alchoz - Рональд [СИ]

Скажу я вам, что это очень интересное чтиво, которые заставляют несколько расширить свою кругозор и познать, некоторые новые теории о времени и пространстве. Там говорилось об экспериментах, о правилах использования и еще о множестве другом.

Самыми главными правилами использования Маховиком Времени были предельно простые и понятны. С безопасностью для себя можно перемещать не больше чем на пять часов. Если волшебник захочет вернуться на большое количество времени назад, то ему стоит быть очень осторожным. С каждым дополнительным часом вероятность проблем увеличивается. Вторым правилом было то, что нельзя встречаться с самим собой под никаких предлогом. Запрещается использовать зелья и различные артефакты для сокрытия самого себя от другого себя, при этом передавая себе информацию. Любой контакт может привести к безумию пользователя этого артефакта. И третье правило, запрещается убивать кого-либо во время путешествия во времени.

К каждому такому правилу есть свое объяснение, а также пример из истории, которые объясняет почему нельзя делать то, что сказано. Особенно сильно мне понравилась история о ведьме, которая не знала о правиле пяти часов. Эту женщину звали Элоиз Минтамбл, и она нарушила правило пяти часов. В результате она оказалась заперта в ловушке времени на пять дней и как только она выбралась из нее, то ее тело тут же состарилась на пять столетий и обзавелась огромным ворохом болезней, недугов и проклятий. Она скончалась почти что сразу. Но на этом проблемы от нарушения пяти часов не исчезли. Вторник после её возвращения длился двое с половиной суток, в то время как четверг пролетел за четыре часа. Это вызвало большую панику во всем мире, что заставило самым лучших и умных волшебников того времени объединиться и исправить такое нарушение во временном континууме. Им это удалось, при этом они убили Элоиз, принеся ее душу в жертву, какому-то демону. Это было самым лучшим решением для изъятия ее из временных линий.

Нарушения второго и третьего правило не приносят больших разрушений окружающему миру, только самому пользователю Маховику Времени. Последний человек, который попытался связаться с самим собой так и не смог вернуться назад. Его тело сожрала какая-то магическая аномалия. Волшебники решили не очень сильно рисковать и пытаться ее исследовать. Вообще уже почти два столетия никаких открытых исследований времени не проводилось, хотя мне что-то подсказывает, что некоторые страны продолжают изучать время.

Больше никакой дополнительной информации о путешествиях во времени в этой книге не было. Эта тема очень опасная, и наверняка очень обширная. Дабы ее изучать нужно обладать очень большими силами, а также знаниями. Ни того, ни другого у меня пока что нет. Так что, лучше пока забыть эту тематику, и отложить ее до лучших времен. У меня сейчас есть более интересные и прибыльные дела.

Книга об Иллюзорной магии была намного интересней, чем книга о Маховиках Времени. Здесь рассказывалось, что такое иллюзия, и как ее создавать, а также заклинания, которые позволяли все это исполнять.

Для начала, стоит понимать, что иллюзия — это обман. Обман зрения, тактильных чувств, слуховых и вкусовых чувств, а также множество других. Так как эта книга была только введением в это искусство, то и каких-то особенных знаний здесь не было. Только некоторые интересные моменты и заклинания. Для каждого типа иллюзии есть свое заклинание. При этом объединить все типы в одну большую реальность может только мастер в этом искусстве. Для того чтобы иллюзия выглядела правильно и правдоподобно, волшебник должен очень хорошо представлять себе предмет иллюзии, или, проще говоря, то что он хочет передать. Также интересным моментом было то, что данные иллюзии не создаются прямо в головном мозге жертвы. Нет. Они создаются на пространстве перед самим человеком, и эту магию может увидеть каждый. Так, например, захотелось тебе создать иллюзорный огонь для кого-то, тогда в месте где создается иллюзия не должно быть никого другого… В общем какое-то странное объяснение.

В сама конце книги объяснялось, как объединить уже две иллюзию в одну, и что для этого стоит делать. Это уже было более интересно, так как позволяло расширить спектр влияния. Уже в мыслях я смоделировал несколько ситуаций, в которых такое комбинирование может помочь. Например, создать монстра, который будет рычать инфразвуком. Когда мадам Помфри не была в больничном крыле я даже испытал это искусство создав круглый, белый квадрат и заставил его двигаться. Это толкнуло меня еще на одну мысль. Такими иллюзиями я могу попытаться смоделировать структуру какого-то из артефактов. Должна быть стоящей идеей.

— Мистер Уизли, — проговорила Мадам Помфри. — Вы уже можете покинуть Больничное Крыло.

— Превосходно. — обрадовался я и быстро вскочил с кровати. Мантия почти мгновенно оказалась на мне, и я уже собирался уходить вместе с книгами и волшебной палочкой.

— Не так быстро. — проговорила колдомедик, останавливая меня. — Вы, мистер Уизли, должны приходить ко мне каждое утро после завтрака, для получение некоторых зелий.

— Хорошо. — покивал головой.

— Запомните, сразу после завтрака. — повторила женщина, строго смотря мне в глаза.

Только после этого я был наконец-то свободен и мог со спокойной душой покинуть Больничное Крыло. Свой путь я держал в сторону гостиной Гриффиндора, так как на улице уже было давно не день. Вечернее время уже наступило. Конечно, какие-то параноидальные и иррациональные страхи во мне были, но не настолько большие чтобы я не смог ходить или еще что-то. Нет, легкая паранойя заставляла меня посильней сжимать волшебную палочку и готовиться к возможному нападению. Не думаю, что оно возможно после того, как авроры сильно прошлись по всей школе и наверняка всякие опасности просто покинули школу до поры до времени. Двигающиеся картины махали мне руками, общались между собой и просто игнорировали.

— Эй, ты! — отозвался тихий голос. Я замер и повернулся к картине. С нее на меня смотрел довольно неприметный волшебник в черной одежде. Его лицо было покрыто небольшими шрамами, а грустные глаза выражали всю печаль целого мира. — Это ты сражался с Василиском.

— Фигурально выражаясь, то да. — проговорил ему. Это действительно было очень и очень фигурально, так как я пытался как-то убежать от него.

— Хм-м. — протянуло изображение в картине, а потом чуть наклонилась ко мне становясь ближе.

— Вы что-то хотели от меня? — спросил у него с интересом. Это первая картина, что решила остановить меня для разговора. Не думаю, что она может дать мне что-то, но кто его знает эти мертвых волшебников. Никогда не узнаешь, какие знания могут храниться у них в головах.