Анджей Ясинский - Раздвигая горизонты [СИ]

Еще через год эту территорию откроют для посещений и тогда, взрослые и школьники приедут сюда для корректировки биоценоза.

Отправив отчет по внутренней связи, Кузьма повернулся и пошел в полевой лабораторный комплекс, который выглядел как домик, построенный из свежесрезанной травы и зеленых веток.

Дверь автоматически распахнулась и на фоне зелени мгновенно проявился светлый проем двери с мягким белым светом по периметру.

Пройдя через широкий дверной проем Кузьма поморщился: свежий запах смятой в руках травы исчез — автоматическая система контроля уничтожила все постороннее на теле Кузьмы, в том числе и запахи. Руки снова были чистыми словно он и не работал на природе. А то, что попадало на слизистую — глаза, нос и прочие места, в том числе и легкие, желудок — контролировались специальными нанитами, способными справиться с несанкционированной микроскопической живностью как самостоятельно, так и с помощью выработки специальных вирусов-убийц. Конечно, накладно держать такой комплекс постоянно активированным, но зато с ним надежность системы безопасности стремится к девяноста процентам, а чистильщикам по-другому просто нельзя. Оставшиеся проценты относятся к неизвестным еще мелким тварям. Но обычно новые боевые разработки сюда, на старые рекультивируемые территории, не попадают, так что можно считать такие места для них, чистильщиков, относительно безопасными.

— Эх! Хоть домой не заходи, — пробормотал Кузьма, растроенный тем, что приятный запах на руках пропал, и прошел в жилой отсек к синтезатору.

Приготовив себе большой кусок жареной рыбы, он с подносом прошел к любимому креслу у окна-монитора и сев в него, стал просматривать новости на внутреннем экране, иногда общаясь с друзьями. Особенно его привлекла ссылка про атаку террористов на китайского министра обороны. Выглядело довольно фантастично где двое, мужчина и девушка, расправляются с целой толпой телохранителей, убивая всех, и как раненый министр обороны Китая медленно превращается в камень. Погоняв картинку через свои визуальные анализаторы, и поняв, что это не чья-та визуализация, он посидел немного и затем, разложив все по полочкам в своей голове, принялся за работу.

Открыв на внутреннем экране МД (многодиапазонный) редактор он начал ваять сцену, наполняя создаваемые видеофрагменты своими чувствами и переживаниями. Сцена была очередным продолжением космооперы, а его работа состояла в том, чтобы наполнять ее сюжетные линии переживаниями, дабы зритель, видя очередную сцену повествования, мог не только видеть, но и чувствовать все: от запаха до чувств и эмоций героев. Как ни странно, свою основную деятельность в Службе Очистки Кузьма делил с другой страстью, вроде бы весьма далекой от нее — он был известным сценаристом симуляторной реальности, чьи фильмы пользовались немалым успехом.

Такие ВЭ(видео-эмоциональные) фильмы пользовались большим успехом у зрителей, которых увлечь своим рассказом не так-то просто. В отличие от того, как это организовывалось в прежние времена, сейчас зритель платит за понравившееся представление после, а не до просмотра. Ведь создавать картины благодаря технике может каждый — хочешь снимай свои фантазии, хочешь визуализируй историю хоть свою, хоть чужую. Просто если ты делаешь это плохо, то никто не заплатит, а талантливый визуализатор получит очень много. Главным стал хороший сюжет и чувства его наполняющие. Это раньше было просто — купил права на фильм и получай деньги всю жизнь, но потом правила изменились и то, что раньше называлось пиратством, стало нормой жизни: посмотрел, понравилось — заплати сколько хочешь и рекомендуй друзьям. Больше всего, кстати, платили как раз сразу после просмотра понравившегося фильма, когда эмоции еще не успокоились, а мысли еще заняты сюжетом. А не понравилось — не плати.

Буквально из пустоты появились новые имена талантливых визуализаторов и туда же в никуда исчезли многие именитые мастера. Музыканты пели вживую перед маленькими, по сравнению с прежними масштабами, аудиториями. Музыка тоже жила по новым законам. Те кто умел хорошо петь — пели, кто не умел — не пели. Композиторы продолжали сочинять мелодии, а поэты сочинять стихи. Жизнь продолжалась.

Наверное по-настоящему талантливые люди своему таланту обязаны подключением к информационному полю планеты, что позволяет им пальцем попадать именно туда, куда надо, — думал Кузьма. Было это со многими писателями до него, будет так и после.

Сейчас Кузьма, пользуясь найденной в сети съемкой гибели от рук триады министра обороны Китая, писал сцену, где главный герой, получив Силу и найдя таинственный космический кристалл, спасает друзей и красивую героиню из лап триады, сотрудничающей с англами и инопланетянами. Идеи сцены были эпическими, но сюжет боев не вытягивал на грандиозные по своему масштабу битвы, и это тяготило Кузьму. Он уже записал довольно много вариантов сцен, но они не проходили контроля его внутреннего «Я» — сурового цензора и критика.

В расстроенных чувствах от трудно идущего процесса визуализации, Кузьма позвонил сначала Ленке — напарнице по съемкам, а затем Родомиру, которого он знал довольно давно, так как увлекшись ВЭ, он прошел обучение у мастера бою как с холодным оружием так и без. Ибо тяжело, не зная, описывать гамму чувств новичка, впервые взявшего меч и самый первый настоящий бой, когда от напряжения дрожит буквально каждая клеточка организма, руки до боли сжимают оружие, а пот уже течет по вискам мешая и зля. Тогда ему это удалось, а выраженные им чувства и эмоции разлетелись среди других создателей ВЭ фильмов, которые отдельными кусками использовали их в своих создаваемых мирах.

Позвонив Родомиру, Кузьма пожаловался на отсутствие достаточных впечатлений и творческий застой, на что тот, рассмеявшись, обещал снова погонять его мечом, после чего обычно Кузьма вновь набирался впечатлений и творческих сил.

В этот раз если ему повезет, то у Родомира будет интересный гость, которого Кузьме нужно не пропустить, если он хочет новых впечатлений. Поэтому пусть он, Кузьма, приезжает скорее, а то может и не успеть.

Чистильщик собрался довольно быстро, ибо всегда был легок на подъем, любил новые впечатления и постоянно участвовал во всяких сомнительного рода экспедициях или просто работал на станциях по биоочистке, где всегда что то происходило. Отправив сообщение о том, что ему требуется время на отдых перед новым фронтом работ в СО (службе очистки), Кузьма вызвал служебный транспорт и когда тот вскоре прибыл, отправился в Новосибирск, а оттуда к Родомиру.

Родомир встретил Кузьму как родного, ведь тот был лишь немного старше его сына да и начинал Кузьма свою карьеру в ВЭ тем что снял его образ в своем первом и сразу ставшим популярным средневековым фэнтэзи с боями на мечах.