Анатолий Жаренов - Парадокс великого Пта. Повесть

- Что? - шепотом спросила Маша.

- Рассказывай, что видишь.

Маша оправилась от испуга. В ней заговорил исследователь.

- Это кошкочеловек, - сказала она. - Он стоит перед окном… Нет, это не окно… Экран, может быть… Такая светлая полоса, и на ней какое-то движение. Он входит в экран… Ой!..

Ты знаешь, я, кажется, понимаю, что это такое… Средство сообщения… Он едет… Ой… Мне что-то мешает. Будто сразу несколько кино смотрю. Все путается, изображения наслаиваются одно на другое… Все… Больше ничего нет…

- Выключили, черти, - досадливо поморщился Лагутин. - Ну, теперь-то мы их проймем… Отработаем режим. И увидим…

И они увидели… Многое из того, что спрятано от глаз человеческих за толщей миллионов лет…

Детективная фантастика или фантастический детектив, а может быть, политическая сатира, памфлет! Как определить жанр только что прочитанного произведения! Причудливо переплетаясь, эти художественные потоки составляют канву повести А. Жаренова «Парадокс великого Пта». Обыденное стоит в ней рядом с фантастическим, фантазия чередуется с детективными приключениями и острым обличением реакционных ученых Запада. И эти художественные потоки не противоречат друг другу, а создают своеобразное по жанру и увлекательное по замыслу произведение.

Пожалуй, удачнее всего автор сумел развернуть детективное повествование. Оригинальный замысел, острые ситуации, динамичное и увлекательное действие. Советским следователям противостоят умные и коварные враги. Они не делают нелепых ошибок и нарочитых просчетов, и успех чекистов достигается упорным, напряженным трудом.

А. Жаренов развивает одновременно и несколько фантастических гипотез, связанных с разными областями научных знаний. Пожалуй, главная из них, во всяком случае весь замысел произведения подчинен именно ей, - это гипотеза о цикличности развития разумной жизни на Земле. В общем этот сюжет не нов. Его уже не раз использовали писатели-фантасты в романах и рассказах об Атлантиде, Гондване, Лемурии и т. п. и о погибших там цивилизациях. Но здесь развивается идея о закономерности цикличности катаклизмов и катастроф и повторяемости эволюции жизни и разума. Бессмысленно вдаваться в дискуссию о степени правдоподобности этой гипотезы: как в ее пользу, так и против нее доказательств нет. Но в научно-фан-тастическом плане существование ее вполне допустимо. Кстати, можно заметить, что и гипотеза об Атлантиде превратилась с накоплением научных фактов из отвлеченной фантастики в предмет научной дискуссии. Наиболее спорен один из постулатов этой фантастической гипотезы, а именно, что в каждый цикл между катаклизмами жизнь развивается до разумного уровня. Но это в конце концов не беда, тем более что А. Жаренов показывает глубокие различия между цивилизациями кошколюдей и фиолетовых существ.

Второй, не менее важной по значению фантастической гипотезой, развиваемой автором, является предположение о закреплении в видовой памяти благоприобретенного опыта и возможности «чтения» этой информации. И этой идее нельзя отказать в праве на существование. Наука знает еще очень мало о наследственной памяти, и нет ничего невозможного в том, что в ходе дальнейших исследований гипотеза, из которой исходит автор рассматриваемого произведения, окажется в той или иной мере справедливой.

Но А. Жаренов не ограничивается разработкой этих двух гипотез и расширяет фантастический ассортимент своего произведения путешествиями во времени со скоростью выше световой, перестройкой белковых структур и наконец овеществляет фантомы, извлеченные таинственным полем «памятрона» из наследственной памяти.

И здесь у читателя может появиться некоторое сомнение - не слишком ли широк круг научно-фантастических проблем, затрагиваемых автором повести, и сумел ли он справиться с этим колоссальным материалом.

Давно, невероятно давно, на Земле существовала цивилизация кошколюдей. достигшая высокого уровня технического и социального развития. Но Земле грозит катаклизм, который должен уничтожить все живое, и поэтому население покидает планету. Однако находится некоторое количество энтузиастов, решивших пожертвовать собой и передать эстафету своих знаний грядущим разумным жителям Земли. Они уходят из свое-го времени, от своего народа, руководит ими ученый Пта, строящий машину времени, которая должна перенести кошколюдей в далекое будущее. Этот скачок в будущее и есть «Парадокс великого Пта». Оригинален способ передачи знаний. Кошколюди предполагают адаптироваться в среде избранного ими цикла развития жизни на Земле, слиться с ее разумными обитателями и передать им таким образом свою наследственную память. Как только эти обитатели достигнут определенного уровня развития, они смогут прочитать заложенную в их память информацию. Пожалуй, лучшие страницы повести связаны с описанием благородного подвига Пта и его соратников. Автор не вдается в технические детали, его больше интересует психологическая, гуманистическая сторона проблемы. И здесь он оказывается на высоте положения. Замысел Пта, скачок через время, превращение в фиолетовых людей - все это хорошо задумано и прекрасно осуществлено автором повести.

Повесть в целом свежа, увлекательна, и, что особенно важно, лежащие в ее основе идеи гуманистичны, направлены на утверждение прогрессивности развития жизни и разума.

Ярко социальную окраску имеют страницы повести, посвященные разоблачению реакционных ученых Запада, которым противопоставляются советские ученые и советская наука. Автор убедительно показывает, что только наше общество и наши ученые способны вгонять высокие и благородные цели, поставленные перед собой нашими предшественниками по разумной жизни, и воспользоваться их знаниями на благо человечества.

А. Жаренов удачно избегает литературных штампов, которыми порой грешат авторы, работающие в области научной фантастики. В книге выведен ряд умных и привлекательных героев. Их привлекательность не просто констатируется, а вытекает из их действий, поступков, логически и психологически оправданных. Их характеристики точны, лаконичны, образны. Успех повести в образах положительных героев. Более схематичны отрицательные персонажи. Это можно сказать о Хенгенау, его помощниках и боссах. Но и это психологически оправдано сати-рическим направлением произведения. Зато рельефно выступает образ эмиссара Хенгенау Отто-«Ридашева». Читатель не встречает его непосредственно на страницах книги. Один раз мелькает он в окне своей мастерской, и тем не менее он представляется очень живо. Это умный и коварный хищник, то смело идущий на преступления, то затаивающийся и выжидающий. Это не ходульный злодей, а убедительный образ живого преступника, победа над которым нелегка и поэтому особенно почетна.