнату. Я удивленно глянул на отца. Тот улыбнулся краешком губ.

Комната оказалась пуста. То есть совершенно. От белизны стен болели глаза. Если бы не тонкие черные линии, расчерчивающие ее с полу до потолка на квадраты, то вообще легко потерять ориентир. Впрочем, и линии не сильно помогали. Уже через минуту взгляд плыл по линиям, не в состоянии ни за что зацепиться.

– Итак! – Изольд (весьма оригинальное имя) Игоревич похлопал в ладоши. – Начнем с центра вашего корабля – рубки. Тут я мало что менял. Вот кристаллы, смотрите, слушайте. Я буду давать пояснения, когда понадобится.

Каждый и в самом деле получил по небольшому инфокристаллу. Изольд Игоревич еще один аккуратно положил в еле заметное углубление в центре комнаты. Я его и разглядел–то только тогда, когда дизайнер к нему подошел.

– Готовы? – Мы дружно кивнули. – Тогда включаю.

Тотчас вокруг меня на мгновение сгустился туман, а потом я словно завис в пустоте, а напротив висела проекция корабля в разрезе и рядом его схематическое изображение.

– Я исходил из того, – раздался в голове знакомый голос Изольда, – что центральная сфера корабля – это его основа и сердце. Именно там сосредоточено все. Каюты я не стал трогать, только, понятно, переоформил. Зато помещение с бассейном расширил. Красным на схеме видны те изменения, которые я внес. В результате общее число комнат уменьшилось, но вот их площадь возросла.

Красного цвета действительно было достаточно. Я обратил внимание, что Изольд очень аккуратно вносил изменения, не трогая центральные опоры и несущие перегородки. Зато изменения очень здорово маскировали разные опоры, которые, как мне казалось, скрыть будет вообще невозможно.

– Рубка! – Сообщил голос. И тотчас изображение корабля пропала, а я оказался в центральной рубке. Именно так, как я ее себе представлял по схеме Стэнфорда. Кресло капитана по центру. Полусфера потолка – экран. Панели с кристаллами. – Тут я просто изменил подбор цветов и слегка перенаправил освещение, чтобы было удобнее.

Вообще тут очень неплохо, признал я. Поскольку в модели я не видел старой рубки, то не мог сравнить стала ли новая удобнее или нет. Но она мне нравилась.

– Теперь холл. – Этот холл первое время оставался для меня загадкой. Большое помещение с креслами и диванами по стенам и восемь дверей. Стэнфорд на мой вопрос ответил в том плане, что коридоров, кроме технических, в которых идут все коммуникации, на кораблей нет, перемещение осуществляется через гипепорталы, замаскированные под двери. Или же напрямую через свернутое пространство с помощью Криса. Но в любом случае человек, выходя из своей комнаты чувствует себя очень неудобно, если попадает сразу в комнату к кому–нибудь, а не через какую–то нейтральную территорию. Без этого словно в муравейнике, где все выходы – входы в соседнюю комнату. Я тогда крепко задумался и вынужден был признать его правоту. Но вот новый холл… Во–первых, теперь его сделали круглым, со сферообразным потолком, покоящимся на восьми колоннах. Сами колонны, казалось, сделаны их горного хрусталя (хотя кто знает), ловили направленный на них сверху свет и словно светились изнутри, создавая неповторимую по красоте световую картину. Ты, казалось, плывешь в густом свете. При этом сделаны колонны таким образом, что свет, расщепляясь в них, над полом образовывал радугу. Восемь колонн – восемь радуг, образующих в местах наложений цветов настоящий цветовой фейерверк. Проходя в арку между колоннами, попадаешь к огромным белоснежным дверям с золотым орнаментом. Двери медленно распахиваются перед тобой… ты плывешь в этом световом великолепии… Замечаешь переливающуюся мозаику, которой украшены стены. Цветы, реки, пейзажи. Ты вплываешь вместе в рекой в водопад… Дух захватывает от восторга…

– Ну примерно вот так я планирую. – Хочу что–то сказать, но голоса нет. Восторгом перехвачено дыхание. – Если есть какие–то замечания по улучшению, говорите.

По улучшению?! По улучшению?!!! Да если я засяду на тысячу лет, то не придумаю даже на половину более прекрасного, чем это. Примерно в этом духе я и высказался. Но голос остался равнодушен. Кажется, это все–таки запись.

– А теперь часть помещений для отдыха и бассейн.

Да уж, бассейн изменили капитально. Если раньше он представлял из себя простой небольшой прямоугольник, то сейчас, во–первых, площадь комнаты увеличили, а во–вторых, форма самого бассейна потеряла свои строгие очертания. Теперь это… ну не знаю… совершенно бесформенная без единого угла. Правда с разных сторон встречались небольшие закутки, в которых очень удобно лежать, упираясь спиной в плавно покатую стену. Подлокотники и столик на поворачивающейся ножке. Лег в ложе, повернул столик и можешь спокойно пить или есть. А вот тут и два таких закутка рядом. Можно полежать вдвоем и пообщаться. А тут и три места и столик уже побольше. В самом же бассейне вполне, не мешая друг другу, могли плавать человек десять. Хотя лично я вот с трудом представлял себе кто захочет плавать в этой вот штуке, когда в зоне отдыха предусмотрено вполне большое озеро.

А вот помещение для него мне понравилось намного больше. Оно оказалось сделано в виде гигантской беседки, со стенами, покрытыми имитатпанелями. Сейчас «окно» создавало ощущение, что мы находимся на вершине гигантской горы. Вокруг, насколько хватало глаз, простирались снежные вершины. Бассейн на вершине горы? Однако. Имитат панели создавали полное ощущение реальности. И вот за окном снег и мороз. А тут от стен дует теплый ветерок, слегка колыша невысокую траву, устилающий пол внутри беседки. Я подошел к самом окну и заглянул в бездну. Поежился от ощущения реальности, хотя прекрасно знал, что все это всего лишь объемное изображение на имитатпанелях.